由斯嘉麗·詹森主演的《攻殼機動隊》將於4月7日登陸中國院線。 片中斯嘉麗飾演的是女性改造義體人少佐， 她冷靜、強大， 卻又潛藏著連接過去的隱秘傷痕。 某種程度上， 斯嘉麗本人就是這個角色投射到現實生活中的鏡像。
走出兩次失敗的婚姻後， 斯嘉麗突然意識到：出生前， 人在子宮內就是孤獨的。 那麼下一步， 她應該學會獨自一人相處。
文｜吳呈傑
圖｜網路
純潔的放蕩
在杜魯門·卡波特（Truman Capote）的「紐約二部曲」中， 《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany's）無疑是更知名更受追捧的那部。 這個講述拜金女霍莉的故事早在1961年就被搬上大螢幕，
卡波特更青睞瑪麗蓮·夢露（Marilyn Monroe）。 他不止一次說， 霍莉就是投射在虛擬世界裡的夢露：她輕浮、草率、行止不端但卻正直可愛；她諳熟功利世界的一切手腕， 但卻懶得用那些來追求功名；她生活得混亂離譜， 卻一直懷抱著天真美好的原則——「不傷人家感情， 不做爛汙貨。 寧可得癌， 也不願要一顆不老實的心。 」
妄自揣測下， 假設卡波特生活在現代， 他會中意誰？
「斯嘉麗·詹森」（Scarlett Johansson）， 幾乎不假思索地， 這個名字會從很多人的口中冒出來。 每年關於「性感」的最高獎項總是易主，
仿佛是為了印證這種選擇的合理性， 斯嘉麗在2014年宣佈將執導處女作《夏日十字路口》（Summer Crossing）——也就是卡波特「紐約二部曲」中剩下的那部。
《夏日十字路口》的故事背景設置在二戰結束後不久， 17歲的叛逆少女格蕾迪出身於紐約的上流社會， 父親是著名金融家， 母親正為她策劃隆重的在社交界亮相的儀式， 而她卻對這一切極為不屑， 反而與在修車廠認識的打工仔克萊德談起了戀愛。 格蕾迪試圖完成對自己所屬階級的謀反， 並拼盡全力投奔另一個階層， 但當她懷上男友的孩子， 問題開始浮現：到底是生下孩子，
這又是一個在純真和放蕩中搖擺不定的女性成長冒險， 斯嘉麗並不避諱自己對這類題材的偏愛：「我一直都被這樣的故事所吸引」。 瞧瞧她演繹過的那些螢幕形象， 幾乎每個角色都是杠杆某一端的砝碼：2003年的《迷失東京》（Lost in Translation）和《戴珍珠耳環的少女》（Girl with a Pearl Earring）中都是不諳世事的懵懂少女， 而在之後與伍迪·艾倫（Woody Allen）合作的《賽末點》（Match Point）和《午夜巴賽隆納》（Vicky Cristina Barcelona）中， 又憑靠肉體在危險的親密關係中一步步淪為欲望的化身。
《迷失東京》
《戴珍珠耳環的少女》
《賽末點》
然而， 在影片中展露的表層性格並不總那麼牢靠。 純真的斯嘉麗是「美而不自知」， 輕輕巧巧就能挑逗出一段若有若無的曖昧情愫；放蕩的斯嘉麗是物化的極限，
斯嘉麗熱衷於這股遊戲人生的天真勁兒。 在電影《希區柯克》（Hitchcock）中， 她扮演的是珍妮特·利（Janet Leigh）——一個在五六十年代風流一時的女明星。 每一處都演得極其到位：高傲的性格、優雅的身材；積極樂觀的生活；努力工作；陽光開朗， 一個完美的職業演員。
斯嘉麗將珍妮特·利身處的那段歲月稱之為「美好的舊時光」。 在她身上， 呼之欲出的性感與老派的優雅合二為一。 她努力抵抗純真的流失， 卻發現有時只能靠懷舊才能回到純真年代。
英國設計師斯特拉·麥卡特尼（Stella McCartney）還記得和斯嘉麗的第一次見面。
看， 連辯題都是一組迷人的二元對立。
夢露之外
瑪麗蓮·夢露是最常和斯嘉麗聯繫在一起的名字， 她們擁有一樣的曲線， 一樣大膽的著裝風格， 一樣的「純潔的放蕩」。 在一項「誰最適合扮演瑪麗蓮·夢露」的網路調查中， 斯嘉麗高居榜首， 就連斯嘉麗熱愛政治、支持奧巴馬的表態， 也被媒體放大， 和前總統甘迺迪與夢露之間的緋聞相提並論。
提起斯嘉麗， 連伍迪·艾倫這個驕傲的老頭兒都不吝讚美之詞：「斯嘉麗在靈魂深處有瑪麗蓮·夢露式的性感， 那是一種豐腴的美感，豔光四射，難以逼視，誘人犯罪。」
但不止如此——至高評語之外，伍迪·艾倫旋即補充了一句：「斯嘉麗一直都比瑪麗蓮·夢露會演戲！她漂亮，但所有人都知道她的漂亮不僅僅在雙唇和長腿上，她從來不會為了證明什麼而把自己搞得神經兮兮。」
斯嘉麗和伍迪·艾倫
拋卻演技不論，相較夢露的「神經兮兮」，斯嘉麗的確自由得像一隻無可馴服的野貓。當年的夢露為了擁有纖纖細腰，不惜抽掉自己的肋骨，而斯嘉麗的經典格言則是：「就著貝裡尼雞尾酒吃義大利熏香腸，就是我的節食計畫。」人們通常認為，那些看似小巧實則包含熱量的茶點只是女明星們生活中的擺設，斯嘉麗顯然並不這麼覺得。假設一個女明星不害怕甜點和豐滿，還能有什麼讓她恐慌？
就算是對於性感與風流所帶來的後果，斯嘉麗依然是低調而強硬的。2011年，她的手機曾被駭客入侵，他們將其裸照竊取並公開發表，斯嘉麗後來承認此次洩露的照片是她在三年前拍攝的，發給了那時的丈夫瑞恩·雷諾茲（Ryan Reynolds）。此事發生後，斯嘉麗稱自己陷入了一種類似妄想症的偏執境地，「我對一些超過20年的老朋友都產生懷疑，我甚至懷疑每一個人都有潛在的可能性。最後警方調查出駭客並不是我朋友之後，很可笑，我倒是松了一口氣。」
經過一段自危又無奈的調整後，她坦然地正面應對了此事。接受《今日秀》節目採訪時，主持人大衛調侃道：「雖然不合法，但這個變態卻造福了大眾。」斯嘉麗沒有絲毫尷尬，和台下的觀眾一起放聲大笑。
對於「裸露」，斯嘉麗在演藝生涯中獲取的經驗顯然要豐富許多。早在2009年，並沒有舞臺劇經驗的她就試水了亞瑟·米勒（Arthur Miller）創作的百老匯名劇《橋頭一瞥》（A View from the Bridge）。在這部上世紀50年代的戲劇裡，一個布魯克林港口工人愛上了自己17歲的侄女凱薩琳（斯嘉麗飾），後者最後背叛了自己的義大利男友。
對斯嘉麗來說，舞臺劇的難點是要將多年的「殼」剝開，在1600名陌生人面前裸露自己。「眾目睽睽之下你無法隱藏，每個人都知道什麼時候你在撒謊。舞臺令我感到脆弱，我只能告訴自己，這沒什麼大不了，而勸告自己實則是一種糾結。」中間她哭了無數次，直到有天她決定把眼淚留到真正需要的時候。憑藉《橋頭一瞥》中的精彩演出，斯嘉麗獲得了第64屆托尼獎戲劇類最佳女配角大獎。
和夢露輾轉孤兒院的悲慘童年不同，斯嘉麗出生于紐約一個美滿的中產階級家庭，父親是來自丹麥的建築師，母親則是一名猶太裔製作人。三歲時，斯嘉麗就立志成為一名演員：「我非常外向，喜歡成年人的世界，喜歡成為焦點，喜歡去表現。以前我經常給家人表演小節目，不幸的是，那些黑歷史現在還留著——我爸爸用討厭的攝像機都錄了下來。」是的，她熱衷於去展示自己，但她不需要去取悅誰來得到愛與關注。表演於她，不是也不必是獲取名利的手段或者找到人生價值的通道——她就是價值本身。
長到八九歲時，斯嘉麗就經常和母親穿梭在紐約各個試鏡片場。有一次她因試鏡失敗在地鐵上痛哭，母親安慰她：「我們乾脆換個別的快樂的事情做吧。」
斯嘉麗的回絕同樣斬釘截鐵：「不，我喜歡表演。」
在瑪麗蓮·夢露的時代，「性感」總和豐滿的體態以及酥胸半露的風情掛鉤，但斯嘉麗給「性感」賦予了更豐厚的內涵：由自信、勇敢與勤奮激發的，那些指向愈加光明的東西。
成為少佐
從2010年開始，斯嘉麗在中國又多了一個流傳甚廣的外號：「寡姐」，源頭是其在《鋼鐵俠2》（Iron Man 2）中飾演的反派「黑寡婦」娜塔莎·羅曼諾夫（Natalie Rushman）。之後她又在《復仇者聯盟》（The Avengers）和《美國隊長》（Captain America）系列中四次扮演這一角色。和科幻電影的交集遠不止此，她在呂克·貝松（Luc Besson）的《超體》（Lucy）中飾演過一位充滿念力的女性，追溯到2005年，她還在反烏托邦電影《逃出克隆島》（The Island）中飾演了復仇的克隆人。
「黑寡婦」是美國漫畫裡的的第一個「超級女英雄」。她是蘇聯頭號美女特工，美豔絕倫且身手了得，精通各種高科技武器，被蘇聯派來暗殺「鋼鐵俠」托尼·斯塔克（Tony Stark）。鮮為人知的是，斯嘉麗並不是這一角色的頭號人選，是當原定出演的英國女演員艾米麗·布朗特（Emily Blunt）因檔期問題退出後，她主動要求試鏡。在此之前，斯嘉麗並不算漫威的粉絲，但這個角色卻給她帶來了難以抗拒的吸引力：「黑寡婦是位不折不扣的倖存者」，「女性超級英雄一般都太弱了，但是黑寡婦非常帥氣能幹，我很喜歡這一點。」
黑寡婦
並不熱愛運動的斯嘉麗為此進行了嚴酷的體能訓練，期間還意外受傷多次。《復仇者聯盟》的導演喬斯·韋登（Joss Whedon）評價斯嘉麗是「片子裡最不像女人的一位」，並著重表揚了她為塑造角色的付出：「她把她自己整個扔進了這部戲裡。」
「黑寡婦」並非毫無弱點，在原著漫畫中，她有一段遍佈傷痕的過去：娜塔莎在一次任務中結識了同樣被蘇聯政府改造的巴基「冬兵」，併發展出了戀愛關係。但他們的感情不被政府和國家允許，在戀情敗露後，冬兵被帶走強行「冬眠」，娜塔莎不得不忍痛與冬兵提出分手，並在政府的安排下嫁給了一名試飛員。但不久之後，試飛員在火箭試驗中遇難，娜塔莎由此成了名副其實的「寡婦」。
在五次飾演「黑寡婦」之後，斯嘉麗對這個角色有了新的體悟。在她看來，一個複雜的人物個性是由很多自相矛盾的特質構成的。讓一個角色生動起來意味著要承認並喜歡上他的複雜個性——你能同時擁有很多特質，並不是非黑即白的。具體到「黑寡婦」，承受自己的脆弱就是她的勇敢之舉，「哪怕某個角色的一些特質會讓他們顯得十分強大。」
無獨有偶，在4月7日將於中國上映的《攻殼機動隊》（Ghost in the Shell）真人版中，斯嘉麗又將飾演這樣一個「外表強大，內心脆弱」的女性角色。故事設置在未來社會，全世界被龐大資訊網路連為一體，人類的各種組織器官均可被人造化。在這樣的背景下，犯罪活動也有了新的動向，日本國家公共安全委員會下屬的秘密行動小組「攻殼機動隊」專門為對付此類犯罪而成立，斯嘉麗飾演的主人公少佐就是「攻殼機動隊」的隊長。
《攻殼機動隊》
少佐除了腦部以外都已改造為生化人，她同時具備正確的判斷力與冷靜敏捷的行動力。儘管事業上並沒有什麼能夠難倒她，但孤獨寂寞卻總是折磨著她的內心，而更令少佐迷惘的是自己的過去，總是模糊不清似是而非。在改造過程中，少佐大腦中過去的記憶已經被基本抹除或篡改，殘存的少量記憶卻又時不時閃現在她的潛意識之中，這令她無法判別哪些是真實的、哪些是虛假的。
「異常奇妙的是，她越是靠近敵人，反而越接近真實的自己。」斯嘉麗說。這部影片拷問了一個終極問題：我們之所以是現在的自己，是因為我們的過去，還是因為我們此刻活著的體驗？唯一會與少佐討論這一系列哲學問題的，只有她在「攻殼機動隊」的左膀右臂——巴特。
斯嘉麗認為巴特是最能引起少佐共鳴的人類角色，她這樣理解兩人之間的親密關係：「他活得非常自我，經受了戰爭帶來的悲劇與傷痛。他有深刻的人類體驗，這正是少佐好奇的地方。少佐認為她能從巴特的經歷中吸取經驗，並理解一個人的過去是如何影響他的現在。」
和自我相處
1984年出生的斯嘉麗已經度過了她的32歲生日，並在過去10年間經歷了兩段失敗的婚姻。她願意出演少佐這一角色，很難說不是因為少佐的經歷和斯嘉麗現實生活的隱秘關聯。在2011年的夏天，斯嘉麗和第一任丈夫——「綠燈俠」瑞恩·雷諾茲辦完了離婚手續，接受採訪時，她一度痛哭失聲：
「根本沒有辦法去操控這些，沒有人能給你一個明確的答案，也沒人能給你一些你想要聽到的建議，真的非常孤獨，某種程度上來說，（離婚）就像是你在做世界上最讓人感到孤獨的一件事。」
就在今年3月，斯嘉麗又提出與第二任丈夫羅曼·杜裡亞克（Romain Dauriac）的離婚訴訟。由此，她的兩段婚姻都是維持三年後草草收場。這次，斯嘉麗開始反思婚姻失敗的原因，她認為過去兩次都是以錯誤的方式步入了婚姻殿堂：「我選擇他們是因為不想孤獨，或是試圖填補內心的寂寞。」
抵抗孤獨的另一個方式是和寵物在一起。斯嘉麗養了兩條狗，其中一條撿自大街上。她不知道它以前的經歷，但可以確定的是，它現在過得無憂無慮。斯嘉麗想過要給它寫本童話書，因為她發現這其實是個絕佳的寓言故事：一條流浪狗因為偶然的機會變成了好萊塢之寵，過上光鮮奢侈的生活——它又會怎麼想呢？這裡面有太多隱喻，正如斯嘉麗也從未忘記埋伏在內心深處的脆弱。小狗有了食物、住處與陪伴就欣喜知足，斯嘉麗即使在今天的位置上也並不驕矜，她願意以自己真實的樣子活著。
回到最開始的《夏日十字路口》，有媒體詢問斯嘉麗是否會親自上陣飾演女主角格蕾迪，她的回答是遺憾的「不」：「我也很希望自己能出鏡，但不幸的是，片中的女主角只有17歲，而我已經失去了『17歲的花季』，沒法在銀幕上演繹17歲的女生了。」
但邁過三十大關的斯嘉麗至少想清楚了一件事：
「我意識到過去自己從來不是一個人，而是一直和別人在一起。其實人出生前在子宮內就是一個人，我應該學會獨自一人相處，這挑戰真的很大，但並不意味著我害怕孤獨，我只是不希望老是依賴有另一半在旁邊。」
斯嘉麗在今年的奧斯卡
那是一種豐腴的美感，豔光四射，難以逼視，誘人犯罪。」但不止如此——至高評語之外，伍迪·艾倫旋即補充了一句：「斯嘉麗一直都比瑪麗蓮·夢露會演戲！她漂亮，但所有人都知道她的漂亮不僅僅在雙唇和長腿上，她從來不會為了證明什麼而把自己搞得神經兮兮。」
斯嘉麗和伍迪·艾倫
拋卻演技不論，相較夢露的「神經兮兮」，斯嘉麗的確自由得像一隻無可馴服的野貓。當年的夢露為了擁有纖纖細腰，不惜抽掉自己的肋骨，而斯嘉麗的經典格言則是：「就著貝裡尼雞尾酒吃義大利熏香腸，就是我的節食計畫。」人們通常認為，那些看似小巧實則包含熱量的茶點只是女明星們生活中的擺設，斯嘉麗顯然並不這麼覺得。假設一個女明星不害怕甜點和豐滿，還能有什麼讓她恐慌？
就算是對於性感與風流所帶來的後果，斯嘉麗依然是低調而強硬的。2011年，她的手機曾被駭客入侵，他們將其裸照竊取並公開發表，斯嘉麗後來承認此次洩露的照片是她在三年前拍攝的，發給了那時的丈夫瑞恩·雷諾茲（Ryan Reynolds）。此事發生後，斯嘉麗稱自己陷入了一種類似妄想症的偏執境地，「我對一些超過20年的老朋友都產生懷疑，我甚至懷疑每一個人都有潛在的可能性。最後警方調查出駭客並不是我朋友之後，很可笑，我倒是松了一口氣。」
經過一段自危又無奈的調整後，她坦然地正面應對了此事。接受《今日秀》節目採訪時，主持人大衛調侃道：「雖然不合法，但這個變態卻造福了大眾。」斯嘉麗沒有絲毫尷尬，和台下的觀眾一起放聲大笑。
對於「裸露」，斯嘉麗在演藝生涯中獲取的經驗顯然要豐富許多。早在2009年，並沒有舞臺劇經驗的她就試水了亞瑟·米勒（Arthur Miller）創作的百老匯名劇《橋頭一瞥》（A View from the Bridge）。在這部上世紀50年代的戲劇裡，一個布魯克林港口工人愛上了自己17歲的侄女凱薩琳（斯嘉麗飾），後者最後背叛了自己的義大利男友。
對斯嘉麗來說，舞臺劇的難點是要將多年的「殼」剝開，在1600名陌生人面前裸露自己。「眾目睽睽之下你無法隱藏，每個人都知道什麼時候你在撒謊。舞臺令我感到脆弱，我只能告訴自己，這沒什麼大不了，而勸告自己實則是一種糾結。」中間她哭了無數次，直到有天她決定把眼淚留到真正需要的時候。憑藉《橋頭一瞥》中的精彩演出，斯嘉麗獲得了第64屆托尼獎戲劇類最佳女配角大獎。
和夢露輾轉孤兒院的悲慘童年不同，斯嘉麗出生于紐約一個美滿的中產階級家庭，父親是來自丹麥的建築師，母親則是一名猶太裔製作人。三歲時，斯嘉麗就立志成為一名演員：「我非常外向，喜歡成年人的世界，喜歡成為焦點，喜歡去表現。以前我經常給家人表演小節目，不幸的是，那些黑歷史現在還留著——我爸爸用討厭的攝像機都錄了下來。」是的，她熱衷於去展示自己，但她不需要去取悅誰來得到愛與關注。表演於她，不是也不必是獲取名利的手段或者找到人生價值的通道——她就是價值本身。
長到八九歲時，斯嘉麗就經常和母親穿梭在紐約各個試鏡片場。有一次她因試鏡失敗在地鐵上痛哭，母親安慰她：「我們乾脆換個別的快樂的事情做吧。」
斯嘉麗的回絕同樣斬釘截鐵：「不，我喜歡表演。」
在瑪麗蓮·夢露的時代，「性感」總和豐滿的體態以及酥胸半露的風情掛鉤，但斯嘉麗給「性感」賦予了更豐厚的內涵：由自信、勇敢與勤奮激發的，那些指向愈加光明的東西。
成為少佐
從2010年開始，斯嘉麗在中國又多了一個流傳甚廣的外號：「寡姐」，源頭是其在《鋼鐵俠2》（Iron Man 2）中飾演的反派「黑寡婦」娜塔莎·羅曼諾夫（Natalie Rushman）。之後她又在《復仇者聯盟》（The Avengers）和《美國隊長》（Captain America）系列中四次扮演這一角色。和科幻電影的交集遠不止此，她在呂克·貝松（Luc Besson）的《超體》（Lucy）中飾演過一位充滿念力的女性，追溯到2005年，她還在反烏托邦電影《逃出克隆島》（The Island）中飾演了復仇的克隆人。
「黑寡婦」是美國漫畫裡的的第一個「超級女英雄」。她是蘇聯頭號美女特工，美豔絕倫且身手了得，精通各種高科技武器，被蘇聯派來暗殺「鋼鐵俠」托尼·斯塔克（Tony Stark）。鮮為人知的是，斯嘉麗並不是這一角色的頭號人選，是當原定出演的英國女演員艾米麗·布朗特（Emily Blunt）因檔期問題退出後，她主動要求試鏡。在此之前，斯嘉麗並不算漫威的粉絲，但這個角色卻給她帶來了難以抗拒的吸引力：「黑寡婦是位不折不扣的倖存者」，「女性超級英雄一般都太弱了，但是黑寡婦非常帥氣能幹，我很喜歡這一點。」
黑寡婦
並不熱愛運動的斯嘉麗為此進行了嚴酷的體能訓練，期間還意外受傷多次。《復仇者聯盟》的導演喬斯·韋登（Joss Whedon）評價斯嘉麗是「片子裡最不像女人的一位」，並著重表揚了她為塑造角色的付出：「她把她自己整個扔進了這部戲裡。」
「黑寡婦」並非毫無弱點，在原著漫畫中，她有一段遍佈傷痕的過去：娜塔莎在一次任務中結識了同樣被蘇聯政府改造的巴基「冬兵」，併發展出了戀愛關係。但他們的感情不被政府和國家允許，在戀情敗露後，冬兵被帶走強行「冬眠」，娜塔莎不得不忍痛與冬兵提出分手，並在政府的安排下嫁給了一名試飛員。但不久之後，試飛員在火箭試驗中遇難，娜塔莎由此成了名副其實的「寡婦」。
在五次飾演「黑寡婦」之後，斯嘉麗對這個角色有了新的體悟。在她看來，一個複雜的人物個性是由很多自相矛盾的特質構成的。讓一個角色生動起來意味著要承認並喜歡上他的複雜個性——你能同時擁有很多特質，並不是非黑即白的。具體到「黑寡婦」，承受自己的脆弱就是她的勇敢之舉，「哪怕某個角色的一些特質會讓他們顯得十分強大。」
無獨有偶，在4月7日將於中國上映的《攻殼機動隊》（Ghost in the Shell）真人版中，斯嘉麗又將飾演這樣一個「外表強大，內心脆弱」的女性角色。故事設置在未來社會，全世界被龐大資訊網路連為一體，人類的各種組織器官均可被人造化。在這樣的背景下，犯罪活動也有了新的動向，日本國家公共安全委員會下屬的秘密行動小組「攻殼機動隊」專門為對付此類犯罪而成立，斯嘉麗飾演的主人公少佐就是「攻殼機動隊」的隊長。
《攻殼機動隊》
少佐除了腦部以外都已改造為生化人，她同時具備正確的判斷力與冷靜敏捷的行動力。儘管事業上並沒有什麼能夠難倒她，但孤獨寂寞卻總是折磨著她的內心，而更令少佐迷惘的是自己的過去，總是模糊不清似是而非。在改造過程中，少佐大腦中過去的記憶已經被基本抹除或篡改，殘存的少量記憶卻又時不時閃現在她的潛意識之中，這令她無法判別哪些是真實的、哪些是虛假的。
「異常奇妙的是，她越是靠近敵人，反而越接近真實的自己。」斯嘉麗說。這部影片拷問了一個終極問題：我們之所以是現在的自己，是因為我們的過去，還是因為我們此刻活著的體驗？唯一會與少佐討論這一系列哲學問題的，只有她在「攻殼機動隊」的左膀右臂——巴特。
斯嘉麗認為巴特是最能引起少佐共鳴的人類角色，她這樣理解兩人之間的親密關係：「他活得非常自我，經受了戰爭帶來的悲劇與傷痛。他有深刻的人類體驗，這正是少佐好奇的地方。少佐認為她能從巴特的經歷中吸取經驗，並理解一個人的過去是如何影響他的現在。」
和自我相處
1984年出生的斯嘉麗已經度過了她的32歲生日，並在過去10年間經歷了兩段失敗的婚姻。她願意出演少佐這一角色，很難說不是因為少佐的經歷和斯嘉麗現實生活的隱秘關聯。在2011年的夏天，斯嘉麗和第一任丈夫——「綠燈俠」瑞恩·雷諾茲辦完了離婚手續，接受採訪時，她一度痛哭失聲：
「根本沒有辦法去操控這些，沒有人能給你一個明確的答案，也沒人能給你一些你想要聽到的建議，真的非常孤獨，某種程度上來說，（離婚）就像是你在做世界上最讓人感到孤獨的一件事。」
就在今年3月，斯嘉麗又提出與第二任丈夫羅曼·杜裡亞克（Romain Dauriac）的離婚訴訟。由此，她的兩段婚姻都是維持三年後草草收場。這次，斯嘉麗開始反思婚姻失敗的原因，她認為過去兩次都是以錯誤的方式步入了婚姻殿堂：「我選擇他們是因為不想孤獨，或是試圖填補內心的寂寞。」
抵抗孤獨的另一個方式是和寵物在一起。斯嘉麗養了兩條狗，其中一條撿自大街上。她不知道它以前的經歷，但可以確定的是，它現在過得無憂無慮。斯嘉麗想過要給它寫本童話書，因為她發現這其實是個絕佳的寓言故事：一條流浪狗因為偶然的機會變成了好萊塢之寵，過上光鮮奢侈的生活——它又會怎麼想呢？這裡面有太多隱喻，正如斯嘉麗也從未忘記埋伏在內心深處的脆弱。小狗有了食物、住處與陪伴就欣喜知足，斯嘉麗即使在今天的位置上也並不驕矜，她願意以自己真實的樣子活著。
回到最開始的《夏日十字路口》，有媒體詢問斯嘉麗是否會親自上陣飾演女主角格蕾迪，她的回答是遺憾的「不」：「我也很希望自己能出鏡，但不幸的是，片中的女主角只有17歲，而我已經失去了『17歲的花季』，沒法在銀幕上演繹17歲的女生了。」
但邁過三十大關的斯嘉麗至少想清楚了一件事：
「我意識到過去自己從來不是一個人，而是一直和別人在一起。其實人出生前在子宮內就是一個人，我應該學會獨自一人相處，這挑戰真的很大，但並不意味著我害怕孤獨，我只是不希望老是依賴有另一半在旁邊。」
斯嘉麗在今年的奧斯卡