作為日本時代劇的標杆， 這兩年， 大河劇最大的問題不在於歷史史實錯誤或是再現細節時考據不嚴謹， 而是不肯提攜名氣不大、影響力有限的年輕人做主演。
大河劇的主演大多由知名演員出演， 這些知名演員是大河劇的招牌， 是除了故事以外最能直接吸引觀眾的磁鐵。 如果交代主人公幼年經歷的段落無法避免， 則要速速講完， 快快換上招牌演員陣容， 以保障收視率。
《女城主直虎》海報
柴崎幸接替小演員新井美羽出演女主角井伊直虎後， 的確對大河劇《女城主直虎》的收視率起到了明顯的提升作用。
選題較為冷門、劇本不理想、拍攝水準堪憂……《女城主直虎》收視率不高毫不意外。
比起《真田丸》的主角真田幸村， 井伊直虎在歷史上的活躍程度和重要程度都與之相差甚遠， 除了“女地頭”這個稱號， 井伊直虎對歷史最大的貢獻可能是將未來“德川四天王“之一的井伊直政撫養成人。
連《銀魂》也忍不住要惡搞一下的“德川四天王之一”尚且年幼， 無法吸引觀眾。
縱使她是日本戰國群雄萬綠叢中的那一點紅， 也無法坐到國產劇中大女主的位置， 以足以顛覆歷史的權謀和手段掌握故事的主導權。
在受中國文化影響的日本， 對於絕大多數女性而言， 只有“妻、妾、娼、尼”四種身份可選。 即便是像直虎這樣出身貴族的女性， 也仍然處於被支配的地位， 沒有繼承權， 為家族做貢獻的方式多為通過締結政治婚姻擴大或鞏固家族勢力， 以及成為人質換取政治利益。
戰國時代， 戰火紛飛、禮崩樂壞， 混亂的局面使得宗族內部的制度有所鬆動， 加之宗族中有繼承權的男性時遭不測， 家族掌權者缺位給為人妻、為人女的女性以“可乘之機”。
井伊直虎便是如此。 她是遠江井伊谷領主井伊直盛的獨女，
這裡的“婿養子”， 含義與倒插門女婿有著根本性的不同。 倒插門女婿是男方入贅女方家， 改姓女方姓氏， 與女方家庭從本質上講仍是姻親關係。 而婿養子等同于“養子”， 對養父母具有直接繼承權， 而養父母家原有的女兒則變成了“兒媳婦”。 如果不是直虎受制於今川氏， 出家為尼後無法如願還俗， 日本這種特有的“親上加親”形式會被詮釋得更為淋漓盡致。
井伊家的親屬關係比較混亂。 直親的父親是直虎曾祖父的二兒子， 從輩分上講， 直親是直虎的叔叔。 失去父親、成為井伊直盛的婿養子後， 直親和直虎變成了平輩。 由於直虎不能還俗與直親結為夫婦，
歷史上的井伊直虎和“次郎法師”到底是不是同一人， 這一議題非常具有爭議性。 井伊的後人認為， 女城主和在龍潭寺修行的次郎法師是兩個人， 但這完全不影響編劇為了豐富女城主的人生經歷將兩個歷史人物合二為一。 次郎法師成了女城主的過渡期， 在長達八集做尼姑的日子裡， 直虎遭遇了這部劇中第一個重大的歷史事件——桶狹間之戰。
幾乎所有涉及到戰國題材的歷史劇都繞不開桶狹間之戰， 未來的德川家康（時名松平元康）逃回出生地駿府，
歷史上， 德川家康回到駿府的時候才十九歲， 可電視劇中， 飾演他的阿部貞夫已經滿臉褶子了。 大河劇長期罹患這種重病， 此前的《真田丸》也是如此， 堺雅人和長澤雅美要帶著眼角的魚尾紋出演十幾歲的少男少女， 不過這還不是最慘的。
《女城主直虎》裡， 德川家康出場時大概只有十一二歲， 是個貨真價實的“兒童”， 可以名正言順地過兒童節那種。 出生于1970年的阿部貞夫在扮演這一時期的德川家康時， 可謂極盡裝嫩之能事， 看著倒是不蠢， 就是演起來實在太累。
近期頗受中國觀眾喜愛的高橋一生飾演小野道好
《女城主直虎》呈現的不只是一個少年老成的德川家康。嚴格意義上講，這部劇中所有的歷史人物都長得出奇地著急。女主角井伊直虎在桶狹間之戰發生時才二十四歲，可柴崎幸一出場就已經顯露出扮演天津包子的潛力來。青梅竹馬的井伊直親、小野道好自然也沒能逆轉時光，不笑的時候歲月靜好，笑起來千溝萬壑。
為了填補井伊直虎歷史記錄上的空白，編劇除了將多個歷史人物的事蹟合併在一起，還一手製造了青梅竹馬間的情厄、離間和離別。高橋一生飾演的小野道好從歷史中進讒言害死井伊直親的家臣，變成了一個夾在兩方勢力間、有著一腔深情和無奈的角色。
跑了多年龍套後終於熬出頭的高橋一生，雖然面部褶皺的數量和飾演井伊直親的三浦春馬不相上下，但在表演上絕對實力碾壓對方。三浦春馬已經退出鮮肉型角色許多年，但演技仍舊停留在演高中生的階段，但凡遇上異性，無論是否心儀神往，都只會一種表達方式——瞪。
想當年，三浦春馬在出演的青春劇裡演誰誰瞪眼、瞪誰誰懷孕，怎奈天增歲月人增壽，近兩年三浦春馬雖然沒少瞪人，但懷孕的跡象已經消失不見了。井伊直親繼承直盛之位後，娶了井伊遠親家的女兒。電視劇為了不孕不育的問題糾結了好幾集。
出家後勇擔重任、甘為戰國“機器貓”的直虎，除了為直親的家務事忙前忙後外，也為幼年舊友而奔波操勞。除了做好事不留名的“龍宮小僧”，編劇安排直虎與德川家康的夫人瀨名締結了一段友誼。
演惡女演到風生水起的菜菜緒，年輕得和其他演員不像同一時代的人。
編劇竭盡全力為直虎開拓活動的舞臺，折騰她，讓她奔波於村與村之間調節“國際爭端”，同時又被個人情感束縛住手腳，努力在兩位竹馬間表明中立立場。但無論從內心出發還是從實際行動出發，她都明顯倒向直親一邊。
這種只有年代久遠的韓劇以及編寫劇本毫無章法的泰劇中才看得到的情感處理方式，被正大光明地放置在了戰國舞臺的正中央，沒人願意看也是理所當然。
一部將格局限定在如此區域中的大河劇，即便是表現女性跳出時代局限的故事，又能如何呢？沒有更深刻的思想作為支撐，直虎看似勇敢的選擇，也不過是一種對於生活困厄的妥協，這種咬緊牙關強出頭的行為不是真正的勇敢。
《女城主直虎》是近年來最沒有可看性的電視劇之一。故事的根基不扎實，格局小，為了消弭主演臉上的皺紋，光打得太強，整個畫面一片慘白，蒙著一層霧氣似的。中國觀眾熟悉的鋼琴家郎朗為這部劇演奏了主題音樂，但也沒能為它增色添彩。
這種層次和水準的大河劇，大概只能向喜歡高橋一生的觀眾推薦。高橋一生飾演的小野道好人生路漫漫，井伊直親死後，逐漸掌握了井伊地區的實權，並一度實現專制統治，內心情感豐富、人物成長經歷曲折，是不可多得的反派角色。如果你喜歡惡人，那麼有些遺憾，這部劇中的他，其實很“美”。
《女城主直虎》呈現的不只是一個少年老成的德川家康。嚴格意義上講，這部劇中所有的歷史人物都長得出奇地著急。女主角井伊直虎在桶狹間之戰發生時才二十四歲，可柴崎幸一出場就已經顯露出扮演天津包子的潛力來。青梅竹馬的井伊直親、小野道好自然也沒能逆轉時光，不笑的時候歲月靜好，笑起來千溝萬壑。
為了填補井伊直虎歷史記錄上的空白，編劇除了將多個歷史人物的事蹟合併在一起，還一手製造了青梅竹馬間的情厄、離間和離別。高橋一生飾演的小野道好從歷史中進讒言害死井伊直親的家臣，變成了一個夾在兩方勢力間、有著一腔深情和無奈的角色。
跑了多年龍套後終於熬出頭的高橋一生，雖然面部褶皺的數量和飾演井伊直親的三浦春馬不相上下，但在表演上絕對實力碾壓對方。三浦春馬已經退出鮮肉型角色許多年，但演技仍舊停留在演高中生的階段，但凡遇上異性，無論是否心儀神往，都只會一種表達方式——瞪。
想當年，三浦春馬在出演的青春劇裡演誰誰瞪眼、瞪誰誰懷孕，怎奈天增歲月人增壽，近兩年三浦春馬雖然沒少瞪人，但懷孕的跡象已經消失不見了。井伊直親繼承直盛之位後，娶了井伊遠親家的女兒。電視劇為了不孕不育的問題糾結了好幾集。
出家後勇擔重任、甘為戰國“機器貓”的直虎，除了為直親的家務事忙前忙後外，也為幼年舊友而奔波操勞。除了做好事不留名的“龍宮小僧”，編劇安排直虎與德川家康的夫人瀨名締結了一段友誼。
演惡女演到風生水起的菜菜緒，年輕得和其他演員不像同一時代的人。
編劇竭盡全力為直虎開拓活動的舞臺，折騰她，讓她奔波於村與村之間調節“國際爭端”，同時又被個人情感束縛住手腳，努力在兩位竹馬間表明中立立場。但無論從內心出發還是從實際行動出發，她都明顯倒向直親一邊。
這種只有年代久遠的韓劇以及編寫劇本毫無章法的泰劇中才看得到的情感處理方式，被正大光明地放置在了戰國舞臺的正中央，沒人願意看也是理所當然。
一部將格局限定在如此區域中的大河劇，即便是表現女性跳出時代局限的故事，又能如何呢？沒有更深刻的思想作為支撐，直虎看似勇敢的選擇，也不過是一種對於生活困厄的妥協，這種咬緊牙關強出頭的行為不是真正的勇敢。
《女城主直虎》是近年來最沒有可看性的電視劇之一。故事的根基不扎實，格局小，為了消弭主演臉上的皺紋，光打得太強，整個畫面一片慘白，蒙著一層霧氣似的。中國觀眾熟悉的鋼琴家郎朗為這部劇演奏了主題音樂，但也沒能為它增色添彩。
這種層次和水準的大河劇，大概只能向喜歡高橋一生的觀眾推薦。高橋一生飾演的小野道好人生路漫漫，井伊直親死後，逐漸掌握了井伊地區的實權，並一度實現專制統治，內心情感豐富、人物成長經歷曲折，是不可多得的反派角色。如果你喜歡惡人，那麼有些遺憾，這部劇中的他，其實很“美”。