大猩猩金剛終於在《金剛：骷髏島》中改變了命運齒輪運轉的軌跡。
在上世紀三十年代和本世紀初的版本裡， 金剛的宿命是被居心叵測、利慾薰心的美國人從神秘的東方叢林中帶入陌生的鋼筋水泥森林， 在那裡， 它會愛上一個金髮碧眼的白人女郎和使用各種高精尖武器的人類大幹一場之後壯烈死亡。
在最新一部的“金剛”作品中， 大猩猩意識到“一怒為紅顏”和“終成分飛燕”潛在的邏輯關係， 沒有在持續的激烈戰鬥中愛上布麗·拉爾森飾演的反戰攝影記者曼森， 而是與之基於靈長類動物的微小基因差異結下了真摯的革命友誼。
最新版電影中的這只巨型大猩猩不僅在體型上比同名的前輩們更加龐大， 在本質上也有著根本的不同。 這只不成為現代人類社會都市奇觀、不愛上白人女性的金剛存在的唯一意義就是打怪， 代表靈長類動物消滅各種畸形怪物， 在地球上代表靈長類取得基因戰爭的絕對勝利。
金剛這只巨型大猩猩每一次被搬上大銀幕， 都傳遞著不同的時代話語。 上世紀三十年代， 金剛作為午夜場電影的主角進入美國觀眾的視線。 彼時的金剛是後殖民時代的幽靈， 它代表了美國社會的隱憂。
當時美國社會中的白人群體擔憂自家的女兒愛上黑人， 電影中的金剛面目猙獰、體格強壯， 電影結局射殺金剛的場面對於當時的觀眾而言並不是一場悲劇，
1933年電影版《金剛》劇照
受拍攝技術限制， 1933年的電影《金剛》有著諸多不協調之處， 在設定中金剛和霸王龍的體型相似， 但在電影尾聲金剛劫持女演員與人類熱兵器決戰紐約之巔時， 人獸的比例卻失衡到令今人發笑的程度。
2005年， 彼得·傑克遜第二次將這頭巨型靈長類動物搬上大銀幕。 這一時期恰逢電影技術高速發展的時期， 彼得·傑克遜帶著《指環王》三部曲錘煉出的特效團隊再現了金剛， 通過對數碼特效技術的進一步發展使得特效繪景、渲染及合成變得更加逼真，
一行人來到骷髏島， 被怪打、看怪物打怪、打怪、和怪物一起打怪， 劇終。
和彼得·傑克遜的版本比起來， 《金剛：骷髏島》在場景、特效上並沒有令人眼前一亮的地方， 情節銜接非常生硬， 人物動機不明、轉向突然。
電影中的骷髏島植被明顯不如前兩部作品中那樣茂密， 更趨近于現實中的東南亞風光。 骷髏島上的夕陽、直升飛機的螺旋槳、逆光崛起的巨型靈長類動物、雨林和當地的黃種原住民……這些不同于此前《金剛》作品中的東西讓《金剛：骷髏島》看上去像是一部截取《侏羅紀公園》、《現代啟示錄》以及《西貢小姐》素材剪輯而成的作品。
《金剛：骷髏島》裡沒有人物， 所有角色儘管被分配了不同的經歷、不同的背景， 但都是提線木偶、都是空殼。 電影前半部分， 人物與人物缺乏碰撞， 後期衝突突如其來， 除了特效合成的視覺奇觀， 作為推動劇情的鋪墊部分、轉折部分內容乏善可陳， 強行塞進來的喜劇角色也和整體不搭調。
比起其他地區的觀眾， 中國觀眾會發現一個比金剛本身更加突兀、比電影中的喜劇段落更加令人難堪的角色——生物學家林小姐。
景甜在電影裡一共就十幾句臺詞， 只有三句臺詞長度超過五個單詞， 鏡頭停留在景甜身上超過五秒卻一句臺詞都不給的情況有之，
電影中的景甜與骷髏島上的金剛構成了一種互文， 好事的美國人進入骷髏島打破了骷髏島既有的平靜， 就好比膚色比白種人布麗·拉爾森還要白的景甜出現在探險小分隊裡， 這種不和諧才是電影的主題——互不侵犯才能有和平， 為了大家都不陷入尷尬境地， 一定要反對戰爭。
景甜的表演透露著一種“導演不給安排臺詞， 我能怎麼辦”的尷尬
可能是因為非主場作戰， 這一次景甜沒有像在《長城》裡豔壓馬特·達蒙一樣蓋住湯姆·希德勒斯頓的戲份。 雖然詹姆斯上尉的戲份不少， 但這個一直處在打架鬥毆狀態中的英國人總讓人恍惚中以為抖森終於如願地實現了飾演邦德的夢想。 酒吧鬥毆、空中慢動作接刀、飛身打怪……一部巨型靈長類做主角的電影裡為什麼要給抖森安排這麼多耍帥的場景，和給景甜鏡頭但不給臺詞一樣令人費解。
這屆金剛不行，主要原因在導演對整體的把控力不足。同是爆米花也有好吃難吃之分，同是爆米花電影，也是有優劣高下之分的。留在骷髏島專心打怪的金剛沒了靈魂，電影的娛樂性被最大限度地放大，在越戰背景下植入反戰精神並沒有收穫預期的效果，至少電影中沒能把這種精神表現出來，這桶爆米花算是嘣糊了。
骷髏島延續了八十多年的東方神秘，金剛的存在就是西方的陰謀。西方通過對東方的虛構使得東西方有了本體論上的差異，西方通過獵奇和帶有偏見的眼光去看東方，從而製造出一個與自己完全不同的民族，使西方終於能夠把握“異己者”。（愛德華·薩義德語）
《金剛：骷髏島》劇照中的景甜
金剛不再被帶入西方社會，東方的歸東方、西方的歸西方，互不干涉，可以被視為是對反戰主題的一種貫徹，但是在怪物戰爭平息之後，《金剛：骷髏島》開啟了另一個篇章：東方怪物們的戰鬥。金剛不再是上世紀三十年代那個飄蕩在美國上空的後殖民地幽靈的化身，而成為了美國的盟友，作為美國在東方的代理，繼續出征。
酒吧鬥毆、空中慢動作接刀、飛身打怪……一部巨型靈長類做主角的電影裡為什麼要給抖森安排這麼多耍帥的場景，和給景甜鏡頭但不給臺詞一樣令人費解。這屆金剛不行，主要原因在導演對整體的把控力不足。同是爆米花也有好吃難吃之分，同是爆米花電影，也是有優劣高下之分的。留在骷髏島專心打怪的金剛沒了靈魂，電影的娛樂性被最大限度地放大，在越戰背景下植入反戰精神並沒有收穫預期的效果，至少電影中沒能把這種精神表現出來，這桶爆米花算是嘣糊了。
骷髏島延續了八十多年的東方神秘，金剛的存在就是西方的陰謀。西方通過對東方的虛構使得東西方有了本體論上的差異，西方通過獵奇和帶有偏見的眼光去看東方，從而製造出一個與自己完全不同的民族，使西方終於能夠把握“異己者”。（愛德華·薩義德語）
《金剛：骷髏島》劇照中的景甜
金剛不再被帶入西方社會，東方的歸東方、西方的歸西方，互不干涉，可以被視為是對反戰主題的一種貫徹，但是在怪物戰爭平息之後，《金剛：骷髏島》開啟了另一個篇章：東方怪物們的戰鬥。金剛不再是上世紀三十年代那個飄蕩在美國上空的後殖民地幽靈的化身，而成為了美國的盟友，作為美國在東方的代理，繼續出征。