01
空間類電影的江湖
《第十三層》、《心慌方》、《移魂都市》堪稱空間類電影的三大經典， 《第十三層》意在講述人與資訊（電腦）的空間關係， 屬於一部內涵版的《駭客帝國》；《心慌方》它是在空間的迷宮裡尋求人性；《移魂都市》是在精密機械裡探索人之所以是人的問題。
當記憶都可以隨意篡改與移植時， 到底人還是原來的人嗎？當人的記憶被他人的記憶取代時， 我們就該思考人存在的本質是什麼， 靈魂、個性、記憶、肉體等等也是異族生物思考的問題。
《移魂都市》屬於一部超現實主義的軟科幻， 如果說硬科幻的傑出作品喜歡深入探討自然科學的命題，
影片講述了一群以神自居的異族人， 開始對人類大規模的實驗， 他們創造了這個城市， 通過偷來的記憶， 隨意去拼湊和調諧這裡的人類， 企圖以這種方式去反復重塑人的靈魂，
龐大的都市永遠沒有白晝， 而人類和城市每天到達淩晨都會暫停時間， 開始接受新的調諧， 如同調諧機器一般調整人類的記憶與身份， 誰也不會知道他曾在那裡， 他曾是誰， 仿佛所有的人是虛構的一場夢而已。
02
蒸汽朋克
筆者從小就喜愛各類機械精密的儀器， 尤其是對機械表的內部感興趣， 曾經拆毀了家人幾個機械表， 這也是筆者喜歡這部電影的本質原因。 因為本片算是一部成功的蒸汽朋克電影， 整個城市由複雜精密的機器構成， 充滿了濃郁的後現代拼湊美學， 將科幻與魔幻、過去與未來、現實與幻想元素融合於一體。
此類影片一般總帶有時代的縮影， 充滿古典美學的當代工藝建築， 將工業革命時期的舊科技生產力以寫實的手法表現， 而將外來或者巨變的架空科技通過浪漫的手法表現， 正如影片全程以陰森與暗黑的影調為核心展開， 而結局主角默多克通過意念讓整個城市重獲光明， 並且將原來刻板的磚牆，
蒸汽朋克與賽博朋克最大的不同， 在於它是相信科技會改善人類的生活方式， 科技是世界的未來， 而並非賽博朋克那種悲觀的反烏托邦世界。 影片最大的衝突是巨變的科技對當代人類所帶來的心理衝擊力，
而《移魂都市》裡外族擁有的超級科技在視覺方面就能給觀眾帶來巨大衝擊， 正是這樣強大的文明卻在逐漸走向滅絕， 因為他們的科技遇到了瓶頸， 並且一致化的思想已固化。
03
集體主義與一元化
團體思想與個體思想的區別。其實影片也是重在說明世界的多元化與一元化，二戰時期，希特勒曾經就有全球大同化，統一貨幣、度量衡的偏執思想，你敢想這樣的世界嗎？所有人統一用一種語言、貨幣、房屋、服裝，所有人的記憶和思想共用共有，甚至所有人都共有一張臉。
這樣的世界人會失去個性，個性是創造力的源泉，所以這類世界技術突變的幾率很小，並且一旦一個人思想被攻破，全族面臨滅亡，他們繁殖也相當於本我的克隆，不具備變異的差異，而這正是異族人所面臨的困境，正如當初《功殼機動隊》裡傀儡師與少佐的融合，因為機器人註定無法可持續繁殖，只能借助人類的載體去進化。
同樣《移魂都市》裡的異族人，已經擁有了意念調諧機械的能力，通過精神力量去隨意的改變機械的形狀，對於舊工業時代得人類來說他們步入大神文明。
但由於他們種族失去了個性，所以將人類圈養在一座城市裡研究其本質，他們想擁有人類的屬性，對抗自然對他們的淘汰。人之所以稱作人是本片的核心主題，也是哲學界三大命題（我是誰？我從哪裡來？我要到哪裡去？）之一。
外星人企圖在人類的記憶裡尋求人的本質，他們認為記憶的總和稱為人，而結局默多克告訴他們，他們尋找錯了地方，人之所以稱為人，是因為人懂得思考，擁有個性，記憶不過是滋生思想的土壤，這也對應了笛卡爾的“我思故我在”的理論，
即便記憶是虛假的，周遭的世界是虛假，家人與妻子是虛假的，但人仍舊是原來那個人，他的個性是不會變得，人的意志也會堅定不移得，如同默多克與女主在監獄的對話，“即便我們從相遇到相愛的一切記憶都是弄虛作假的，但是我愛你的事實是不會作假的。”，
此處如同火是燙的，貝殼海岸是藍的，人會死是永遠不變的事實，這就是人的本質，人所擁有的經驗是不會因記憶的篡改而改變，猶如震動會產生聲音一般真實，肉體可以毀滅，記憶可以篡改，親人可以偽造，人的靈魂，人的意志永遠是真切不變的。
04
遺忘的經典
作為蒸汽朋克電影，它並不像《差分機》那樣注重對機器的構造詳細描述，更多是在層層式的解構故事。
影片第一個真相是主角發現了整座城市的人在被改造記憶，第二次真相是主角走到世界的邊緣，發現是一座有貝殼海岸的壁壘，拆開壁壘發現世界的邊緣是無盡的深空，群星的璀璨，讓觀眾震驚到整個世界不過是外星人的諾亞方舟，在太空中人類猶如跌入低窪的魚兒，隨時有乾涸而滅亡的可能。
影片最大的敗筆在於結尾那段精神鬥法鏡頭有些混亂，而他的成功在將真相一層層揭開後，給觀眾帶來的震撼力。從整體看，本片足以稱得上是一部蒸汽朋克中的《駭客帝國》了，實則是一部生不逢時的科幻片，一部懷才不遇的電影，
因為整體畫風並不能符合大眾的觀影體驗，所以它註定成為一部被遺忘的經典，而在紛亂的電影世界為筆者所發現，特此推薦給讀者，然十年後如果你仍舊被他的驚奇所震撼，這就是經典獨具一格的氣質
並且一致化的思想已固化。03
集體主義與一元化
團體思想與個體思想的區別。其實影片也是重在說明世界的多元化與一元化，二戰時期，希特勒曾經就有全球大同化，統一貨幣、度量衡的偏執思想，你敢想這樣的世界嗎？所有人統一用一種語言、貨幣、房屋、服裝，所有人的記憶和思想共用共有，甚至所有人都共有一張臉。
這樣的世界人會失去個性，個性是創造力的源泉，所以這類世界技術突變的幾率很小，並且一旦一個人思想被攻破，全族面臨滅亡，他們繁殖也相當於本我的克隆，不具備變異的差異，而這正是異族人所面臨的困境，正如當初《功殼機動隊》裡傀儡師與少佐的融合，因為機器人註定無法可持續繁殖，只能借助人類的載體去進化。
同樣《移魂都市》裡的異族人，已經擁有了意念調諧機械的能力，通過精神力量去隨意的改變機械的形狀，對於舊工業時代得人類來說他們步入大神文明。
但由於他們種族失去了個性，所以將人類圈養在一座城市裡研究其本質，他們想擁有人類的屬性，對抗自然對他們的淘汰。人之所以稱作人是本片的核心主題，也是哲學界三大命題（我是誰？我從哪裡來？我要到哪裡去？）之一。
外星人企圖在人類的記憶裡尋求人的本質，他們認為記憶的總和稱為人，而結局默多克告訴他們，他們尋找錯了地方，人之所以稱為人，是因為人懂得思考，擁有個性，記憶不過是滋生思想的土壤，這也對應了笛卡爾的“我思故我在”的理論，
即便記憶是虛假的，周遭的世界是虛假，家人與妻子是虛假的，但人仍舊是原來那個人，他的個性是不會變得，人的意志也會堅定不移得，如同默多克與女主在監獄的對話，“即便我們從相遇到相愛的一切記憶都是弄虛作假的，但是我愛你的事實是不會作假的。”，
此處如同火是燙的，貝殼海岸是藍的，人會死是永遠不變的事實，這就是人的本質，人所擁有的經驗是不會因記憶的篡改而改變，猶如震動會產生聲音一般真實，肉體可以毀滅，記憶可以篡改，親人可以偽造，人的靈魂，人的意志永遠是真切不變的。
04
遺忘的經典
作為蒸汽朋克電影，它並不像《差分機》那樣注重對機器的構造詳細描述，更多是在層層式的解構故事。
影片第一個真相是主角發現了整座城市的人在被改造記憶，第二次真相是主角走到世界的邊緣，發現是一座有貝殼海岸的壁壘，拆開壁壘發現世界的邊緣是無盡的深空，群星的璀璨，讓觀眾震驚到整個世界不過是外星人的諾亞方舟，在太空中人類猶如跌入低窪的魚兒，隨時有乾涸而滅亡的可能。
影片最大的敗筆在於結尾那段精神鬥法鏡頭有些混亂，而他的成功在將真相一層層揭開後，給觀眾帶來的震撼力。從整體看，本片足以稱得上是一部蒸汽朋克中的《駭客帝國》了，實則是一部生不逢時的科幻片，一部懷才不遇的電影，
因為整體畫風並不能符合大眾的觀影體驗，所以它註定成為一部被遺忘的經典，而在紛亂的電影世界為筆者所發現，特此推薦給讀者，然十年後如果你仍舊被他的驚奇所震撼，這就是經典獨具一格的氣質