昨天被人架著去看了《三生三世十裡桃花》。
本著去看爛片的心態， 我決定既來之則安之。
但是看過之後， 讓我非常意外。
這麼大陣仗的電影居然沒有爛出新高度？
就像當年《致青春》把交通意外死去的女二號硬安上一個“為愛而死“的名頭， 《匆匆那年》女主大喊“那我們現在上床你上嗎“的靈魂拷問， 《梔子花開》開創尬聊尬演先河， 《致青春2》wuli凡凡經典的“菩薩知道我心裡多難過嗎“等， 這些爛片爛則爛矣， 但也算爛出了風格， 爛出了高度。
反觀《三生三世十裡桃花》， 雖然對這些爛片元素一個不落的點了名， 但卻沒有玩出任何新的花樣， 唯一可以拿出來說道的， 就是楊洋玩起了面：
你看這個面它又長又寬……
大概也就是從2014年開始， 國產電影爛片頻出。
《小時代》系列主打奢華撕逼， 《匆匆那年》《同桌的你》《梔子花開》《左耳》等主打青春文學， 還有一些莫名其妙的比如《微愛》《露水紅顏》《何以笙簫默》《惡棍天使》《有一個地方只有我們知道》等， 也算是百花齊放百家齊鳴， 各自都有各自爛的特色， 不盲從， 不跟風。
這些爛片其實使用的都是同一個套路， 就是人氣偶像的變現。
我們俗稱為：小鮮肉模式。
2014年到2016年間， 也正好是這些偶像的人氣巔峰時期。
這段時間這些小鮮肉們和粉絲們都屬於油鹽不進的時期。
何謂油鹽不進呢?
鮮肉們不練演技， 自我感覺良好， 作品一部接一部。
粉絲們不聽忠言， 不接受批評， 到處跟人開戰，
持續的作品輸出以及粉絲和路人的爭論造成的討論熱度， 讓諸多片商發現了短期的賺錢商機：
把一個偶像作為核心， 塞入被稱為“作品“的殼裡， 修飾包裝後， 上市販賣。
面對我國數量龐大的三觀還未健全的青少年們， 這一招真的是好使。
以至於後來讓鄧超這樣優秀的演員也用這招來實現快速上位。
但是， 粉絲的熱情始終架不住口碑的崩塌， 當片商們把可以用的小鮮肉都用盡的時候， 卻發現原本百試百靈的招數， 在逐漸的走下坡路。
2016年的《擺渡人》和《長城》把這種情況推向了巔峰。
一路飆升的票房看似壯觀，但其實遠遠不及片商最初的設想。
於是他們把矛頭指向了電影評論平臺，一廂情願的認為，自己的“優秀“作品遭到了奸人的迫害。
但群眾是有腦子的，即使之前上過當，也不會一而再再而三的上當。
2017年過年期間，《功夫瑜伽》《大鬧天竺》《西遊伏妖篇》是小鮮肉模式的最後一次收割。
在這之後，《吃吃的愛》誤讀了小s和林志玲的人氣，如果早兩年上映，可能會大賣；《傲嬌與偏見》則是急於把還未上位的偶像拿出來收割；《夏天十九歲的肖像》則證明了，就算製片人又是下跪又是懟評分平臺，也不會讓票房再回到2014年那會了。
本來我認為，2017年結束之前，國產電影的風向必定會改變，但沒想到，在7月的時候，改變風向的電影就來了。
《戰狼2》的成功包含了天時地利人和，它也是觀眾反對小鮮肉模式的一次集中性爆發。
和《戰狼2》最直接碰撞的，就是《建軍大業》和《三生三世十裡桃花》。
《建軍大業》虧在，它的兩位老大哥，《建國》和《建黨》敗了很多的路人緣。
要說前兩部，其實也是小鮮肉模式的雛形，不同的是它們用的是所有的明星的人氣。
《建軍》在宣傳期，就已經因為使用大量小鮮肉，遭到了觀眾的異議。再加上前兩部同類型電影讓觀眾對它失去了期待，票房上不去，確實是情理之中的事情。
這是一個現代現實版的《狼來了》。
而《三生三世十裡桃花》，不但不具備直接挑戰《戰狼2》的實力，而且剛好趕上了《戰狼2》的爆發期，更顯得可悲而可憐。
對比前兩年小鮮肉參演的小情小調的小成本電影動輒都3、4億的票房，《三生三世十裡桃花》這種大製作的4億票房，簡直微不足道。
就目前的情況來看，我想大膽預測一下：
2017年的8月，很可能就是國產電影小鮮肉模式走向衰亡的轉捩點。
而楊洋，很可能就是小鮮肉時代終結的第一個受害者。
推測也許不會應驗，但推測一定都是有根據的。
就目前來說，2014年開始崛起的那一批小鮮肉們，都迎來了演藝事業的新起點。
李易峰，姑且不論他的那座獎盃是否有含金量，但他現在確實已經成功轉為電影咖，為他的30歲起了個有前景的好頭。
鹿晗、黃子韜、張藝興這類本就是工作重心在音樂上，拍了電影發現沒前景後，又重新回歸音樂，配合一些綜藝節目，可以繼續偶像路線。
TFBOYS們步入大學，只要不被業務壓垮，幾年後可能有蛻變。
至於像劉昊然、吳磊、張一山等，演技扎實，不用怎麼擔心，已經走上了小鮮肉的翻身之路。
AB有老公罩著，不怕。
陳學冬也有老闆罩著，不怕。
吳亦凡雖然幹啥啥不行，但勝在黑粉夠多，可以逆向走紅哈哈哈哈哈！！！（沒忍住）
而楊洋，跟他們都不一樣。
說實話，早期的楊洋我是很看好的，至少在《暴走神探》那會，還看得到他的前途。
後來不知從何時開始，楊洋有了一種“hold住“的氣質。
不僅僅是演霸道總裁的戲路，就連在日常採訪中，都有一種刻意拿捏的感覺。
這是一種當偶像的路數，而非當演員的。
可能在粉絲眼中，楊洋做什麼都是對的，但真從他的成績來看，落後了不少。
《左耳》、《盜墓筆記》、《全世界》、《微微一笑》口碑都不樂觀，真正算得上主角的，也只有《微微一笑》。
2017年廣告量大增，卻沒多少影視作品。
《武動乾坤》不出意外的話，也是在及格線之下的作品。
楊洋也不唱歌，也不怎麼上綜藝，時尚感也一般，可以說除了演戲沒有第二條路可走。
再加上頂著《戰狼2》硬剛，這都不是被路人黑的問題了，而是存在感快速下降。
現在說到《三生三世十裡桃花》，有人說影片品質，有人說劉亦菲的這些年，還有人說粉絲鎖場，但除了自己粉絲，有多少人在討論楊洋？
對於明星來說，最壞的新聞就是沒新聞。
電影界的小鮮肉模式還有多久會徹底終結，要看下半年的市場情況，但小鮮肉的最好時代已經過去，最後的結果無論是消亡，還是改朝換代，都已是板上釘釘的事。
快速更迭的娛樂圈容不得任何還未取得成就的人放慢腳步，慢吞吞的楊洋已經走到了自己演藝生涯的賽點，成王敗寇，都看他自己怎麼選了。
一路飆升的票房看似壯觀，但其實遠遠不及片商最初的設想。
於是他們把矛頭指向了電影評論平臺，一廂情願的認為，自己的“優秀“作品遭到了奸人的迫害。
但群眾是有腦子的，即使之前上過當，也不會一而再再而三的上當。
2017年過年期間，《功夫瑜伽》《大鬧天竺》《西遊伏妖篇》是小鮮肉模式的最後一次收割。
在這之後，《吃吃的愛》誤讀了小s和林志玲的人氣，如果早兩年上映，可能會大賣；《傲嬌與偏見》則是急於把還未上位的偶像拿出來收割；《夏天十九歲的肖像》則證明了，就算製片人又是下跪又是懟評分平臺，也不會讓票房再回到2014年那會了。
本來我認為，2017年結束之前，國產電影的風向必定會改變，但沒想到，在7月的時候，改變風向的電影就來了。
《戰狼2》的成功包含了天時地利人和，它也是觀眾反對小鮮肉模式的一次集中性爆發。
和《戰狼2》最直接碰撞的，就是《建軍大業》和《三生三世十裡桃花》。
《建軍大業》虧在，它的兩位老大哥，《建國》和《建黨》敗了很多的路人緣。
要說前兩部，其實也是小鮮肉模式的雛形，不同的是它們用的是所有的明星的人氣。
《建軍》在宣傳期，就已經因為使用大量小鮮肉，遭到了觀眾的異議。再加上前兩部同類型電影讓觀眾對它失去了期待，票房上不去，確實是情理之中的事情。
這是一個現代現實版的《狼來了》。
而《三生三世十裡桃花》，不但不具備直接挑戰《戰狼2》的實力，而且剛好趕上了《戰狼2》的爆發期，更顯得可悲而可憐。
對比前兩年小鮮肉參演的小情小調的小成本電影動輒都3、4億的票房，《三生三世十裡桃花》這種大製作的4億票房，簡直微不足道。
就目前的情況來看，我想大膽預測一下：
2017年的8月，很可能就是國產電影小鮮肉模式走向衰亡的轉捩點。
而楊洋，很可能就是小鮮肉時代終結的第一個受害者。
推測也許不會應驗，但推測一定都是有根據的。
就目前來說，2014年開始崛起的那一批小鮮肉們，都迎來了演藝事業的新起點。
李易峰，姑且不論他的那座獎盃是否有含金量，但他現在確實已經成功轉為電影咖，為他的30歲起了個有前景的好頭。
鹿晗、黃子韜、張藝興這類本就是工作重心在音樂上，拍了電影發現沒前景後，又重新回歸音樂，配合一些綜藝節目，可以繼續偶像路線。
TFBOYS們步入大學，只要不被業務壓垮，幾年後可能有蛻變。
至於像劉昊然、吳磊、張一山等，演技扎實，不用怎麼擔心，已經走上了小鮮肉的翻身之路。
AB有老公罩著，不怕。
陳學冬也有老闆罩著，不怕。
吳亦凡雖然幹啥啥不行，但勝在黑粉夠多，可以逆向走紅哈哈哈哈哈！！！（沒忍住）
而楊洋，跟他們都不一樣。
說實話，早期的楊洋我是很看好的，至少在《暴走神探》那會，還看得到他的前途。
後來不知從何時開始，楊洋有了一種“hold住“的氣質。
不僅僅是演霸道總裁的戲路，就連在日常採訪中，都有一種刻意拿捏的感覺。
這是一種當偶像的路數，而非當演員的。
可能在粉絲眼中，楊洋做什麼都是對的，但真從他的成績來看，落後了不少。
《左耳》、《盜墓筆記》、《全世界》、《微微一笑》口碑都不樂觀，真正算得上主角的，也只有《微微一笑》。
2017年廣告量大增，卻沒多少影視作品。
《武動乾坤》不出意外的話，也是在及格線之下的作品。
楊洋也不唱歌，也不怎麼上綜藝，時尚感也一般，可以說除了演戲沒有第二條路可走。
再加上頂著《戰狼2》硬剛，這都不是被路人黑的問題了，而是存在感快速下降。
現在說到《三生三世十裡桃花》，有人說影片品質，有人說劉亦菲的這些年，還有人說粉絲鎖場，但除了自己粉絲，有多少人在討論楊洋？
對於明星來說，最壞的新聞就是沒新聞。
電影界的小鮮肉模式還有多久會徹底終結，要看下半年的市場情況，但小鮮肉的最好時代已經過去，最後的結果無論是消亡，還是改朝換代，都已是板上釘釘的事。
快速更迭的娛樂圈容不得任何還未取得成就的人放慢腳步，慢吞吞的楊洋已經走到了自己演藝生涯的賽點，成王敗寇，都看他自己怎麼選了。