看《被過度保護的加穗子》的時候, 不能不想起今年早些時候波瑠主演的《媽媽, 可以不做你的女兒嗎?》, 女主都是被媽媽溺愛, 即使是成年人依然不能自立,
游川和彥和井上由美子在劇中其實都探討了很多這種現象背後的原因,
從女兒的角度來說, 被強勢的母親過度保護也導致自己喪失了社交空間, 失去了社交能力, 除了滿足母親的願望, 完全沒有自己獨立意志地生活, 還沒有機會真正的去開眼看世界。 但是這種按照母親願望的生活,
本來對於孩子性感影響最大的是父親, 但是這些家庭裡的父親都非常軟弱, 其存在意義只是淪為了維持家庭經濟的符號, 這是因為妻子和女兒都不具備養家的能力, 時任三郎飾演的父親在《被過度保護的加穗子》裡面喊出了這個父親心底的呐喊, 但他的訴求是否能被妻女理解?事實上這個呐喊也非常無力。
遊川和彥其實在每集中都有提出真正的解決方案, 這就是以父親為主導, 在家庭內部實現真正的溝通, 站在妻子和女兒雙方的角度提出合理的建議, 可是這個父親卻沒有辦法將自己所想的直接了當說出, 最終的爆發也只像不滿累積後的發洩, 而不是理性的交流。 這種無法將自己的意見在家人中流暢地表達, 大概是東亞地區獨有的問題, 對於情緒的處理, 一般是接受——順從或者不接受——忍耐——爆發, 家庭中缺少有效地交流, 含蓄內斂雖然是美德, 但即使親人之間也只是助長誤會的增加。
真正打破家庭壁壘的是外界刺激,也就是女兒的戀情。所以我在想為什麼兩部劇都是設置母女而不是母子,如果是女兒,戀愛和結婚導致的是離開原生家庭,離開母親的守護範圍,那麼母親再也沒有辦法將精力完全放在女兒身上,這是真正的危機。
看完第4集,總覺得麥野和加穗子的戀情太受觀眾歡迎,游川和彥是不是有點偏離主線了,我本來期待劇本是像第1集結束時所說,加穗子與麥野相遇之後,發生了翻天覆地的變化,我以為這個變化是更加社會性的,而事實上遊川和彥用了4集,加穗子的改變微乎其微,唯一就是發現自己愛上麥野,而對母親進行了反抗,始終還是沒有脫離家庭的藩籬。加穗子這個角色某種程度上是有點狡猾的,不能依賴母親之後,對父親還是過度依賴啊。而麥野留住加穗子的臺詞“我需要你”,我也總感覺怪怪的,遊川和彥在《偽裝夫婦》裡就將男主寫得表面可愛,但是內裡卻有一種自私,如果需要對方就留住對方,而不顧及對方的情感的話,難道不是一種利用嗎?
因為是遊川和彥,所以對劇本不太能放心,好的地方是人物刻畫方式吸引人,不好的地方是遊川和彥的劇本後半段經常價值觀跑偏,看完全部才能進行完整評價。目前最大的吸引力還是竹內涼真,寫《下町火箭》的感想時,就說過看好他,看過綜藝是非常認真的人,但是這裡面演沒有父母的藝術青年也還蠻有魅力,和朋友討論過,這種爽朗質樸類型,演技也還不錯的,很多年都沒見過了。關於高畑充希的演技,褒貶的人都不少,我覺得這裡面最關鍵的還是劇本對加穗子的定位,是被過度保護的單純少女,還是腦子不好使無法表達想法的少女,這裡面的分別很大,而且很難把握分寸,高畑某些戲份讓我覺得她演技很贊,有些則覺得有些過火,不可否認存在感是壓倒性的,本季最佳女主競爭還挺激烈,但是高畑還是最有力人選。
但即使親人之間也只是助長誤會的增加。真正打破家庭壁壘的是外界刺激,也就是女兒的戀情。所以我在想為什麼兩部劇都是設置母女而不是母子,如果是女兒,戀愛和結婚導致的是離開原生家庭,離開母親的守護範圍,那麼母親再也沒有辦法將精力完全放在女兒身上,這是真正的危機。
看完第4集,總覺得麥野和加穗子的戀情太受觀眾歡迎,游川和彥是不是有點偏離主線了,我本來期待劇本是像第1集結束時所說,加穗子與麥野相遇之後,發生了翻天覆地的變化,我以為這個變化是更加社會性的,而事實上遊川和彥用了4集,加穗子的改變微乎其微,唯一就是發現自己愛上麥野,而對母親進行了反抗,始終還是沒有脫離家庭的藩籬。加穗子這個角色某種程度上是有點狡猾的,不能依賴母親之後,對父親還是過度依賴啊。而麥野留住加穗子的臺詞“我需要你”,我也總感覺怪怪的,遊川和彥在《偽裝夫婦》裡就將男主寫得表面可愛,但是內裡卻有一種自私,如果需要對方就留住對方,而不顧及對方的情感的話,難道不是一種利用嗎?
因為是遊川和彥,所以對劇本不太能放心,好的地方是人物刻畫方式吸引人,不好的地方是遊川和彥的劇本後半段經常價值觀跑偏,看完全部才能進行完整評價。目前最大的吸引力還是竹內涼真,寫《下町火箭》的感想時,就說過看好他,看過綜藝是非常認真的人,但是這裡面演沒有父母的藝術青年也還蠻有魅力,和朋友討論過,這種爽朗質樸類型,演技也還不錯的,很多年都沒見過了。關於高畑充希的演技,褒貶的人都不少,我覺得這裡面最關鍵的還是劇本對加穗子的定位,是被過度保護的單純少女,還是腦子不好使無法表達想法的少女,這裡面的分別很大,而且很難把握分寸,高畑某些戲份讓我覺得她演技很贊,有些則覺得有些過火,不可否認存在感是壓倒性的,本季最佳女主競爭還挺激烈,但是高畑還是最有力人選。