繭紙繩刀靜似禪
銀鉤鐵畫任迴旋
西泠夢到三家筆
鏤得秋風又一年
他三十出頭
既不創業也未就業
獨享安逸沉靜
他不用紙筆
寫出來的字端莊剛毅
作出來的畫虛實相生
他是鐵畫匠人李強
十年如一日揮汗如雨
一直堅守在自己的氈台前
1.長江中下游
與青戈江的交匯處
有座小城叫做蕪湖
這裡依山傍水
自古就有
“江南魚米之鄉”的美稱
乃中國“四大米市”之首
不僅物產豐富
更有不可描述的詩情畫意
“蕪湖鐵畫”誕生於此
古有“鐵樹開花”一詞
用來形容鐵畫工藝
是最好不過了
清朝康熙年
鐵畫又稱為鐵花
借國畫的水墨、佈局
以其獨特風格著稱於世
創始人湯天池
十三歲時
在蕪湖一家鐵鋪學匠
每天起早摸黑拉風箱
雜活重活都要幹
還經常被師傅大罵
冶鐵作坊附近
住著一位著名畫家蕭雲從
湯天池利用閒置時間
常常觀賞他作畫
久而久之
產生了濃厚興趣
於是開始拜師學畫
然而
他從小家境貧寒
從未讀過書
更別提拿筆作畫
後來得到一位“仙人”指點
他將打鐵和作畫融合
從此鐵畫大為流傳
2.
圖為李強作品《意氣飛揚》
一隻體態豐盈
色蘊酣暢的公雞
站在山石之上
尾巴高高聳起
低頭俯視迎面飛來的小蟲
它直頸鼓羽、意氣風發
一幅栩栩如生的鐵畫躍然于上
李強創作的物件
充滿著生命的動
這是剛柔並進的流動節奏
圖為李強作品《梅蘭竹菊》
梅蘭竹菊四君子
千百年來以其
清雅淡泊的品質
被世人所鍾愛
李強將剛硬渾厚的特質
與梅花堅忍不屈的品格
有機地糅合在一起
立體的梅花
看上去流彩溢溢
鐵骨冰心
蘭草的特質是
空谷幽香、孤芳自賞
在製作上
低垂的蘭草包裹著自己
富有一種神秘感
竹枝亭亭玉立
枝葉疏密有致
節剛而堅毅
篩風弄月、瀟灑一生
李強通過這套《梅蘭竹菊》
喚起人們內心
對美的更深的思考
殘缺也是一種美
圖為李強作品《雅然自居》
李強擅長山水畫
山水風格雋永
小橋流水，綠樹成蔭
雖然十年間
他很少出去走動
但內心的風景
比現實還要多彩
將古人畫意演繹得
淋漓盡致
3.
鐵畫製作體制
一般是個人獨立完成
鐵畫藝人既要有高超的
鍛技錘藝
還需有較高的文學素養
製作一幅鐵畫
必須先有繪畫作品
作為底稿
李強初次接觸鐵畫
是在學校的工藝課上
在製作前
他需要深入領會
畫的創作背景
理解畫家的構圖技巧
作品的藝術精神等
若領悟不到位
不僅鐵畫達不到自然美
更是對作品的褻瀆
準備各種規格的鐵絲
以及鐵板作為材料
運用繪、剪、敲
者、焊、拼等工藝
創作完成一幅
精緻的鐵藝作品
打鐵畫是個苦活
李強在學習期間
大拇指的指甲蓋
脫落過兩次
當有人問及
對於市場
如何推廣自己的作品
李強認為
鐵畫傳承了幾百年
很多東西還是千篇一律
鐵畫不僅讓自己有認知
更能夠讓自己
從中知新
譬如
古代的鐵畫色彩
有很大局限性
現在塗上丙烯顏料
呈現不同的效果
鐵畫的製作工具
分為常規和定制兩款
不同類型的鐵畫
所使用的工具都不盡相同
科技的發達
為李強提供了諸多便利
在沒有電焊的時代
製作時間應該是現在的十倍
節約了製作的成本
李強有更多的時間去
認識更多的書畫
塑造出更多更好的鐵畫
奴非自願工作
需要別人監督鞭策
徒能力不足但自願學習
工按規矩做事
匠精於一門技術
李強跨過了奴
從徒到匠人
不僅僅是精湛的技藝
還有處變不驚
笑對人生的心態
圖為李強作品《雅然自居》
李強擅長山水畫
山水風格雋永
小橋流水，綠樹成蔭
雖然十年間
他很少出去走動
但內心的風景
比現實還要多彩
將古人畫意演繹得
淋漓盡致
3.
鐵畫製作體制
一般是個人獨立完成
鐵畫藝人既要有高超的
鍛技錘藝
還需有較高的文學素養
製作一幅鐵畫
必須先有繪畫作品
作為底稿
李強初次接觸鐵畫
是在學校的工藝課上
在製作前
他需要深入領會
畫的創作背景
理解畫家的構圖技巧
作品的藝術精神等
若領悟不到位
不僅鐵畫達不到自然美
更是對作品的褻瀆
準備各種規格的鐵絲
以及鐵板作為材料
運用繪、剪、敲
者、焊、拼等工藝
創作完成一幅
精緻的鐵藝作品
打鐵畫是個苦活
李強在學習期間
大拇指的指甲蓋
脫落過兩次
當有人問及
對於市場
如何推廣自己的作品
李強認為
鐵畫傳承了幾百年
很多東西還是千篇一律
鐵畫不僅讓自己有認知
更能夠讓自己
從中知新
譬如
古代的鐵畫色彩
有很大局限性
現在塗上丙烯顏料
呈現不同的效果
鐵畫的製作工具
分為常規和定制兩款
不同類型的鐵畫
所使用的工具都不盡相同
科技的發達
為李強提供了諸多便利
在沒有電焊的時代
製作時間應該是現在的十倍
節約了製作的成本
李強有更多的時間去
認識更多的書畫
塑造出更多更好的鐵畫
奴非自願工作
需要別人監督鞭策
徒能力不足但自願學習
工按規矩做事
匠精於一門技術
李強跨過了奴
從徒到匠人
不僅僅是精湛的技藝
還有處變不驚
笑對人生的心態