文／趙二把刀
雖然兩會期間對於“鮮肉”偶像們的批判的聲音很多， 但“偶像“對於從業者而言仍是一樁賺錢的大生意， 尤其是IP熱、影視熱的大背景下， 偶像不是多了而是少了， 尤其是對於90後、00後而言， 在韓星缺位元的情況下， 繼2016年的男團和女團選秀熱後， 製作偶像的選秀綜藝仍然是2017年的綜藝市場的看點之一。
黃子稻懟上楊冪 互聯網偶像選秀再續前緣
緣， 妙不可言。 巧合， 有時候不僅是偶爾， 也可能是運作， 比如夜讀劇本的劉愷威和王鷗就連接在三四部劇中擔任男女一號， 楊冪和黃子韜也在綜藝節目《真正男子漢》和即將播出的電視劇《翻譯官》之後，
黃子韜代言《2017快樂男聲》——在《爸爸去哪兒》《超女》相繼“台轉網”後， 芒果台又將重啟“快男”這超級綜藝IP， 並將其作為芒果TV在2017年的最重量級的拳頭產品。 在3月17日的發佈會上， 公佈了“快男”的出品方， 分別是：湖南衛視、芒果T V、優酷、天娛傳媒、土豆， 這也和之前消息中透露的芒果TV和優酷攜手的消息吻合——這同時也是芒果TV和優酷繼《爸爸去哪兒》後再度攜手， 基本上為“快男”預定了年度網綜的一個席位。
在發佈會上， 黃子韜作為本屆“快男”代言人亮相， 且披露了“快男”十年相對明確的賽制：在整體賽制上，
發佈會上， 人氣偶像楊冪還以首席星推官的身份現身， 正式確認加盟騰訊視頻《明日之子》。 作為深受年輕觀眾喜愛的人氣偶像， 楊冪現場以首席星推官的身份發佈了代表當代年輕人態度的《明日宣言》， 激勵所有具有偶像潛質的年輕人踴躍報名。
“偶像”製造， 互聯網能取代傳統管道嗎？
粉絲經濟應該是各大平臺積極推動“偶像”選秀的動因之一。 雖然兩會期間對於小鮮肉和偶像的批判頗多， 但在過往的幾年裡， “流量擔當”們不僅成為電影和電視劇的主導力量， 更在綜藝和網生內容市場承擔相當重要的力量：尤其是過往幾年， 韓星一波又一波的走紅，
外界對於“流量擔當”們的高片酬的批判， 也指向了國內“偶像”缺失的現狀， 缺乏競爭是價格高漲的成因之一。 以韓國娛樂產業為例， 韓流愛豆們一波接一波的出現是避免天價片酬出現的最佳解決方案。 所以近年來各種形式的選秀熱又重啟， 尤其是2016年， 各類女團選秀紅紅火火， 但整體來看能夠往娛樂圈輸送的新鮮血液仍然是不足的——這也間接使得SNH48意外獲得了相當多的機會， 在團體活動之外，
在外界對於”快男”和”明日之子”的解讀中， 都提到了電視造星的桎梏——或者換一個說法， 電視造星受制於種種桎梏， 已經越來越不能承擔偶像生態鏈的地基作用了。 而互聯網在“造星”運動中的作用越來越大， 但問題在於互聯網在造星中還沒有佔據“主導”的地位， 以前茶蛋四子為例， 其實還是傳統的偶像流水線打好基礎後， 通過互聯網粉絲經濟的現象級成功示範。 而台轉網的快男和明日之子等， 都試圖通過更大規模的投入和嘗試， 在這個鏈條中成為那個主導者， 這是趨勢，
但毫無疑問， 當互聯網資本大舉入侵影視產業、視頻網站越來越重視網生內容的形勢下， 對於“偶像”的需求越發強烈， 總是用外界的偶像還不如捧出自己的偶像——尤其是嘉行傳媒依賴藝人經紀估值爆炸式增長， 以及限韓令使得韓流偶像們撈金乏力下， 國產偶像的補位勢在必行。 所以坊間有人曰:電影、電視、網劇、綜藝、網綜、網大等等都準備好了， 就差偶像們“亮相”了。 這“偶像製造”的大旗， 互聯網造星運動搞的定嗎？
網綜熱背後製作方的話語權在變強
古人有雲， “無湘不成軍”， 文人掛帥的湘軍的戰鬥力在近代史中是被充分認可的， 綜藝製作領域， 也一直有電視“湘軍善戰”的說法存在。 重啟的綜N代快男， 製作應該是以芒果為主，在加上優酷方面的鼎力支撐；而全新的偶像選秀網綜《明日之子》背後的團隊也絕非市場新丁，也是選秀市場的老手——前電視湘軍的標杆人物之一龍丹妮離開湖南系後創辦的哇唧唧哇娛樂文化有限公司。
在離開天娛之後，讀娛君獲悉，龍丹妮與老搭檔馬昊攜手創業，成立哇唧唧哇娛樂文化有限公司，致力於打造偶像工廠，其首個大動作便是牽手騰訊，聯合制作《明日之子》。而擔任過“快樂女聲”的跨年演唱會總導演的馬昊以哇唧唧哇娛樂文化有限公司首席內容官出現在《明日之子》的發佈會現場，並表示希望用這樣一個節目“為互聯網帶來一場真正的互動大事件。”
如果留意網綜市場，會發現隨著網綜成為市場熱點，不僅吸引了湖南衛視的諸多主持人紛紛涉足網綜：汪涵、何炅、謝娜、維嘉等紛紛玩轉網綜，也吸引了諸多幕後工作人員脫離體制，以網綜作為創業方向，試圖打出一片全新的天地。不僅是尤丹妮馬昊團隊和謝滌葵團隊，優酷的另外一檔王牌網綜《火星情報局》的銀河酷娛不僅有汪涵的加持，創始人CEO李煒在湖南廣電工作多年、製作團隊也都在長沙——應該說視頻網站對於網綜的推崇，使得優秀的製作團隊空前的缺乏，與此同時在電視內容製作強勢的電視湘軍更加受到重視和認可。
這也是人才流動帶來的市場繁榮景象，同時，也給了芒果體系內的年輕人有更多的機會。最近兩年，芒果TV的發力也是以網綜為切入點，在度過了最初對於互聯網的觀望和迷茫期後，傳統電視人們似乎找到了融入其中的可能性——這不一定是綜藝製作人最美好的時代，但一定是機會最多的時代。
那麼剩下的問題就是，哪一檔節目能夠在碎片化的互聯網時代脫穎而出？在視頻網站大收流量紅利和話題紅利的同時，哪一家製作公司又能夠成為網綜市場的“湘軍”？
製作應該是以芒果為主，在加上優酷方面的鼎力支撐；而全新的偶像選秀網綜《明日之子》背後的團隊也絕非市場新丁，也是選秀市場的老手——前電視湘軍的標杆人物之一龍丹妮離開湖南系後創辦的哇唧唧哇娛樂文化有限公司。在離開天娛之後，讀娛君獲悉，龍丹妮與老搭檔馬昊攜手創業，成立哇唧唧哇娛樂文化有限公司，致力於打造偶像工廠，其首個大動作便是牽手騰訊，聯合制作《明日之子》。而擔任過“快樂女聲”的跨年演唱會總導演的馬昊以哇唧唧哇娛樂文化有限公司首席內容官出現在《明日之子》的發佈會現場，並表示希望用這樣一個節目“為互聯網帶來一場真正的互動大事件。”
如果留意網綜市場，會發現隨著網綜成為市場熱點，不僅吸引了湖南衛視的諸多主持人紛紛涉足網綜：汪涵、何炅、謝娜、維嘉等紛紛玩轉網綜，也吸引了諸多幕後工作人員脫離體制，以網綜作為創業方向，試圖打出一片全新的天地。不僅是尤丹妮馬昊團隊和謝滌葵團隊，優酷的另外一檔王牌網綜《火星情報局》的銀河酷娛不僅有汪涵的加持，創始人CEO李煒在湖南廣電工作多年、製作團隊也都在長沙——應該說視頻網站對於網綜的推崇，使得優秀的製作團隊空前的缺乏，與此同時在電視內容製作強勢的電視湘軍更加受到重視和認可。
這也是人才流動帶來的市場繁榮景象，同時，也給了芒果體系內的年輕人有更多的機會。最近兩年，芒果TV的發力也是以網綜為切入點，在度過了最初對於互聯網的觀望和迷茫期後，傳統電視人們似乎找到了融入其中的可能性——這不一定是綜藝製作人最美好的時代，但一定是機會最多的時代。
那麼剩下的問題就是，哪一檔節目能夠在碎片化的互聯網時代脫穎而出？在視頻網站大收流量紅利和話題紅利的同時，哪一家製作公司又能夠成為網綜市場的“湘軍”？