近年來， 由於“某些原因”， 國產恐怖片被“閹割”， 令人詬病不已， 體制內的恐怖佳片屈指可數， 而有些華人， 卻在海外綻放新枝， 拍出的恐怖電影， 內含東方神韻， 向世界展示了東方恐怖電影內核——溫子仁
溫子仁是出生于馬來西亞、成長于澳洲的華裔導演。 早年在墨爾本上大學時主修的專業是中國民族劃分。 2004年， 一頭淩亂、滿臉稚氣的溫子仁周身各處都透著一絲才氣， 身為馬來西亞的華人後裔，
《電鋸驚魂1》作為溫子仁揚名作， 其恐怖形式還是以西方血腥恐怖為主， 大量的血漿， 殘忍的刑具， 以及人性弱點作為攻擊重點的恐怖內核和懸疑感的製造， 其實仍然是在延續希區柯克《精神病患者》的套路， 真正開始融入東方恐怖形式是在《死寂》。 東方恐怖電影主要以“鬼魂”為表現題材， 通常是既邪惡又美麗的女性形象， 而《死寂》則過度為一個恐怖的布偶。 電影的故事邏輯是標準的東方傳說模式， 一個似真似假的故事， 引出“鬼魂”殺人的行為邏輯， 加入西方血腥元素， 視覺飽受衝擊的同時， 觀眾內心也會留下陰影。 由於東西方結合的因素， 《死寂》一經上映， 便成為2007年世界範圍內最受推崇的恐怖電影。 溫子仁從此在恐怖電影界有了一席之地。
溫子仁2011年開始拍攝系列恐怖電影《潛伏》， 再受好評。 2013年又攜低成本電影《招魂》， “驚悚”世界感官。 總的來說， 溫子仁作為東西方恐怖電影融合大師， 無疑起到了為東方文化宣傳的作用， 東方恐怖電影界不再是日韓泰這種純東方式的恐怖文化輸出， 而作為華裔， 欣喜的同時， 又十分感慨， 我國體制內的恐怖電影無限期被閹割， 無法走出國門， 更無法形成文化輸出， 不知這等日子， 何時是個頭。 但話說回來， 體制內近年來也不乏好的恐怖電影， 如《女蛹》、《李碧華鬼魅故事》、《拖地驅魔人》。 但相比日本《午夜凶鈴》、《貞子》、《咒怨》等，還有很長的路要走。
文By：東西湖吳彥祖
泛魚優視出品
但相比日本《午夜凶鈴》、《貞子》、《咒怨》等，還有很長的路要走。文By：東西湖吳彥祖
泛魚優視出品