資料圖：電影《告訴他們， 我乘白鶴去了》。
中新網杭州8月8日電 (胡小麗)當談及自己的第一部長片《夏至》時， 李睿珺有些許驚訝， 因為不經意間已過去10年。
李睿珺的電影雖非觀眾喜聞樂見的那種， 但聚焦當下， 對準農村老人、小孩以及獨自在城市打拼的年輕一代， 關注這些群體在面臨生存環境更迭時所遭遇的困境與精神世界， 每一部都滿含著一種厚重的人文關懷。
如李睿珺於2010年完成的電影《老驢頭》講述的就是西北農村73歲空巢老漢“老驢頭”生無所依死無所歸的故事。 《告訴他們， 我乘白鶴去了》講述的則是村中木匠老馬在殯葬形式變革， 不願被火化， 希望土葬駕鶴西去的故事。
有觀眾把這兩部影片和《家在水草豐茂的地方》命名為“土地三部曲”， 李睿珺稱自己並未有計劃地在圍繞某個主題進行拍攝，
他稱拍攝《老驢頭》是源於“心痛”與“憤怒”， 而《告訴他們， 我乘白鶴去了》則被小說中關於老人的部分所吸引。
資料圖：電影《路過未來》劇照。
1983年， 李睿珺出生於甘肅省高臺縣的一個村莊，
“西北的父母都在為子女活， 當他們年老覺得該享受天倫之樂時， 發現社會變了， 孩子都外出打工了。 ”李睿珺敏銳地覺察到一些老人陷入了精神與物質的雙重危機， 這讓他感到不公平。
“我沒有辦法假裝沒看到， 只能把他們放到電影裡， 通過這種方式跟所有人建立一種溝通機制。 ”李睿珺說。
他把《老驢頭》與《告訴他們， 我乘白鶴去了》的拍攝場景均設在了自己年少時生活的村莊， 並邀請親朋好友出演其中的角色。 李睿珺從不借助過度的煽情與強烈的衝突來達成某種效果， 反而以平靜的鏡頭語言呈現影片中人物的焦慮。
“當你看到這個電影， 有觸動和思考就可以了， 因為改變已經開始。
10年來， 他一直持守這份初心：通過電影將看到的世界準確地傳達給大眾， 即使中國電影市場給予獨立電影的觀眾是最少的。 李睿珺深知這其中的遊戲規則， 只是無法說服自己做出一些妥協。
他稱其實有過一些投資方拿著劇本找過他， 但他拒絕了。 “電影不是個賺錢的工具， 或者是個活， 電影必須只是電影。 ”李睿珺表示對不是自己想像中的電影無法將就。
“電影是我跟這個世界進行對話與溝通的媒介。 ”這是10年前李睿珺對電影建立起來的認知， 而10年後的今天， 李睿珺依舊專注於他眼中的世界， “我沒有辦法避開不去表達， 我也只去做我想做的事情。 ”(完)