宋元以來， 中國畫的中心地帶在江浙， 重畫面書寫， 筆精墨妙， 這是國畫傳統的審美定位。 在嶺南， 既有傳統底蘊， 又不保守， 偏於當代。 嶺南畫派選取特殊的筆墨表現方式， 堅持深入現實， 這已超乎傳統。 屈東源繼承嶺南畫派傳統， 讓自己的畫作更貼近生活。
屈東源從幼時起便嗜好書畫， 室名“臥薪書齋”， 即以“臥薪嚐膽”之精神， 致力於書畫藝術之研習。 而他苦無師承， 初臨《芥子園畫譜》， 遠追荊、關、董、巨， 後臨沈周、唐寅、清初“四王”， 近學大千、白石， 尤推崇“嶺南畫派”， 以關山月， 宋文治， 魏紫熙， 白雪石等當代大家的畫風為摹本， 勤學不輟， 筆墨耕耘四十載春秋。 他吸取多派名家之精華， 重傳統筆墨之情趣， 揚湘楚文化之精粹， 從而形成自己獨特的藝術風格。
屈東源書畫、詩詞、篆刻均有一定造詣， 尤其擅國畫山水及水墨寫意的松、竹、梅、菊、工筆牡丹和荷花更顯清新淡雅。 他的畫作兼工帶寫， 意境深遠， 雅俗共賞， 其筆力之雄健， 氣韻之氤氳， 元氣之淋漓， 具有很高的升值空間和收藏價值。
屈東源的山水常用筆墨直接寫生。 這種即刻寫生， 不能修改， 按感覺走， 要看准， 大腦、眼睛、手， 高度統一， 反復提練。 現在看雖廖廖幾筆， 但已是多年的功力所在。
他的寫實造型功底扎實， 講究剪裁、概括、提煉。 在作畫過程中， 把他敏銳的感覺融入筆墨， 突出表現給觀者。 他把這種寫實的觀念和速寫捕捉到的形神高度提煉， 通過結合線條、墨塊、彩塊、潑墨、沒骨， 讓自己的作品不受文人畫的影響。
讀屈東源畫作，體會其用筆剛柔相濟，南北合一，既有北派風骨，又有南國氣韻。他常用豐腴而不失骨力的團塊結構，積點成線，使點、線、面組成蒼潤厚重的視覺效果，皴法多變、渲染恣肆、蒼古奔放、使山之勢、境之韻更充滿詩意，令人耳目一新。
屈東源的山滿而不悶，密而不亂，艱澀中有滋潤，他常飽蘸著對生活、對生命的熱愛，達到畫面中傳統與現代形勢與內容的統一。筆墨跟隨時代，他將大眾文化的審美情趣與經典文化的審美相契合，在捕捉新事物中，引領潮流。
屈東源在全國有影響力的書畫大賽中多次獲特別金獎、銀獎、優秀獎等；被授予“中國歷代書畫名家”，“海峽兩岸優秀藝術家”等稱號；出版有《屈東源書畫作品選》、《屈東源山水畫冊》和2014年《慶祝中華人民共和國成立65周年紀念珍藏郵冊》等。2017年屈東源榮獲“中國長城文化金獎”，被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。
屈東源為人忠厚，溫和持重，筆墨不做作，不張揚，以低調而聞名。多年來，他把時間精力都用來畫畫，對他來說最開心舒服的事就是畫畫。他能平靜地站在約定俗成的論資排輩之外，不炒作自己，認為藝術自有歷史和睿智而眼光犀利的評論家作定論。
湖南祁東縣，歷史悠久，人傑地靈。它是著名的“中國黃花之鄉”、“將軍之鄉”、“黑色金屬之鄉”、“中國曲藝之鄉”。這裡孕育“楚韻漢風”的地域風采，奔放著文韜武略的膽識雄風。在人才濟濟的荊楚大地上，有三國蜀相蔣琬，明朝重臣甯良、陳薦，清廷尚書陳大受，當代著名畫家管鋤非等都孕育於此。屈東源深受家鄉的文化薰陶，將先輩的精神融入到畫作中。
屈東源繪畫作品 室內效果圖
人生古稀當直追
七十不老醉丹青
一生繾綣唯紙筆
三尺案台樂平生
——長城君語
讀屈東源畫作，體會其用筆剛柔相濟，南北合一，既有北派風骨，又有南國氣韻。他常用豐腴而不失骨力的團塊結構，積點成線，使點、線、面組成蒼潤厚重的視覺效果，皴法多變、渲染恣肆、蒼古奔放、使山之勢、境之韻更充滿詩意，令人耳目一新。
屈東源的山滿而不悶，密而不亂，艱澀中有滋潤，他常飽蘸著對生活、對生命的熱愛，達到畫面中傳統與現代形勢與內容的統一。筆墨跟隨時代，他將大眾文化的審美情趣與經典文化的審美相契合，在捕捉新事物中，引領潮流。
屈東源在全國有影響力的書畫大賽中多次獲特別金獎、銀獎、優秀獎等；被授予“中國歷代書畫名家”，“海峽兩岸優秀藝術家”等稱號；出版有《屈東源書畫作品選》、《屈東源山水畫冊》和2014年《慶祝中華人民共和國成立65周年紀念珍藏郵冊》等。2017年屈東源榮獲“中國長城文化金獎”，被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。
屈東源為人忠厚，溫和持重，筆墨不做作，不張揚，以低調而聞名。多年來，他把時間精力都用來畫畫，對他來說最開心舒服的事就是畫畫。他能平靜地站在約定俗成的論資排輩之外，不炒作自己，認為藝術自有歷史和睿智而眼光犀利的評論家作定論。
湖南祁東縣，歷史悠久，人傑地靈。它是著名的“中國黃花之鄉”、“將軍之鄉”、“黑色金屬之鄉”、“中國曲藝之鄉”。這裡孕育“楚韻漢風”的地域風采，奔放著文韜武略的膽識雄風。在人才濟濟的荊楚大地上，有三國蜀相蔣琬，明朝重臣甯良、陳薦，清廷尚書陳大受，當代著名畫家管鋤非等都孕育於此。屈東源深受家鄉的文化薰陶，將先輩的精神融入到畫作中。
屈東源繪畫作品 室內效果圖
人生古稀當直追
七十不老醉丹青
一生繾綣唯紙筆
三尺案台樂平生
——長城君語