《黃海》：如果你曾像他們這樣深刻的絕望，天地蒼茫，人生如狗！

鑒於韓國人對漢文化的種種不理智行為以及中韓民間不時出現的情緒對抗， 作為一個經常表現出“憤青”症狀的中國影迷， 我本人對於韓國電影中出現的有關漢文化和中國人的負面描寫， 總是不自覺地抵制和批判， 或者有時不免事先戴上了有色眼鏡， 但是《黃海》的動人之處卻能把這種個人情緒化解到最小程度， 我為片中如螻蟻般的生命在天高地迥間的悽惶和無奈而激動， 那種來自於社會底層生命的奔亡和呐喊並不會因為國家界限和意識形態發生質變。 影片未免存在誇張和戲劇化的成分，

但事件中的那些本質東西卻是以血淋淋的面目現實地存在於這個世界的每一個角落中。

一部韓國電影， 從中國境內的延邊等城市取景， 講述的又是一名中國人（朝鮮族）在韓國的暴力行為和不幸遭遇， 不免讓人好奇本片究竟要怎麼表現這一尷尬的事件。

與其說《黃海》講述的是一個中國人在韓國的故事， 倒不如說是韓國人從同一種族內部解構一個國際問題。 故事中的角色都設定在同一種語言同一種文化背景之下， 在技術上便於操作， 在情感上易於貼近， 影片除了外景能看到中國元素之外， 其他的目之所見耳之所聽都是韓語和韓文化， 或者站在我們的立場上更確切地說是朝鮮族語言和朝鮮族文化。 這一虛以委蛇的做法不免讓人腹誹這部電影背後的那些製作者不自覺流露出來的民族情緒和小把戲， 例如片中唯一一個操標準普通話的中國人罵了一句“高麗棒子”， 如果深究起來， 這點是瞞不過任何一個敏感並且有明確政治觀點的中國觀眾的， 這一情節顯然不能代表我們的真實觀點， 實際上我們從來沒有對朝鮮族同胞使用這樣的語言， 這句著名的口語的真正目標是什麼， 絕大數人都知道。 但是， 我想這不是我們看這部電影的重點， 它可以忽略不計。 重要的是我們能從這部強烈的寫實主義風格的電影中感受到的那種來自心靈深處的震撼和感動， 我想它是能夠超越國界跨越黃海的。

片中的金久南， 需要提醒的是這個角色代表的是一個中國人， 是我國五十六個民族的一份子的朝鮮族人， 因為影片中的韓國演員和韓國式的表演風格會讓人一不小心忽略了這一點， 所以這一點有必要說明。 他奉命偷渡到韓國境內殺人的唯一目的就是為了償還債務和尋找來韓後下落不明的妻子， 因為生活窘迫和思念親人， 任何鋌而走險的行為都有其現實的情感依據， 無法以此來判定金久南這個“中國人”的好壞。 至少我們可以斷定， 在新聞聯播所歌頌的這個“太平盛世”裡偷渡出境和殺人行兇的事情是存在的，

我們不可能在一部韓國電影裡自欺欺人地回避這一點。 當然也不能完全苟同在這部電影中出現的我國延邊市的種種“醜陋面”， 至少我們有理由相信這個邊境城市和中國乃至世界上任何一座城市一樣一定有它美麗的一面， 只不過在這部電影中這種做法是為了主題服務的， 免不了有刻意的成分。 如金久南這樣的下層“勞動人民”註定了只能生活在這樣的環境裡， 在任何一座城市中都存在著這樣一群人， 他們沒有金錢沒有權力當然也就沒有尊嚴， 為了生存幹點而不法之事是很難避免的， 如果他們的國家能給他提供足夠的生存機會， 誰又會幹“偷渡”這一不恥勾當呢？悲劇的根源還是在於一個“窮”， 至少在一個“一部分人先富起來的國家”中，這樣是事實還是無情地存在著。當然這種問題並非只有中國存在，倒也不必妄自菲薄，重要的是我們能清醒地認識到我們的確存在很多不足和缺陷，從這個角度去看待這個事件，從這種情懷去感受金久南這個人物，就能夠深切地體會到那種存在於生命深處的艱難和無奈。

《黃海》總體上是一部相當寫實的電影，聰明之處還在於添加了不少懸疑色彩，增加了影片的戲劇性。不出所料，本片依然保持了韓國電影慣有的強烈暴力風格，但這種暴力的寫實並不徹底，在某些方面存在漫畫式的浪漫色彩，比如金允石扮演的綿正鶴這個黑幫蛇頭的個人能力實在是超強，這樣的角色設置大大超出了片中的其他人物的能量，這個人物在情緒表現上十分有特點，但其動作戲部分已經不像是一部寫實主義電影該有的行為，造成了片中人物在結構上的不平衡。不過，這一點對影片整體品質不構成致命影響，正如前面所說，技術上的缺陷不能掩蓋影片情懷上的光彩。影片把主人公亡命于異國他鄉走投無路的那種絕望表現得淋漓盡致，金久南有家不能歸，有國不能投，如一頭陷於絕境的喪家之犬硬生生被逼出了狼的野性，只是在充滿兇險的人的世界裡，這種野性也無法保全他的性命。

在很多時候，我們一旦陷入命運之石激起的漩渦，生活就如多米諾骨牌一樣產生連鎖反應，變得一團糟。金久南顯然就是這樣的倒楣鬼，他的妻子偷渡出鏡只是為了多掙點錢，這一行為的後果是讓他欠了一屁股債，為了還債，他不得不出境殺人。但這只是預謀，實際上他並沒實施犯罪行為，卻陰差陽錯不幸地招致了員警、黑幫和當地權勢人物三方的追殺。當金久南頭裹著一件破衣服，在異國他鄉的荒山野嶺裡悽惶逃亡時，那種絕望的感覺深深蔓延到了我的心底，一種“人生如狗”般的憤慨情緒讓我久久不能平靜。或許這樣的情節在電影故事中不算新鮮，但當本片把這種多舛的命運加諸於一個可憐的小人物身上時，情況發生了質變。金久南沒有過人的本領，有的只是強烈的求生本能和一顆回家的心，正是這種本能讓他在亡命過程中爆發出驚人的能量，而這種驚人的能量在越來越絕望的境遇下，帶給觀眾的不是振奮，而是無盡的悲哀和傷痛，那種走投無路的境遇仿佛一根繩索勒住了主人公的脖頸，越收越緊，讓人不禁懷疑生活的本來面目是否真的如此醜陋。

金久南的回鄉之路是一條絕境，或許從他妻子出走韓國那一刻起，宿命就已經註定。

至少在一個“一部分人先富起來的國家”中，這樣是事實還是無情地存在著。當然這種問題並非只有中國存在，倒也不必妄自菲薄，重要的是我們能清醒地認識到我們的確存在很多不足和缺陷，從這個角度去看待這個事件，從這種情懷去感受金久南這個人物，就能夠深切地體會到那種存在於生命深處的艱難和無奈。

《黃海》總體上是一部相當寫實的電影，聰明之處還在於添加了不少懸疑色彩，增加了影片的戲劇性。不出所料，本片依然保持了韓國電影慣有的強烈暴力風格，但這種暴力的寫實並不徹底，在某些方面存在漫畫式的浪漫色彩，比如金允石扮演的綿正鶴這個黑幫蛇頭的個人能力實在是超強，這樣的角色設置大大超出了片中的其他人物的能量，這個人物在情緒表現上十分有特點，但其動作戲部分已經不像是一部寫實主義電影該有的行為，造成了片中人物在結構上的不平衡。不過，這一點對影片整體品質不構成致命影響，正如前面所說，技術上的缺陷不能掩蓋影片情懷上的光彩。影片把主人公亡命于異國他鄉走投無路的那種絕望表現得淋漓盡致，金久南有家不能歸，有國不能投，如一頭陷於絕境的喪家之犬硬生生被逼出了狼的野性，只是在充滿兇險的人的世界裡，這種野性也無法保全他的性命。

在很多時候，我們一旦陷入命運之石激起的漩渦，生活就如多米諾骨牌一樣產生連鎖反應，變得一團糟。金久南顯然就是這樣的倒楣鬼，他的妻子偷渡出鏡只是為了多掙點錢，這一行為的後果是讓他欠了一屁股債，為了還債，他不得不出境殺人。但這只是預謀，實際上他並沒實施犯罪行為，卻陰差陽錯不幸地招致了員警、黑幫和當地權勢人物三方的追殺。當金久南頭裹著一件破衣服，在異國他鄉的荒山野嶺裡悽惶逃亡時，那種絕望的感覺深深蔓延到了我的心底，一種“人生如狗”般的憤慨情緒讓我久久不能平靜。或許這樣的情節在電影故事中不算新鮮，但當本片把這種多舛的命運加諸於一個可憐的小人物身上時，情況發生了質變。金久南沒有過人的本領，有的只是強烈的求生本能和一顆回家的心，正是這種本能讓他在亡命過程中爆發出驚人的能量，而這種驚人的能量在越來越絕望的境遇下，帶給觀眾的不是振奮，而是無盡的悲哀和傷痛，那種走投無路的境遇仿佛一根繩索勒住了主人公的脖頸，越收越緊，讓人不禁懷疑生活的本來面目是否真的如此醜陋。

金久南的回鄉之路是一條絕境，或許從他妻子出走韓國那一刻起，宿命就已經註定。