最近， 看到一篇“北京電影學院電影商學院計畫”發的文章， 裡面詳細記錄了馮遠征在“電影商學院計畫”講座中的口述， 他認真為在場的學員講述了關於電影表演方面的個人見解。
文章標題是：
馮遠征：為什麼現在的年輕人不會演戲了？
期間， 馮遠征堅持站立講課， 兩個小時一氣呵成， 中途不停歇， 他說：“我覺得中間一休息， 氣場就有點斷了。 ”
文章主要圍繞了“很多導演製片人抱怨現在的年輕演員好像沒那麼好了”這個問題講解。 馮遠征說有兩個原因：一個是浮躁， 這是社會問題。 還有一個就是教學出了問題。
馮遠征給大家聊了很多， 只不過不是批判， 而是從根源深度的講解從表演系的流派和體系， 老師的表演教學和觀念， 再到演員學習表演的潛質和能力。
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馮遠征在接觸表演之前， 喜愛跳傘， 之後也是獲得過全國業餘跳傘比賽的銅牌。
馮遠征業餘學表演的時候是1982年， 當時的那種歷史環境下大家的審美是有局限性的， 漂亮不過唐國強， 醜不過陳佩斯；
他那個時候是當臨時工， 做拉鎖的， 老師說那你還是做拉鎖去吧。 唯一支撐馮遠征堅持下來的， 是他發現上課時候老師講的東西會很快明白。
高考時， 馮遠征曾嘗試報考北京電影學院， 儘管在考場上被當場選中， 最終他還是給刷掉了， 老師們認為馮遠征“形象一般”；
所以後來馮遠征在1985年考入北京人民藝術劇院的時候， 他特別珍惜。
在人藝， 執導馮遠征表演的教授叫露特·梅爾辛， 馮遠征親切的稱呼她為德國媽媽。
1986年初， 梅爾辛結束了第一次在人藝的授課準備回國， 馮遠征和同學們到北京火車站為她送行。
1986年夏天， 梅爾辛第二次來到中國。馮遠征和同學們到她在北京住的賓館看望她。
梅爾辛十分喜愛馮遠征，曾經四次邀請他去德國進修，但馮遠征一直認為人藝很適合他；
從人藝畢業後，馮遠征身邊已經談婚論嫁的女友突然分手了，他大受打擊，一心想離開中國，於是在1989年，應邀赴聯邦德國西柏林高等藝術學院戲劇系進修戲劇表演，主攻格洛托夫斯基表演學派。
馮遠征在德國待了兩年，雖然改變了他的生存觀、世界觀以及對藝術的認知。但在德國他永遠演不到他想演的角色；
於是在與梅爾辛交談三次後，馮遠征在1991年順利回國，離開前他流著眼淚對梅爾辛說：“媽媽，再見，一切順利”。
回國後，馮遠征成為北京人民藝術劇院的演員，同時也辦了一個培訓班，推廣在德國所學的格洛托夫斯基表演流派。
在2002年，馮遠征與梅婷合作了電視劇《不要和陌生人說話》，成功塑造心理變態的醫生安嘉和，這個角色在外人看來十分難演；
當時製片人跟馮遠征說這麼一個戲的時候，他絲毫沒有考慮這個角色是一個壞人還是好人，他覺得中國沒有這樣的角色。然後他說：好，我挺喜歡。
當時馮遠征接到這個戲以後在想：演家庭暴力，這怎麼辦？我沒有現實生活中的依據，我也不可能天天在家打老婆。
於是他想到一個辦法，打婦女熱線，當他打過去婦女熱線後問關於打老婆的問題，對方大概覺得他心理有問題，就給他做疏導工作，並且一直在給他舉高知識份子的家庭暴力例子，聽到這些例子的時候，他就突然意識到安嘉和“有了”。
而當時有一場戲是馮遠征把梅婷的臉踩在地上，那場戲是真踩。拍完了之後梅婷回到屋子裡很痛苦，特別難受，有種被侮辱的感覺。然後她為了發洩就把花瓶給砸了，之後躺床上睡著了。
當初的專業演員這種敬業的精神現在幾乎已經寥寥了。
而馮遠征在這部劇裡的演繹非常有張力，《不要和陌生人說話》播出的時候，好些人看了幾集給他打電話，說非抽他不可。
後來觀眾和撒貝南還問他：平時急躁的時候會傷害到別人嗎？會不會生活像安嘉和那樣打老婆呢？
馮遠征後來還說，他經常會在生活中遇到這樣的問題，就連跟他工作30年的同事都會問他。
真的不打梁丹妮嗎？如果不打怎麼會演得那麼像呢？
在拍電影《非誠勿擾》的時候，馮遠征也與張國立一樣飾演過gay。
當時的造型是緊身T恤、裙褲、涼拖，戴了一個鑽石耳釘，染了一個紅指甲。化
妝跟他說，一個紅指甲看不出來，要染一隻手。
他說那就不對了，只能染一個。
他的雙眼皮一大一小，化妝的時候怎麼都是一大一小。
他說別弄了，就這樣沒事。
後來在電影裡，葛優問：你原來單眼皮怎麼變雙眼皮了？然後馮遠征很自然的透著得意的拿小手指比劃。
說這是韓國做的！
大家看見沒看見這紅指甲沒關係，但是他要展示出來。這就是他的表演，一步一步往人物去表現這些東西。
觀眾老是覺得以前的演員敬業、吃苦、演戲好，但如果說現在的演員不敬業不吃苦的話，顯然也是不能以偏概全的。那麼為什麼現在的演員不能演戲好呢？或許這就是經歷。
現在的演藝圈環境比起以前的確好了太多，演員們再也不是從一介寒窗苦讀，扎實於內心的表演者，當粉絲們一遍遍質問路人們：你知道我家愛豆有多努力嗎？
這時候，或許你家愛豆連努力的最基本門檻都沒達到吧，說他們嬌氣倒不如說他們貴氣更實在。
梅爾辛第二次來到中國。馮遠征和同學們到她在北京住的賓館看望她。
梅爾辛十分喜愛馮遠征，曾經四次邀請他去德國進修，但馮遠征一直認為人藝很適合他；
從人藝畢業後，馮遠征身邊已經談婚論嫁的女友突然分手了，他大受打擊，一心想離開中國，於是在1989年，應邀赴聯邦德國西柏林高等藝術學院戲劇系進修戲劇表演，主攻格洛托夫斯基表演學派。
馮遠征在德國待了兩年，雖然改變了他的生存觀、世界觀以及對藝術的認知。但在德國他永遠演不到他想演的角色；
於是在與梅爾辛交談三次後，馮遠征在1991年順利回國，離開前他流著眼淚對梅爾辛說：“媽媽，再見，一切順利”。
回國後，馮遠征成為北京人民藝術劇院的演員，同時也辦了一個培訓班，推廣在德國所學的格洛托夫斯基表演流派。
在2002年，馮遠征與梅婷合作了電視劇《不要和陌生人說話》，成功塑造心理變態的醫生安嘉和，這個角色在外人看來十分難演；
當時製片人跟馮遠征說這麼一個戲的時候，他絲毫沒有考慮這個角色是一個壞人還是好人，他覺得中國沒有這樣的角色。然後他說：好，我挺喜歡。
當時馮遠征接到這個戲以後在想：演家庭暴力，這怎麼辦？我沒有現實生活中的依據，我也不可能天天在家打老婆。
於是他想到一個辦法，打婦女熱線，當他打過去婦女熱線後問關於打老婆的問題，對方大概覺得他心理有問題，就給他做疏導工作，並且一直在給他舉高知識份子的家庭暴力例子，聽到這些例子的時候，他就突然意識到安嘉和“有了”。
而當時有一場戲是馮遠征把梅婷的臉踩在地上，那場戲是真踩。拍完了之後梅婷回到屋子裡很痛苦，特別難受，有種被侮辱的感覺。然後她為了發洩就把花瓶給砸了，之後躺床上睡著了。
當初的專業演員這種敬業的精神現在幾乎已經寥寥了。
而馮遠征在這部劇裡的演繹非常有張力，《不要和陌生人說話》播出的時候，好些人看了幾集給他打電話，說非抽他不可。
後來觀眾和撒貝南還問他：平時急躁的時候會傷害到別人嗎？會不會生活像安嘉和那樣打老婆呢？
馮遠征後來還說，他經常會在生活中遇到這樣的問題，就連跟他工作30年的同事都會問他。
真的不打梁丹妮嗎？如果不打怎麼會演得那麼像呢？
在拍電影《非誠勿擾》的時候，馮遠征也與張國立一樣飾演過gay。
當時的造型是緊身T恤、裙褲、涼拖，戴了一個鑽石耳釘，染了一個紅指甲。化
妝跟他說，一個紅指甲看不出來，要染一隻手。
他說那就不對了，只能染一個。
他的雙眼皮一大一小，化妝的時候怎麼都是一大一小。
他說別弄了，就這樣沒事。
後來在電影裡，葛優問：你原來單眼皮怎麼變雙眼皮了？然後馮遠征很自然的透著得意的拿小手指比劃。
說這是韓國做的！
大家看見沒看見這紅指甲沒關係，但是他要展示出來。這就是他的表演，一步一步往人物去表現這些東西。
觀眾老是覺得以前的演員敬業、吃苦、演戲好，但如果說現在的演員不敬業不吃苦的話，顯然也是不能以偏概全的。那麼為什麼現在的演員不能演戲好呢？或許這就是經歷。
現在的演藝圈環境比起以前的確好了太多，演員們再也不是從一介寒窗苦讀，扎實於內心的表演者，當粉絲們一遍遍質問路人們：你知道我家愛豆有多努力嗎？
這時候，或許你家愛豆連努力的最基本門檻都沒達到吧，說他們嬌氣倒不如說他們貴氣更實在。