小編洞洞妖今天就來給大家普及、喜大普奔一個消息， 其實我們大重慶不缺學霸、不缺人才。
美劇的愛好者肯定對《權利的遊戲》不陌生，
借著美劇的東風， 該劇的原著小說《冰與火之歌》， 在中國也銷售量已超過了350萬冊。 小說的中文版是 “重慶製造”——譯者屈暢是地地道道的重慶人， 目前居住在渝中區解放碑。
屈暢從小就喜歡歷史， 記憶中識字後就開始讀歷史書。 “以前渝中區圖書館在望龍門， 我經常去看書， 到中學時裡面的歷史書基本被我看完了。 ”屈暢回憶到， “那時借書先要找書卡， 放歷史類書卡那個抽屜我真是太熟悉了。 ”
“我很想把這本好書推薦給更多的人， 於是萌發了翻譯這本書的念頭。 ”2003年， 屈暢正式開始翻譯《冰與火之歌》， 那時他還是四川大學一名大二的學生， 專業是行政管理。
喬治·馬丁於1996年出版了《冰與火之歌》第一卷， 到2003年時， 已經出版了3卷， 有上百萬字， 翻譯工作龐大而複雜。 “作者在這個小說裡採用了多角度敘事， 就好像一部電影， 導演將攝影機裝在不同人物的身上， 從他們的視角來看這個事件的發展， 數條故事線索組成了整個故事。 ”屈暢解釋到， “我翻譯時， 就把自己想像成小說裡的角色， 細細體會他們在各種情境下的語氣和內心變化， 儘量準確地傳達作者的意圖。
由於小說作者涉獵廣泛， 小說中歷史、人物、宗教、神話交織， 構建出了亦幻亦真的世界。 這也給翻譯增添了不少難度， 屈暢在翻譯小說時， 列印了超過500頁的各種資料。 值得一提的是， 在大學翻譯小說時， 屈暢考過了英語四級， 但沒有過六級， “讀研究生時過六級毫無問題了，
在屈暢看來， 做翻譯中文能力更為重要， 是一份“三分英語， 七分中文”的工作。 他主張意譯， 使用外語能力閱讀並理解作者的意圖， 再打破外語的句子結構和思維模式， 用地道的中文寫出來。
外人看起來很枯燥乏味的翻譯工作， 屈暢卻樂在其中。“假如給我錢，讓我翻譯一本不喜歡的書，我會覺得困難。”屈暢談到，“但讓我做喜歡的事，我是不會用困難這詞來形容，那種全身心投入的感覺其實很幸福。”
屈暢的目標是“讓翻譯作品看不出來是外國人所寫”。例如書中的對話，“一定是口語化的，符合我們平時說話的習慣。” 這個看似簡單的目標，卻並不容易實現。翻譯好初稿後，屈暢會花至少三倍的時間來修改，他會不停地反復大聲讀，“一定要讀著順口，絕不能有拗口的句子。”
例如原著中勞勃國王的名字是很常見的Robert，通常都翻譯成“羅伯特”，屈暢卻沒有遵循常規。“這個名字的翻譯我也糾結了很久，最後還是覺得勞勃讀著更順口，更當地語系化。”
儘管要求很嚴格，但屈暢認為“翻譯是一個遺憾的工作”，隨著自己閱歷和經驗的增長，“現在再看以前的作品，還是有地方存在不足。”
2011年，根據小說《冰與火之歌》改編的電視劇《權利的遊戲》開播，立即在全球範圍掀起了收視熱潮。在屈暢看來，這部小說非常適合改編成電視劇。“它雖與《魔戒》同屬史詩奇幻，但卻進行了大膽的革新，打破了原來那種美麗、善良與醜陋、邪惡二元對立的套路。”屈暢說到。“更重要的是，劇情走向也不按套路出牌，一位看似主角的人物第一卷就死了，整個故事充滿了懸念。”
對於這部大熱的美劇，屈暢認為，它投資巨大、製作精良，橫掃各種獎項都在預料之中。“我對這個劇集還是很滿意的，打90分吧，我每季都還翻譯了字幕。”屈暢談到，“網上有很多小說粉絲對改編有諸多不滿，我認為都可以理解。電視劇因為時長關係，不得不割捨很多支線和細節，因此變得簡化，不如原著豐滿。”
談到影視劇和小說的的區別，屈暢認為電視劇把文字中的人物形象和場景直接展示在眼前，為觀眾帶來了一場刺激過癮的視覺盛宴；但這樣也固化了書中的形象，削減了觀眾的想像空間，畢竟一千個人心中有一千個哈姆雷特。
“我覺得劇集和原著的關係就像《三國演義》和《三國志》。”屈暢用大家熟知的例子來比喻，“演義取材於歷史，並做出了很多改編；看過演義的讀者要多很多，但鐵粉肯定會去讀《三國志》。”
談到剛剛開播的《權力的遊戲》的第七季，劇情發展已經全面超過小說了，屈暢顯得很興奮，“隨著製作預算的提高，宏大的戰爭場面非常值得期待。”他說到，“但我更關注劇中角色的命運，在那個充滿變數的世界裡，體會一個個性格迥異的角色們的處境，關注他們未來的命運，這正是《冰與火之歌》最大的魅力。”
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重慶好耍的人，好耍的事，盡在（耍重慶耍）。
屈暢卻樂在其中。“假如給我錢，讓我翻譯一本不喜歡的書，我會覺得困難。”屈暢談到，“但讓我做喜歡的事，我是不會用困難這詞來形容，那種全身心投入的感覺其實很幸福。”
屈暢的目標是“讓翻譯作品看不出來是外國人所寫”。例如書中的對話，“一定是口語化的，符合我們平時說話的習慣。” 這個看似簡單的目標，卻並不容易實現。翻譯好初稿後，屈暢會花至少三倍的時間來修改，他會不停地反復大聲讀，“一定要讀著順口，絕不能有拗口的句子。”
例如原著中勞勃國王的名字是很常見的Robert，通常都翻譯成“羅伯特”，屈暢卻沒有遵循常規。“這個名字的翻譯我也糾結了很久，最後還是覺得勞勃讀著更順口，更當地語系化。”
儘管要求很嚴格，但屈暢認為“翻譯是一個遺憾的工作”，隨著自己閱歷和經驗的增長，“現在再看以前的作品，還是有地方存在不足。”
2011年，根據小說《冰與火之歌》改編的電視劇《權利的遊戲》開播，立即在全球範圍掀起了收視熱潮。在屈暢看來，這部小說非常適合改編成電視劇。“它雖與《魔戒》同屬史詩奇幻，但卻進行了大膽的革新，打破了原來那種美麗、善良與醜陋、邪惡二元對立的套路。”屈暢說到。“更重要的是，劇情走向也不按套路出牌，一位看似主角的人物第一卷就死了，整個故事充滿了懸念。”
對於這部大熱的美劇，屈暢認為，它投資巨大、製作精良，橫掃各種獎項都在預料之中。“我對這個劇集還是很滿意的，打90分吧，我每季都還翻譯了字幕。”屈暢談到，“網上有很多小說粉絲對改編有諸多不滿，我認為都可以理解。電視劇因為時長關係，不得不割捨很多支線和細節，因此變得簡化，不如原著豐滿。”
談到影視劇和小說的的區別，屈暢認為電視劇把文字中的人物形象和場景直接展示在眼前，為觀眾帶來了一場刺激過癮的視覺盛宴；但這樣也固化了書中的形象，削減了觀眾的想像空間，畢竟一千個人心中有一千個哈姆雷特。
“我覺得劇集和原著的關係就像《三國演義》和《三國志》。”屈暢用大家熟知的例子來比喻，“演義取材於歷史，並做出了很多改編；看過演義的讀者要多很多，但鐵粉肯定會去讀《三國志》。”
談到剛剛開播的《權力的遊戲》的第七季，劇情發展已經全面超過小說了，屈暢顯得很興奮，“隨著製作預算的提高，宏大的戰爭場面非常值得期待。”他說到，“但我更關注劇中角色的命運，在那個充滿變數的世界裡，體會一個個性格迥異的角色們的處境，關注他們未來的命運，這正是《冰與火之歌》最大的魅力。”
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重慶好耍的人，好耍的事，盡在（耍重慶耍）。