亦真亦幻影子愛人？《空房間》中荒謬怪誕的“奇情絕戀”

“東方鬼才”金吉德明顯是個不愛說話的主。 這反映到他的電影《空房間》裡面來， 就是影片中經常會有一大段一大段的沉寂與空曠。

很多時候， 金吉德影片臺詞的匱乏會逼著戲中演員不由自主地用眼神、用四肢、用情感、用靈魂詮釋他所想表達的思想和情境。

雖然言簡意賅， 沉默寡言；但是意境幽遠， 內涵豐富。 這可以說是金吉德影片的一大特色。

《空房間》可以說是另一種意義上的“影子愛人”。

奇特的沉默少年， 被隨意打量的別人家的房子， 被家暴的美豔少婦， 輕輕淺淺的隱秘情事魚水之歡， 斑駁疏離的影子、亦真亦幻的現實抑或夢境……無論從哪一方面來說， 《空房間》都充滿了一種沉謐靜默之美。 關於男女情事， 它華衣緊扣， 不著一語；卻充滿誘惑， 寫盡滄桑風流。

在《空房間》中， 籍由發傳單進入到陌生家庭隨意棲居的泰石可以說是選擇了一種與平常人迥異的生活方式。 而豪門貴婦善華不堪家暴， 果斷聯合泰石加入“棲居大軍”可以說是一種對男權社會的無聲反抗；而善華之夫對泰石的各種防範與傷害可以說是反映了社會高階對底層弱民的賤踏和鄙視；最後泰石化身成為“影子愛人”與善華朝夕相伴視善華之夫如無物，

則加深了影片對於強權階層的諷刺效果。

在《空房間》中， 以泰石和善華結盟的“棲居大軍”依次進入到五個家庭。 他們分別在第一個普通家庭見證了厭倦、第二個攝影師家庭見證了出軌、第三個拳擊手家庭見證了暴力、第五個空巢老人家庭見證了孤獨與死亡。

只有在第四個植栽家庭中見證了愛與信任。 所以泰石和善華， 都希冀長久地在第四個家庭坐一坐， 睡一覺， 希望愛能永遠地持續並傳承下去。

很多看過《空房間》的人， 都震憾於海報上面， 善華與夫相擁， 卻與其夫背後泰石相吻的香豔勁爆影情。 在這部影片中， 泰石有一個在監獄裡生活並多次企圖逃脫的行為。 最後， 在人們視線不能及的180度以外， 泰石終於把自己訓練成為了一個靜默無聲的“影子”一樣的“隱形人”， 與“黑暗”選擇了和平共處， 避免了“光明”世界的各種直視和傷害。 並最終以“影子之身”實現了和心愛之人善華以及其夫“三人行”的長治久安。

當然， 《空房間》不光是一部香豔勁爆的電影， 更有人一針見血指出， 這是一部寫滿了詭異的電影：當泰石和善華相擁稱重時， 那稱重盤上的刻度竟然是“0”？這意味著什麼？是意味著泰石和善華的“婚外秘戀”在世間毫無重量？還是意味著這二者皆已死去？更有人道， 這是一部寫滿了恐怖和殺戳的電影。 空房間裡面住著一個形如坐監一樣的豪門貴婦。她孤獨、寂寞、傷感、冷清、思緒狂奔、無人問津。善華是她棲身豪宅備受束縛的“本體”，而她的“客體”卻如自由如風的泰石般，走過一個又一個的家庭，依次剝落著這個豪門望族內核的各種致命問題：與丈夫之間的彼此厭倦、一個人的暗中出軌、然後是各種各樣的暴力相加、最後一個人被孤獨折磨得吐血死去。在這其中，善華是活著卻沒有生命的軀殼，泰石是臆想中可以穿梭自如自由的靈魂。當這二者相擁的時候，善華找到了自我，所以她會說：我愛你。然後她終於幸福而欣慰地笑了。

這是一個跟自己影子談戀愛的孤獨的愛情故事。善華是泰石獨自”棲居“時進入的第二個家庭的女主。“一個“二”字讓她的身份存疑；而幸好在這份孤獨中，有幸能尋覓到一家世外桃源般的生活，沒有猜疑暴力，沒有孤獨陰冷，只有愛和信任。只是這世外桃源般的生活恰好又暗合了第四個家庭。一個“四”暗合了“死”字，充滿絕望。所以，《空房間》中的內涵，絕對沒有你視線能及的180度視野那麼簡單，180度視線之外的陰影才是我們真正需要探究的。而這，也正是《空房間》的魅力所在。

空房間裡面住著一個形如坐監一樣的豪門貴婦。她孤獨、寂寞、傷感、冷清、思緒狂奔、無人問津。善華是她棲身豪宅備受束縛的“本體”，而她的“客體”卻如自由如風的泰石般，走過一個又一個的家庭，依次剝落著這個豪門望族內核的各種致命問題：與丈夫之間的彼此厭倦、一個人的暗中出軌、然後是各種各樣的暴力相加、最後一個人被孤獨折磨得吐血死去。在這其中，善華是活著卻沒有生命的軀殼，泰石是臆想中可以穿梭自如自由的靈魂。當這二者相擁的時候，善華找到了自我，所以她會說：我愛你。然後她終於幸福而欣慰地笑了。

這是一個跟自己影子談戀愛的孤獨的愛情故事。善華是泰石獨自”棲居“時進入的第二個家庭的女主。“一個“二”字讓她的身份存疑；而幸好在這份孤獨中，有幸能尋覓到一家世外桃源般的生活，沒有猜疑暴力，沒有孤獨陰冷，只有愛和信任。只是這世外桃源般的生活恰好又暗合了第四個家庭。一個“四”暗合了“死”字，充滿絕望。所以，《空房間》中的內涵，絕對沒有你視線能及的180度視野那麼簡單，180度視線之外的陰影才是我們真正需要探究的。而這，也正是《空房間》的魅力所在。