首先, 國畫的底子應該是書法, 而不是素描, 切記切記。
其次, 國畫的韻味源自古典書卷之氣。 絕對不要以透視關係、明暗對比來考量國畫。
臨摹畫作一定要持之以恆, 不要今天臨摹這家明天臨摹那家, 這樣是沒用的, 哪個名家, 都有超出常人之處, 細細體會, 細心摹畫, 臨**時物件的選擇也很重要, 首先不要入手先臨摹風格過於跋扈的、奇崛的, 要自平和入手, 然後, 根據自身興趣, 選擇特定風格臨**。
切忌淺嘗輒止, 無論臨摹哪家, 都要鑽研一番, 等到真正懂了以後, 或者確確實實不再感興趣以後, 再換別家。
執筆法中國畫最顯著的特點就是以墨線為基礎,
筆墨是中國畫的特色,
1、用筆 《古畫品錄》中六法:骨法用筆。 是指用筆要有力度, 有骨氣, 心隨筆轉, 意在筆先。 具體說來即提, 按, 順, 逆正, 側, 藏露, 快, 慢等。 用筆要覺著、痛快, 講究提按、順逆、快慢、轉折、正側、藏露等變化。
山水畫運筆有中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等方式。 中鋒運筆, 垂直, 行筆時鋒尖處於墨線中心, 用中鋒畫出的線條挺勁爽利, 多用於勾勒物體的輪廓。 側鋒運筆, 手掌向左偏倒, 鋒尖側向左邊, 由於是使用筆毫的側部, 故筆線粗壯而毛辣, 多用於山石的皴擦。
藏鋒運筆,
中國畫運筆方法十講究, 從古至今, 積累了豐富的經驗, 如黃賓虹先生提出的“五筆”之說, “五筆”即“平、圓、留、重、變。 ”所謂“平”, 是指運筆時用力平均, 起訖分明, 筆筆送到,
所謂“重”即沉著而有重量, 要如“高山墜石”, 不能象“風吹落葉”, 即古人說的“筆力能扛鼎”的意思。 所謂“變”, 是指用筆有變化, 或用中鋒或用側鋒, 要根據表現物件的不同而變化, 不能執一。 二是指運筆要互相呼應, “意到筆不到, 筆斷意不斷。 ”筆線的形式概括起來無非是畫線時求得粗、細、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對比, 使之為所描繪的物件“傳神寫照”。 山水畫的線條的提倡:枯而能潤, 剛柔相濟, 有質有韻。
枯而能潤 上乘用筆應有“乾裂秋風, 潤含春雨”之妙。 “太濕則無筆,
“畫是不聲的音樂”就是指好的畫之一筆一劃就象一個個動人的音符,組成了支美妙的動人樂曲。有質是對描繪的客觀物件的“真”的追求,即能神形兼備;有韻是指通過客觀物件以表達主觀的精神,即能傳神寫意。中國畫要求主觀和客觀的統一,“外師造化,中得心源”是中國畫畢生追求的世術境地。 用筆“三忌” 宋代韓純全《山水純全集》中提出:“用筆有三病:一曰板;二曰刻;三曰結。”所謂“板”,是指沒有腕力,用筆不靈活,畫出來的筆線平扁,沒有圓渾的立體感;所謂“刻”,是說筆劃過於顯露,甚至妄生圭角,不自然,沒有生氣;所謂“結”,是指落筆僵滯,欲行不行,當散不散,筆線不流暢。用筆犯了這三個毛病,就談不上線條的美感。別外,還其禁忌如“枯、弱、光滑、草率等等是也。 中畫畫家歷來就有“書畫同源”、“書法通於畫法”的理論。
要避免上述的三忌,最好的辦法就是練**書法,真、篆行、草都練一點,才能掌據各種用筆的技巧。要克服筆病,一要增強腕力,做到“筆為我使”。二要順應自然,不矯揉造作。三要在行筆這前做到“胸有成竹”。
2、用墨有光彩、講層次,求變化。對墨的要求,清、潤、沉、和。清,層次分明。潤,墨色滋潤。沉,不浮躁。和,相互融和。 潑墨法:用筆毛飽蘸濃淡相宜的水和墨,大膽落於紙上。 積墨法:由淡和深(待墨幹後)層層添加。 破墨法:先畫一種墨,未幹時再破以不同的墨,可以濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色。(田世章)
質,是客觀物象的形體實質。在繪畫上,無論畫得多好的線條,如果脫離了制要表現的對象,就成為沒有價值的筆墨遊戲了。“畫是不聲的音樂”就是指好的畫之一筆一劃就象一個個動人的音符,組成了支美妙的動人樂曲。有質是對描繪的客觀物件的“真”的追求,即能神形兼備;有韻是指通過客觀物件以表達主觀的精神,即能傳神寫意。中國畫要求主觀和客觀的統一,“外師造化,中得心源”是中國畫畢生追求的世術境地。 用筆“三忌” 宋代韓純全《山水純全集》中提出:“用筆有三病:一曰板;二曰刻;三曰結。”所謂“板”,是指沒有腕力,用筆不靈活,畫出來的筆線平扁,沒有圓渾的立體感;所謂“刻”,是說筆劃過於顯露,甚至妄生圭角,不自然,沒有生氣;所謂“結”,是指落筆僵滯,欲行不行,當散不散,筆線不流暢。用筆犯了這三個毛病,就談不上線條的美感。別外,還其禁忌如“枯、弱、光滑、草率等等是也。 中畫畫家歷來就有“書畫同源”、“書法通於畫法”的理論。
要避免上述的三忌,最好的辦法就是練**書法,真、篆行、草都練一點,才能掌據各種用筆的技巧。要克服筆病,一要增強腕力,做到“筆為我使”。二要順應自然,不矯揉造作。三要在行筆這前做到“胸有成竹”。
2、用墨有光彩、講層次,求變化。對墨的要求,清、潤、沉、和。清,層次分明。潤,墨色滋潤。沉,不浮躁。和,相互融和。 潑墨法:用筆毛飽蘸濃淡相宜的水和墨,大膽落於紙上。 積墨法:由淡和深(待墨幹後)層層添加。 破墨法:先畫一種墨,未幹時再破以不同的墨,可以濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色。(田世章)