“侯寶林先生到老年有一個‘野心’, 要把相聲再抬高一格兒, 變成文學;徐德亮先生在青年就已經有了‘壯志’, 要把文學拉低一格兒,
畢業於北大古典文獻系的徐德亮, 早些年很有清俊小生的氣質, 如今見到, 少了些書卷氣, 多了份溫厚感。 在這位相聲演員的工作室裡, 最顯眼的是筆墨紙硯俱全的大木桌, 滿屋子的畫兒, 還有微微晃動的搖椅, 似乎很難看到與相聲相關的物件。
“相聲是從八角鼓來的, 當時我是拜在張學凱先生門下的, 說八角鼓, 我比他們都內行。 ”儘管是相聲的起源, 但“八角鼓”這個稱謂, 對外行人來說依舊陌生, 徐德亮解釋了其中的緣由:“唱八角鼓已經沒多少人愛聽了,
說起八角鼓, 徐德亮顯得興致勃勃, 也正是因為八角鼓, 他結識了自己的國畫導師李燕先生。
在李燕先生的指導下, 徐德亮開始畫貓。 關於貓, 他曾在日誌中這樣寫過:“我養了一隻貓。 這寶貝流浪過一段時間,
如此愛貓的徐德亮將關於畫貓的速寫給老師看, 卻得到了“畫法不對, 有形無韻”的批評, “李先生說我那樣的速寫沒法兒變成筆墨, 我需要學習的,是如何用水墨去突出貓的神韻,而不是只是在形態上下功夫,這才是水墨畫的精髓吧。”
如今,在徐德亮的工作室裡,目之所及皆是“貓片”,在這些畫裡,也能看到他自己的影子。“我雖然畫的是貓,但其實畫的是自己的心境,比如這幅畫貓的背影的,正好因為一些事煩擾,就畫了一個孤獨的背影。很多時候都是這樣,我在畫貓,也不由自主的畫出了當時的自己。”
總有人說徐德亮的畫沒有功底,不夠精緻,但在他的畫裡的確有對貓的思考,對貓的愛意,這是比畫技更為重要的元素,就像融進生活中的八角鼓和相聲,皆由心生。
我需要學習的,是如何用水墨去突出貓的神韻,而不是只是在形態上下功夫,這才是水墨畫的精髓吧。”如今,在徐德亮的工作室裡,目之所及皆是“貓片”,在這些畫裡,也能看到他自己的影子。“我雖然畫的是貓,但其實畫的是自己的心境,比如這幅畫貓的背影的,正好因為一些事煩擾,就畫了一個孤獨的背影。很多時候都是這樣,我在畫貓,也不由自主的畫出了當時的自己。”
總有人說徐德亮的畫沒有功底,不夠精緻,但在他的畫裡的確有對貓的思考,對貓的愛意,這是比畫技更為重要的元素,就像融進生活中的八角鼓和相聲,皆由心生。