我們普遍認為，
水彩畫藝術是一個介於中西方繪畫之間的畫種，
中國水彩畫藝術的傳統在西方，
也在中國。
作為西洋繪畫的一種形式，
儘管中國水彩畫是西方藝術的舶來品， 但是由於文化背景、審美意識和現實環境的差異，
對幾千年來中國傳統文化藝術及其觀念、精神的理解和認知固然重要，
但我們強調中國水彩畫的中國傳統並不意味著要求畫家一定要一門心思地去“追古”。
水彩畫是一個極具開放性的畫種，
無論觀念還是技巧都極具彈性和包容性，
可以在中西之間、各畫種之間吸納眾長，
這是當前水彩畫界的共識。
對於當代中國水彩畫家而言，
重要的則是從這些作品中參悟前輩畫家們是如何將外來的藝術樣式與中國傳統文化藝術精神和社會生活的現實情境相結合，
創造出飽含中國文化意蘊和時代風神又具有個性化面貌的作品。
在傳統西方繪畫中，水粉畫也同屬於水彩畫的範疇，被稱為“不透明的水彩畫”，即使是“透明水彩畫”中也往往根據需要使用少許不透明的顏料，而這並不能妨礙水彩畫在西方發展為一個完全意義上獨立的畫種。
水彩畫由於其材料的便捷性和在即興表現等方面的優長而廣受畫家們的歡迎，水彩畫家們對寫生更是樂此不疲。
水彩畫透明澄澈的水色語言和空靈瀟灑的審美趣味與中國幾千年傳統文化藝術講究“天人合一”的觀念和抽象性、象徵性、表現性、虛擬性、意向性等意境表現的“詩化”特質相契合，因而在中國獲得了更為厚實的根基和更為廣闊的發展空間。
中國水彩畫家一方面應以深厚而豐富多彩的民族文化藝術傳統和精神為根基不斷充實自我，全面提高自身文化修養，另一方面應以積極的熱情投身於廣袤的社會現實生活和廣闊的自然山水之中，接受社會生活的洗禮和大自然的陶養。
在傳統西方繪畫中，水粉畫也同屬於水彩畫的範疇，被稱為“不透明的水彩畫”，即使是“透明水彩畫”中也往往根據需要使用少許不透明的顏料，而這並不能妨礙水彩畫在西方發展為一個完全意義上獨立的畫種。
水彩畫由於其材料的便捷性和在即興表現等方面的優長而廣受畫家們的歡迎，水彩畫家們對寫生更是樂此不疲。
水彩畫透明澄澈的水色語言和空靈瀟灑的審美趣味與中國幾千年傳統文化藝術講究“天人合一”的觀念和抽象性、象徵性、表現性、虛擬性、意向性等意境表現的“詩化”特質相契合，因而在中國獲得了更為厚實的根基和更為廣闊的發展空間。
中國水彩畫家一方面應以深厚而豐富多彩的民族文化藝術傳統和精神為根基不斷充實自我，全面提高自身文化修養，另一方面應以積極的熱情投身於廣袤的社會現實生活和廣闊的自然山水之中，接受社會生活的洗禮和大自然的陶養。