余華幾乎是中國當代文學不可忽視的存在。 從《活著》到《許三觀賣血記》再到《在細雨中呼喊》， 他的長篇， 篇篇經典， 《活著》和《許三觀賣血記》更是影響了幾代人。 當然， 他的長篇很優秀， 短篇和隨筆卻也都不差， 《鮮血梅花》、《現實一種》以及《溫暖與百感交集的旅程》。
下面宋書君為你整理的8本書籍， 都是余華在不同場合力薦過的， 希望讀者朋友們能喜歡！書單， 收好嘍！
1：《三個火槍手》
作者：大仲馬
余華推薦語：我兒子11歲的時候， 迷上了《哈利·波特》 。 我告訴他除了《哈利·波特》之外， 不妨試著讀一些其他的作品， 之後向他推薦的第一部就是《三個火槍手》 。 他讀完之後， 滿臉驚訝地對我說： ‘原來這個世界上還有比《哈利·波特》更好看的小說！ 或許評論家會對大仲馬頗有微詞， 嫌他的書太‘好看’ ， 不夠晦澀玄妙， 但對我來說， 他的書能帶來閱讀其他作品時得不到的感受， 有很神奇的吸引力。
2：《伊豆的舞女》
作者：川端康成
余華推薦語：我難以忘記1980年冬天最初讀到《伊豆的歌女》時的情景， 當時我20歲， 我是在浙江寧波靠近甬江的一間昏的公寓裡與川端康成相遇。 我曾經迷戀于川端康成的描述， 那些用纖維連接起來的細部， 我說的就是他描述細部的方式，
川端康成喜歡用目光和內心的波動去撫摸事物， 他很少用手去撫摸， 因此當他不斷地展示細部的時候， 他也在不斷地隱藏著什麼， 被隱藏的總是更加令人著迷。 它會使閱讀走向不可接近的狀態， 因為後面有著一個神奇的空間， 而且是一個沒有疆界的空間， 可以無限擴大， 也可以隨時縮小。 為什麼我們在閱讀之後會掩卷沉思?這是因為我們需要走進那個神奇的空間， 並且繼續行走。
3：《禮拜二午睡時刻》
作者：瑪律克斯
余華推薦語：加西亞•瑪律克斯是無可爭議的大師， 而且生前就已獲此殊榮。 《百年孤獨》塑造了一個天馬行空的作家的偶像， 一個對想像力盡情揮霍的偶像， 其實瑪律克斯在敘述裡隱藏著小心翼翼的克制， 正是這兩者間激烈的對抗， 造就了偉大的瑪律克斯。
《禮拜二午睡時刻》所展示的就是作家克制的才華，
4：《孔乙己》
作者：魯迅《孔乙己》選自魯迅短篇小說集《呐喊》
余華推薦語：在《孔乙己》裡，魯迅省略了孔乙己最初幾次來到酒店的描述，當孔乙己的腿被打斷後，魯迅才開始寫他是如何走來的。這是一個偉大作家的責任，當孔乙己雙腿健全時，可以忽視他來到的方式，然而當他腿斷了，就不能回避。於是，我們讀到了文學敘述中的絕唱。這就是我為什麼熱愛魯迅的理由，他的敘述在抵達現實時是如此的迅猛，就像子彈穿越了身體，而不是留在了身體裡。
5：《南方》
作者：博爾赫斯 《南方》選自博爾赫斯短篇集《杜撰集》
余華推薦語：據我所知，魯迅和博爾赫斯是我們文學裡思維清晰和思維敏捷的象徵，前者猶如山脈隆出地表，後者則像是河流陷入了進去，這兩人都指出了思維的一目了然，同時也展示了思維存在的兩個不同方式。這裡選擇的《孔乙己》和《南方》都是敘述上惜墨如金的典範，都是文學中精瘦如骨的形象。
《南方》中的胡安·達爾曼則是一個努力返回記憶的人，敘述方向的不同命名使這兩個人物獲得了各自不同的道路，孔乙己是現實的和可觸摸的，胡安·達爾曼則是神秘和難以把握的。前者從記憶出發，來到現實；後者卻從現實出發，回到記憶之中。魯迅和博爾赫斯似乎都懷疑歲月會撫平傷疼，因此他們筆下的人物只會在自己的厄運裡越走越遠，最後他們殊途同歸，消失成為了他們共同的命運。
6：《傻瓜吉姆佩爾》
作者：辛格
余華推薦語：《傻瓜吉姆佩爾》是一部震撼靈魂的傑作，吉姆佩爾的一生在短短的幾千字的篇幅裡得到了幾乎是全部的展現，就像寫下了浪尖就是寫下整個大海一樣，辛格的敘述雖然只是讓吉姆佩爾人生的幾個片段閃閃發亮，然而他全部的人生也因此被照亮了。這是一個比白紙還要潔白的靈魂，他的名字因為和傻瓜緊密相連，他的命運也就書寫了一部受騙和被欺壓的歷史。
辛格筆下的人物總是難以擺脫流浪的命運，這其實是一個民族的命運。不同的是，卡夫卡和舒爾茨筆下的人物是在內心的深淵裡流浪，辛格的人物則是行走在現實之路上。這也是為什麼辛格的人物充滿了塵土飛揚的氣息，而卡夫卡和舒爾茨的人物一塵不染，因為後者生活在想像的深處。然而，他們都是迷途的羔羊。
7：《鳥》
作者：布魯諾·舒爾茨 《鳥》選自布魯諾·舒爾茨短篇集《鱷魚街》
余華推薦語：舒爾茨在《鳥》中賦予的這個“父親”，差不多是我們文學中最為靈活的形象。他在擁有了人的形象之外，還擁有了鳥、蟑螂和幸福蟹的形象，而且他在不斷地死去之後，還能夠不斷地回來。這是一個空曠的父親，他既沒有人的邊界，也沒有動物的邊界，仿佛幽靈似的飄蕩著，只要他依附其上，任何東西都會散發出生命的欲望。因此，他是一個實實在在的生命，可以說是人的生命。
8：《在流放地》
作者：卡夫卡
余華推薦語：卡夫卡有著長驅直人的力量，仿佛匕首插人身體，慢慢湧出的鮮血是為了證實插人行為的可靠。卡夫卡的敘述具有同樣的景象，細緻、堅實和觸目驚心，而且每一段敘述在推進的同時也證實了前面完成的段落，如同匕首插入後鮮血的回流。 困此、當故事變得越來越不可思議的時候，故事本身的真實性不僅沒有削弱，反而增強。
《在流放地》清晰地展示了卡夫卡敘述中伸展出去的枝葉，在對那架殺人機器細緻入微的描寫裡，這位作家表達出了和巴爾扎克同樣準確的現實感，這樣的現實感也在故事的其他部分不斷湧現，正是這些擁有了現實依據的描述，才構造了卡夫卡故事的地基。事實上他所有的作品都是如此，只是人們更容易被大廈的荒誕佐所吸引，從而忽視了建築材料的實用性。
作者：魯迅《孔乙己》選自魯迅短篇小說集《呐喊》
余華推薦語：在《孔乙己》裡，魯迅省略了孔乙己最初幾次來到酒店的描述，當孔乙己的腿被打斷後，魯迅才開始寫他是如何走來的。這是一個偉大作家的責任，當孔乙己雙腿健全時，可以忽視他來到的方式，然而當他腿斷了，就不能回避。於是，我們讀到了文學敘述中的絕唱。這就是我為什麼熱愛魯迅的理由，他的敘述在抵達現實時是如此的迅猛，就像子彈穿越了身體，而不是留在了身體裡。
5：《南方》
作者：博爾赫斯 《南方》選自博爾赫斯短篇集《杜撰集》
余華推薦語：據我所知，魯迅和博爾赫斯是我們文學裡思維清晰和思維敏捷的象徵，前者猶如山脈隆出地表，後者則像是河流陷入了進去，這兩人都指出了思維的一目了然，同時也展示了思維存在的兩個不同方式。這裡選擇的《孔乙己》和《南方》都是敘述上惜墨如金的典範，都是文學中精瘦如骨的形象。
《南方》中的胡安·達爾曼則是一個努力返回記憶的人，敘述方向的不同命名使這兩個人物獲得了各自不同的道路，孔乙己是現實的和可觸摸的，胡安·達爾曼則是神秘和難以把握的。前者從記憶出發，來到現實；後者卻從現實出發，回到記憶之中。魯迅和博爾赫斯似乎都懷疑歲月會撫平傷疼，因此他們筆下的人物只會在自己的厄運裡越走越遠，最後他們殊途同歸，消失成為了他們共同的命運。
6：《傻瓜吉姆佩爾》
作者：辛格
余華推薦語：《傻瓜吉姆佩爾》是一部震撼靈魂的傑作，吉姆佩爾的一生在短短的幾千字的篇幅裡得到了幾乎是全部的展現，就像寫下了浪尖就是寫下整個大海一樣，辛格的敘述雖然只是讓吉姆佩爾人生的幾個片段閃閃發亮，然而他全部的人生也因此被照亮了。這是一個比白紙還要潔白的靈魂，他的名字因為和傻瓜緊密相連，他的命運也就書寫了一部受騙和被欺壓的歷史。
辛格筆下的人物總是難以擺脫流浪的命運，這其實是一個民族的命運。不同的是，卡夫卡和舒爾茨筆下的人物是在內心的深淵裡流浪，辛格的人物則是行走在現實之路上。這也是為什麼辛格的人物充滿了塵土飛揚的氣息，而卡夫卡和舒爾茨的人物一塵不染，因為後者生活在想像的深處。然而，他們都是迷途的羔羊。
7：《鳥》
作者：布魯諾·舒爾茨 《鳥》選自布魯諾·舒爾茨短篇集《鱷魚街》
余華推薦語：舒爾茨在《鳥》中賦予的這個“父親”，差不多是我們文學中最為靈活的形象。他在擁有了人的形象之外，還擁有了鳥、蟑螂和幸福蟹的形象，而且他在不斷地死去之後，還能夠不斷地回來。這是一個空曠的父親，他既沒有人的邊界，也沒有動物的邊界，仿佛幽靈似的飄蕩著，只要他依附其上，任何東西都會散發出生命的欲望。因此，他是一個實實在在的生命，可以說是人的生命。
8：《在流放地》
作者：卡夫卡
余華推薦語：卡夫卡有著長驅直人的力量，仿佛匕首插人身體，慢慢湧出的鮮血是為了證實插人行為的可靠。卡夫卡的敘述具有同樣的景象，細緻、堅實和觸目驚心，而且每一段敘述在推進的同時也證實了前面完成的段落，如同匕首插入後鮮血的回流。 困此、當故事變得越來越不可思議的時候，故事本身的真實性不僅沒有削弱，反而增強。
《在流放地》清晰地展示了卡夫卡敘述中伸展出去的枝葉，在對那架殺人機器細緻入微的描寫裡，這位作家表達出了和巴爾扎克同樣準確的現實感，這樣的現實感也在故事的其他部分不斷湧現，正是這些擁有了現實依據的描述，才構造了卡夫卡故事的地基。事實上他所有的作品都是如此，只是人們更容易被大廈的荒誕佐所吸引，從而忽視了建築材料的實用性。