《建軍偉業》影評：一部畫眼睛寫靈魂的作品

作者：韋其江

7月25日， 由巨大明星陣容的青春熱血戰爭巨制《建軍大業》上映， 這部電影宏觀全景式地再現了中國人民解放軍“道阻且難”的成立史，

聚焦了那個“天地有正氣”的革命年代， 人物形象豐滿， 戰爭場面宏大， 主創人員憑藉嚴謹苛刻的創作態度， 再現了那段崢嶸革命歲月。

正如之前看到的《建國大業》、《建黨偉業》這部《建軍偉業》延續了前兩部鴻篇巨制、磅礴大氣的風格， 並用演員中的“新鮮血液”去貼近那些歷史人物青年時代的風采， 展現出“天行健， 君子以自強不息；地勢坤， 君子以厚德載物”的整體氣質， 這是一部關於上個世紀年輕人的史詩故事。

年輕人在那個時代具有特殊的意義， 和現在的我們相比， 那個時期的年輕人做的已經是驚心動魄、拯救國家的事情， 他們是熱血的一代。 當我們還在讀書的時候， 歷史上的同齡人已經成為了歷史的英雄，

把這群年輕的英雄站在了歷史舞臺的中央， 表現出年輕人在那個時代的特殊意義， 運用年輕演員飾演當年那群年輕人， 拉近了與現在年輕觀眾的距離。 再者， 影片為表現革命歷史提供了新的經驗。 從情感方面來說， 這是一部情感上很強的作品， 是一部畫眼睛寫靈魂的作品。

《建軍大業》抓住了歷史的關鍵節點， 描寫了革命時代的犧牲、痛苦、浪漫、成功。 從1927年革命失敗開始， 寫到南昌起義， 把人民軍隊在極端困難下崛起的過程展現給觀眾。

所以說《建軍大業》塑造的是一個群體， 而不是一兩個人物， 在那樣的時代， 有一批“前不見古人， 後不見來者”的優秀兒女站在了歷史的最前線。 這些人沒有操控時局的經驗， 就是憑藉著一腔熱血，

從親身經歷中悟出了“槍桿子裡出政權”的道理。 他們不是為了個人利益， 而是為洗清中華民族的恥辱， 為中國人獲得平等、自由而戰。

印象特深的是有這樣一組鏡頭， 毛澤東、周恩來、朱德、蔣介石， 4個鏡頭沒有對白， 但卻準確表達了4個人的境遇與思考。 影像的背後一定有隱喻， 面對血雨腥風的戰場， 沒有人能夠掌握歷史的航船， 即便站在歷史的前端， 也無法把控一個民族的未來。

這樣的視覺表達上給人非常深刻的感觸。 還有一個亮點那就是影片呈現的歷史觀很宏大， 對歷史人物沒有明顯褒貶， 對國民黨的選擇比較尊重， 對國共兩黨價值觀的選擇也給予了高度的寬容。

影片尊重史實， 牢牢抓住了敘事主線。

在刻畫領袖的情感時非常細膩， 用細節讓觀眾近距離瞭解偉人， 比如毛澤東與妻兒告別時的戀戀不捨， 讓人物有血有肉也體現了劇本的文學性。

這部《建軍大業》和之前兩部相比相比最主要的變化有以下三點：

一是人物， 《建軍大業》用了俊朗的年輕演員詮釋革命者與反革命者， 這是整體化的策略。 人物不是按照既定的歷史地位， 而是按照色彩類型來塑造。

二是在情節上的改進， 通過歷史寫青春片， 在真實的歷史裡面演繹青春， 不在延續之前的傻白甜特點， 很熱血也很正能量。

三是敘事結構的變化， 如此多的人物， 敘事難度非常高， 但該片還是摒棄了碎片化的敘事， 結構工整， 文戲武戲分配詳略得當， 相得益彰。 《建軍大業》有很多戰爭場面帶給觀眾衝擊力，

這就是所謂的強敘事， 這是迎合當下觀眾觀影習慣。 尤其是《建軍大業》中既有領導人的運籌帷幄， 也有小人物的故事細節， 帶給觀眾很好的觀影體驗。

所以說從《建國大業》到《建軍大業》， 中國傳統文化的傳統家國情懷在“建國三部曲”中都得到了展現， 家就是國、國就是家， 家國一體， 是中華民族古老的呈現方式， 我們期待一直有這樣的好劇出現。

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