文 | 小水
這一季的日劇中， 偽紀錄片居然有三部， 而且部部出彩。 《byplayers》中老戲骨互飆演技， 《山田孝之的坎城電影節》則是一本正經地胡說八道，
《山田孝之的坎城電影節》
《住住》講述女演員二階堂富美和兩位諧星鄰居的日常生活， 乍一看是很普通的情景喜劇的設定， 但其極度鬆散的節奏和高度對話流的風格， 卻完全顛覆了普通觀眾對於電視劇的理解。
《住住》
更難得的是， 這部劇在激進地挑戰真實與虛構的界線同時， 又保持了足夠的趣味性， 讓人不禁感歎日本純熟的工業體系下的創意人們， 居然還能有這樣的玩心與實驗精神。
寫出這部劇的， 就是劇中的主演之一， 搞笑藝人「笨蛋節奏」。
升野英知
《住住》已經是他擔任編劇的第三部電視連續劇了， 上一季他編寫的《黑暗中的十個女人》， 也憑藉辛辣的諷刺性收穫了無數好評。
《黑暗中的是個女人》（2016）
其中最著名的， 當然就是「ビートたけし」了。 在日本的搞笑界， 他是泰斗級人物， 和森田一義、明石家秋刀魚並稱諧星界的三巨頭。
而在海外， 他有一個更為人熟知的名字， 叫「北野武」， 他拍的《花火》一片曾拿下1997年的金獅獎。 打個不太恰當的比方， 這個成就等級大概相當於趙本山拍出《紅高粱》。
《花火》（1997）
ビートたけし（Beat Takeshi）是北野武作為諧星時使用的藝名， 他25歲入行， 一邊在劇場裡做電梯生， 一邊學習小品表演， 負責正式演出前的暖場環節。
首次登臺時，他表演的小品已經讓人覺得「這很北野武」了——小品的主題是「癡漢」。後來他和兼子二郎組成了漫才二人組「TWO BEAT」，北野武的藝名即由此而來。
TWO BEAT
1980年代，漫才大熱，TWO BEAT機關槍一般的毒舌漫才旋即走紅，諧星北野武最具代表性的無厘頭梗「科馬內奇」也誕生於這個時期。漫才熱過去後，他逐漸轉為單獨活動，依靠個人魅力繼續活躍在電視上。
即便後來作為導演的他享譽世界，他仍然把「搞笑」看作自己的本職工作。在北野武的電影中，即便是非常緊張的場面，也會突然插進一個冷梗，這或許就是他的諧星之血在作祟吧。
還有一些諧星導演，可能不如北野武那麼有名，但他們的電影同樣值得一看。
比如松本人志，他所在的DOWNTOWN是日本代表性的搞笑組合，深受年輕一代諧星的尊敬。
松本人志
在松本人志的電影中，你既能看到異想天開的腦洞，也能體會到悲欣交集的震撼。這源於他對「搞笑」的深刻理解：悲與喜只一紙之隔，是一枚硬幣的兩面。他的處女作《大日本人》以偽紀錄片的形式對當代日本的尷尬現狀進行了諷刺，曾進入坎城的導演雙周。
《大日本人》（2007）
「品川莊司」組合的品川祐，作為諧星雖然以遭人討厭著稱，作為導演卻很受大眾歡迎。
品川祐
他的電影一大特點是卡司豪華，處女作《Drop》請到成宮寬貴和水嶋宏共同主演，《三分之一》裡則聚集了藤原龍也、中島美嘉、窪塚洋介、哀川翔、壇蜜等人，每一部都是有笑有淚的娛樂大作。2014年他受邀出任當年東京國際電影節競賽單元的評審，足見業界對他的認可。
《三分之一》（2014）
「劇團一人」是川島省吾的藝名，而他本人的搞笑風格也正如藝名所示，能夠在小品中以一人之力活靈活現地扮演多個角色。由於高超的表演能力，他經常受邀出演影視劇，作為演員的履歷表比很多專職演員還要豐富。目前他只導演過一部作品，但從中已能看出他作為導演的巨大潛力。
該片改編自他自己所著的小說，名為《晴天霹靂》，由大泉洋、柴崎幸和劇團一人本人主演，是一個包著時間穿越外殼的親情故事。劇團一人憑藉此片獲得了第六屆TAMA映畫賞最佳新人導演獎。
《晴天霹靂》（2014）
還有不得不提的是「130R」組合的板尾創路。他本身是優秀的漫才師，也很擅長大喜利，不同常人的腦洞讓他總能博得滿堂彩。
板尾創路
同時，他也是一位優秀的演員，因為在是枝裕和的《空氣人形》中出演主要角色，還走過坎城紅毯。板尾創路迄今共導演過兩部作品，他天馬行空的想像力在他的電影中得到了充分的展示，看過的人都會為出人意表的結局叫絕。
《板尾創路の脫獄王》（2009）
雖然這些導演各有各的風格，但仔細分析後還是可以找到以下共同點：
首先，諧星導演的作品，絕大多數為自編自導，偶爾還要加上自演。這點不難理解，因為諧星本來就是一群創作欲和表演欲爆棚的人，拍電影只是多一個抒發管道。
其次，做導演的諧星，如果不是單獨活動的話，那他在組合中多半是裝傻擔當。上述所舉的松本、品川、板尾，都是如此。這可能是因為搞笑組合中負責寫段子的，大多是裝傻的那方。
最後，諧星導演常以獨特的世界觀取勝，對於整體結構上的起承轉合有著高明的把握，這很大程度上彌補了他們在細部上導演能力的欠缺。換句話說，諧星導演的電影，可能爛開頭、爛中間，但絕不爛尾——畢竟論抖包袱，他們可是最專業的。
去年有一部描寫搞笑藝人生活的日劇《火花》，在豆瓣上獲得了9.3分的高分。這部劇的同名原著，其作者也是一名諧星，名叫又吉直樹。他是漫才二人組「Peace」的成員——同樣是裝傻擔當。
又吉直樹
《火花》這本書讓他成為了史上第一個拿到芥川文學獎的搞笑藝人。繼拍成日劇後，該書的電影版也將於今年11月上映，主演是菅田將暉和桐穀健太，而該片的導演，正是上文提到的板尾創路。
一個搞笑藝人寫了一本講搞笑藝人的小說，再由另一位搞笑藝人拍成電影。這多浪漫！
負責正式演出前的暖場環節。首次登臺時，他表演的小品已經讓人覺得「這很北野武」了——小品的主題是「癡漢」。後來他和兼子二郎組成了漫才二人組「TWO BEAT」，北野武的藝名即由此而來。
TWO BEAT
1980年代，漫才大熱，TWO BEAT機關槍一般的毒舌漫才旋即走紅，諧星北野武最具代表性的無厘頭梗「科馬內奇」也誕生於這個時期。漫才熱過去後，他逐漸轉為單獨活動，依靠個人魅力繼續活躍在電視上。
即便後來作為導演的他享譽世界，他仍然把「搞笑」看作自己的本職工作。在北野武的電影中，即便是非常緊張的場面，也會突然插進一個冷梗，這或許就是他的諧星之血在作祟吧。
還有一些諧星導演，可能不如北野武那麼有名，但他們的電影同樣值得一看。
比如松本人志，他所在的DOWNTOWN是日本代表性的搞笑組合，深受年輕一代諧星的尊敬。
松本人志
在松本人志的電影中，你既能看到異想天開的腦洞，也能體會到悲欣交集的震撼。這源於他對「搞笑」的深刻理解：悲與喜只一紙之隔，是一枚硬幣的兩面。他的處女作《大日本人》以偽紀錄片的形式對當代日本的尷尬現狀進行了諷刺，曾進入坎城的導演雙周。
《大日本人》（2007）
「品川莊司」組合的品川祐，作為諧星雖然以遭人討厭著稱，作為導演卻很受大眾歡迎。
品川祐
他的電影一大特點是卡司豪華，處女作《Drop》請到成宮寬貴和水嶋宏共同主演，《三分之一》裡則聚集了藤原龍也、中島美嘉、窪塚洋介、哀川翔、壇蜜等人，每一部都是有笑有淚的娛樂大作。2014年他受邀出任當年東京國際電影節競賽單元的評審，足見業界對他的認可。
《三分之一》（2014）
「劇團一人」是川島省吾的藝名，而他本人的搞笑風格也正如藝名所示，能夠在小品中以一人之力活靈活現地扮演多個角色。由於高超的表演能力，他經常受邀出演影視劇，作為演員的履歷表比很多專職演員還要豐富。目前他只導演過一部作品，但從中已能看出他作為導演的巨大潛力。
該片改編自他自己所著的小說，名為《晴天霹靂》，由大泉洋、柴崎幸和劇團一人本人主演，是一個包著時間穿越外殼的親情故事。劇團一人憑藉此片獲得了第六屆TAMA映畫賞最佳新人導演獎。
《晴天霹靂》（2014）
還有不得不提的是「130R」組合的板尾創路。他本身是優秀的漫才師，也很擅長大喜利，不同常人的腦洞讓他總能博得滿堂彩。
板尾創路
同時，他也是一位優秀的演員，因為在是枝裕和的《空氣人形》中出演主要角色，還走過坎城紅毯。板尾創路迄今共導演過兩部作品，他天馬行空的想像力在他的電影中得到了充分的展示，看過的人都會為出人意表的結局叫絕。
《板尾創路の脫獄王》（2009）
雖然這些導演各有各的風格，但仔細分析後還是可以找到以下共同點：
首先，諧星導演的作品，絕大多數為自編自導，偶爾還要加上自演。這點不難理解，因為諧星本來就是一群創作欲和表演欲爆棚的人，拍電影只是多一個抒發管道。
其次，做導演的諧星，如果不是單獨活動的話，那他在組合中多半是裝傻擔當。上述所舉的松本、品川、板尾，都是如此。這可能是因為搞笑組合中負責寫段子的，大多是裝傻的那方。
最後，諧星導演常以獨特的世界觀取勝，對於整體結構上的起承轉合有著高明的把握，這很大程度上彌補了他們在細部上導演能力的欠缺。換句話說，諧星導演的電影，可能爛開頭、爛中間，但絕不爛尾——畢竟論抖包袱，他們可是最專業的。
去年有一部描寫搞笑藝人生活的日劇《火花》，在豆瓣上獲得了9.3分的高分。這部劇的同名原著，其作者也是一名諧星，名叫又吉直樹。他是漫才二人組「Peace」的成員——同樣是裝傻擔當。
又吉直樹
《火花》這本書讓他成為了史上第一個拿到芥川文學獎的搞笑藝人。繼拍成日劇後，該書的電影版也將於今年11月上映，主演是菅田將暉和桐穀健太，而該片的導演，正是上文提到的板尾創路。
一個搞笑藝人寫了一本講搞笑藝人的小說，再由另一位搞笑藝人拍成電影。這多浪漫！