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文 | 三娃
不少喜歡看香港電影的朋友都尤為癡迷於頗具香港特色的武俠題材影片， 而黃飛鴻、東方不敗、新龍門客棧等充滿了特有的武俠精神和意境的電影更是成為了該類影片的翹楚， 既可以看到類似商業大片變形金剛的絢爛場面， 也可以體會到俠哲學片臥虎藏龍武的精神思考。 然而在眾多香港導演北上卻大多數導的片子都差強人意紛紛折戟之時， 唯有徐克導演的電影部部賣錢甚至在吳宇森的「太平輪」難抵市場願最終沉船觸礁之時， 用動刀子“整容”的「智取威虎山」來了把妥妥的逆襲。
徐克繼「神探狄仁傑」龍門飛甲別具一格的走有武俠推理也有娛樂的詭異刁鑽路線， 以及在「龍門飛甲」把3D電影拍得的各種挑戰好萊塢大片之後， 再度用大膽創新玩電影的手段“篡改”了傳統的樣板戲。 在“八億人民八個戲”這樣精神生活嚴重匱乏的年代，
導演演員的集體逆襲
電影改編自曲波那部講述解放軍一支驍勇善戰的小分隊與東北山林盤踞多年的數股土匪鬥志鬥勇故事的小說《林海雪原》， 而徐克以武俠片的方式包裝這個紅色故事並賦予了很多富有娛樂性的對話或動作場面。 此人在編導武俠劇「金刀情俠」嶄露頭角後便大受注目並獲得電影人吳思遠賞識拍了成名作「蝶變」， 此後更是多次獲得香港金像獎最佳導演獎以及臺灣金馬獎最佳導演獎並為香港電影開創了新的時代。
徐克拍攝這類電影並不陌生， 1980年那部類型和表現形式相差很遠的邪典電影「地獄無門」， 在故事模型上卻因都是外來人進入到乖張特定區域從而將計就計的設定而與本片有異曲同工之妙， 而「財叔之橫掃千軍」中一個小分隊在滿洲國大戰川島芳子的故事更是與本片有極大地相似性。 可見對類似的題材在香港導演的掌控下也完全可以剝離其中的意識形態， 將之變成一部與題材相貼近的商業電影。 徐克更是在本片中全然摒棄了此前大談主義上綱上線的說教味略重風格， 不論是戰友情還是朦朧的愛情都使之透露著簡單而質樸的純粹， 再加上嫺熟的商業片敘述技巧以及徐克式的快速剪輯， 讓這部解放軍大膽臥底的剿匪故事講的有股007驚心動魄且盪氣迴腸的味道。
眾所周知徐克的電影向來不以刻畫人物為重而是依靠故事和情節的想像力出彩，不過這一點在「智取威虎山」中依靠善於角色把控的著名製作人黃建新而在兩位主角身上有了很大的改觀，而原著人物的魅力更是在張涵予、梁家輝兩位主演傳神的演技下極大增強了電影核心內容的質感。憑藉「集結號」躋身于國內一線影星之列並攬獲金馬影帝的張涵予，無疑在把控楊子榮這個英雄人物上已然是輕車熟路。而此因「大腕」中客串扮演精神病院IT專家以及「天下無賊」中化裝成“E時代畫家”臥底幹警的硬漢形象的積澱，更是讓他在本片中將痞氣裡帶有一身渾然天成肝膽英雄魂的英雄演的淋漓盡致。
而其他幾位主演更是奉獻了從影以來的最佳演出以及最顛覆造型，甚至從某種程度上講都可以和過去的形象一刀兩斷了。精妙的化妝術讓演的了員警黑社會扮的了獨臂將軍光緒皇帝的梁家輝，化身成了那個盤踞在威虎山上老謀深算卻又暗藏殺機的座山雕。此人憑藉電影「垂簾聽政」「92黑玫瑰對黑玫瑰」「黑社會」「寒戰」四次問鼎香港電影金像獎最佳男主角獎，又依靠「愛在他鄉的季節」拿下第27屆臺灣電影金馬獎最佳男主角獎, 主演的「情人」更是打破法國電影兩年來的票房紀錄並從此蜚聲國際影壇。本片中憑藉靠譜的造型將“土匪霸王”以及與張涵予鬥智鬥勇的橋段演的相當傳神。
當然，在大批量曝光量很高的小花小鮮肉因缺乏應有的專業訓練和必要角色體驗而落入熟悉的表演習慣不法自拔之時，願意為角色將自己“醜化”並借機嘗試不同角色提升演技的年輕演員則顯得彌足珍貴。比如熟悉樣板戲或者其原著的影迷朋友們能夠找出許許多多可以出演英俊瀟灑帥氣逼人的少劍波，但萬萬沒想到會是牽著周冬雨的手扭扭捏捏且在「痞子英雄2」中貧賤耍寶的林更新。然而「步步驚心」中的十四阿哥反倒憑藉觀影前絲毫沒有期待感的角色，改變了在影迷心中的固有印象並用虎虎生威的表演挑起大樑，在演技上也有著大把提升並絲毫沒有跳戲的感覺。
而因出演大量古裝、都市劇而固定成“甜心女孩”標籤的佟麗婭在近幾年的選片和表演風格上也開始出現些許變化，「產科醫生」中的毒舌實習醫生雖然還是有著自帶的鄰家女孩氣質，但是整體的表演風格已然突破了本人固有表演習慣的作品。而本片中作為“克女郎”的她也憑藉有著和其他徐克電影女一號較為不同的氣質，將有著年代感屬性戰地女神的白茹演出了清新隨和的感覺，和其他經過風吹雪打的男演員們的搭戲也顯得毫無違和感。
紅色經典的另一種打開方式
樣板戲中「智取威虎山」的故事講的是孤膽英雄楊子榮憑藉過人的勇氣與智慧而以一己之力剿滅整個威虎山匪幫外加活捉座山雕的獨角戲，而影片則圍繞楊子榮打入座山雕內部的線索將故事進行再包裝。把40萬字的內容容納到一部140分鐘的電影就必定會有所刪減和重塑，本片開場則借韓庚飾演的美國留學生跟老外同學在KTV聚會以及打車去機場回國路上出現的《智取威虎山》視頻帶入楊子榮的故事。故事的大背景則定位於抗戰結束不久國共雙方矛盾日益激烈時期，當時的威虎山一帶因常年遭受土匪的侵襲而民不聊生。
不過這種大背景恰恰是徐克最拿手的“亂世出英雄”，而與佟麗婭飾演的戰地護士小白鴿一同新派至解放軍小分隊滿身匪氣的楊子榮，則是那位解救民眾於水火且具備浪漫主義的光環的俠客。影片刪去了原著中剿匪許大馬棒殺死胡彪才由楊子榮假扮“隱藏角色”打入威虎山的橋段，與此同時大破河神廟以及進軍綏芬大甸子這些段落也另有刪減。不過打虎上山得重頭戲情節完全保留，而且比原著中的幾乎一帶而過來的更加生猛。但對於楊子榮恰逢座山雕60大壽進山送虎的情節則被些許淡化，而是通過“寶塔鎮河妖”的針鋒相對以及獻圖討好而正式成了打入敵軍內部的老九。
當然，打入敵軍內部還算好說但日後逐漸讓對方信任就不是件容易之事了，於是影片淡化了林更新飾演的少劍波與佟麗婭飾演的白茹之間足以稱之為很多人愛情啟蒙的情感，轉而把重點更多的停留在張涵予飾演的楊子榮如何一次次通過土匪考驗的環節。比如用兒子的話題輕鬆搞定了山下擄來有夫之婦作為山寨夫人外加兄弟試探員馬青蓮的勾引，又借著演練的機會開槍打死眾多土匪以表衷心。而在敵軍內部駐紮數十日的楊子榮也沒有忘記自身的使命，利用下山拉屎之際將信號巧妙的傳遞給山下的共軍。
得知情報後的共軍也在林更新的帶領下周密的執行任務，趁著土匪過年放鬆警惕之際克服困難從北邊的懸崖天險進攻土匪老窩大獲全勝。當然影片將原著中威虎山只是山洞的設定改為軍火庫並不是一時興起，而是在雙方激戰中為營造飛機坦克等堪比好萊塢戰爭片大場面提供了基礎。事實證明心狠手辣卻為了一個女人而破天荒做出違反本身人物設定與形象事情之人往往沒有好下場，雕三爺也最終在害其損兵折將的餘男誘惑下死於窮追猛舍的楊子榮刀下。而楊子榮卻在一片慶祝聲以及餘男母子的相擁而泣中，又迎來了新一輪的艱巨任務。
影片的結局雖與開頭行程完美無缺的首尾呼應，卻也因太過離奇而被不少影迷朋友詬病。原來韓庚飾演的熊孩子是余男的兒子栓子跟村長女兒娟子的孫子，而這部影片則通過爺爺的回憶以及那本留下的畫冊講述過去的故事。最終，回到東北與奶奶兩人過年卻不解為何做如此多桌飯菜的韓庚，也在想像中見到了紅軍回到夾皮溝圍坐在一起吃飯的美好場景。
本質依舊是部普通的商業片
說白了，「智取威虎山」的故事無論在東西方都擁有著超越文化隔閡的共同性，甚至可以看成是套了好萊塢商業大片範本的國產主旋律影片而楊子榮則是動作片中的孤膽英雄，沒有內地導演先入為主意識形態包袱的外來者徐克更是將俠客勇鬥惡人來保護村民的“復仇故事”玩的很開。不再停留于高談惡毒的政治鬥爭亦或是揣摩人物背後的情感動機，甚至連可能會讓人沉靜的愛情都點到即止，反而突出一路疾馳和以少勝多的戰役的快感，以及最後一分鐘營救外加性怪癖反派等充斥著雄性荷爾蒙和爆炸火光的元素。以此為影片贏得了不同以往主旋律電影套路的名聲，並受到了不少影迷朋友外加影視大咖們的集體點贊。
不過在三娃看來影片取得如此高的評價是有很大水分的，按常理來看家喻戶曉的故事其實搗鼓不出什麼花樣且基本只能按照兩個固定的套路走。要麼尊重傳統按照老套路加新科技的方法拍出自帶3D效果的主旋律故事，要麼顛覆高大全的傳統來場全新視角剿匪戰，但第一種方法平庸無趣而第二種方法又失去了翻拍樣板戲的意義顯得費力不討好。不過本片的妙處就在於用老百姓心目中頗具親切感的樣板戲改編成大部分保留情節卻類似於國外大片007感覺的反傳統影片，而這樣巨大的反差反而讓觀眾的疑惑轉變成了不期而遇的驚喜。
而一旦剔除出所謂的親切感以及與傳統樣板戲巨大反差帶來的驚喜感之後，單獨從影片劇情和把控上來看其實僅僅維持在了徐克這幾年作品的平均水準罷了，甚至並沒有太多突出的地方反而還有一些製作欠佳的BUG。比如影片刪去了老道和傻大個兩個角色而讓楊子榮進山打入座山雕內部的情節太過輕巧，好像真的是只要會說幾句對接黑話就能打入匪幫內部。老四的冤死缺乏說服力不說，餘男從妖豔女郎瞬間變為良家女子而完全不像山寨夫人的設置也多少有些讓人跳戲，身為主人公的楊子榮本來下山進攻敵人卻在拉屎傳完信號後就沒有了下文。此外，打虎場面設置的過於拖遝，而雙方激戰時坦克打到山上有落石的情景特效又處理的太過虛假。
然而當徐克把這個我們都很熟悉的紅色經典重新包裝並以類型片的方式呈現出來，觀眾往往會因“原來熟悉到有些無聊的紅色經典故事竟然也能重新煥發魅力”的驚喜而忽略其中不靠譜的劇情以及奇奇怪怪的反派並將其視為翻拍經典點贊，而在整部電影爽完後能牢牢記住的還是只有楊子榮雪山打虎的視覺奇觀以及土不溜秋的匪幫黑話罷了。但你又不得不說，徐克在放棄了過去電影多餘的思考與情懷而轉變為只提供生理高潮的抗日諜戰劇後，確實在速食消費時代更合大眾口味也更受人民幣歡迎，只是倘若不是樣板戲改編的噱頭恐怕又淪落成普通的商業片了。
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眾所周知徐克的電影向來不以刻畫人物為重而是依靠故事和情節的想像力出彩，不過這一點在「智取威虎山」中依靠善於角色把控的著名製作人黃建新而在兩位主角身上有了很大的改觀，而原著人物的魅力更是在張涵予、梁家輝兩位主演傳神的演技下極大增強了電影核心內容的質感。憑藉「集結號」躋身于國內一線影星之列並攬獲金馬影帝的張涵予，無疑在把控楊子榮這個英雄人物上已然是輕車熟路。而此因「大腕」中客串扮演精神病院IT專家以及「天下無賊」中化裝成“E時代畫家”臥底幹警的硬漢形象的積澱，更是讓他在本片中將痞氣裡帶有一身渾然天成肝膽英雄魂的英雄演的淋漓盡致。
而其他幾位主演更是奉獻了從影以來的最佳演出以及最顛覆造型，甚至從某種程度上講都可以和過去的形象一刀兩斷了。精妙的化妝術讓演的了員警黑社會扮的了獨臂將軍光緒皇帝的梁家輝，化身成了那個盤踞在威虎山上老謀深算卻又暗藏殺機的座山雕。此人憑藉電影「垂簾聽政」「92黑玫瑰對黑玫瑰」「黑社會」「寒戰」四次問鼎香港電影金像獎最佳男主角獎，又依靠「愛在他鄉的季節」拿下第27屆臺灣電影金馬獎最佳男主角獎, 主演的「情人」更是打破法國電影兩年來的票房紀錄並從此蜚聲國際影壇。本片中憑藉靠譜的造型將“土匪霸王”以及與張涵予鬥智鬥勇的橋段演的相當傳神。
當然，在大批量曝光量很高的小花小鮮肉因缺乏應有的專業訓練和必要角色體驗而落入熟悉的表演習慣不法自拔之時，願意為角色將自己“醜化”並借機嘗試不同角色提升演技的年輕演員則顯得彌足珍貴。比如熟悉樣板戲或者其原著的影迷朋友們能夠找出許許多多可以出演英俊瀟灑帥氣逼人的少劍波，但萬萬沒想到會是牽著周冬雨的手扭扭捏捏且在「痞子英雄2」中貧賤耍寶的林更新。然而「步步驚心」中的十四阿哥反倒憑藉觀影前絲毫沒有期待感的角色，改變了在影迷心中的固有印象並用虎虎生威的表演挑起大樑，在演技上也有著大把提升並絲毫沒有跳戲的感覺。
而因出演大量古裝、都市劇而固定成“甜心女孩”標籤的佟麗婭在近幾年的選片和表演風格上也開始出現些許變化，「產科醫生」中的毒舌實習醫生雖然還是有著自帶的鄰家女孩氣質，但是整體的表演風格已然突破了本人固有表演習慣的作品。而本片中作為“克女郎”的她也憑藉有著和其他徐克電影女一號較為不同的氣質，將有著年代感屬性戰地女神的白茹演出了清新隨和的感覺，和其他經過風吹雪打的男演員們的搭戲也顯得毫無違和感。
紅色經典的另一種打開方式
樣板戲中「智取威虎山」的故事講的是孤膽英雄楊子榮憑藉過人的勇氣與智慧而以一己之力剿滅整個威虎山匪幫外加活捉座山雕的獨角戲，而影片則圍繞楊子榮打入座山雕內部的線索將故事進行再包裝。把40萬字的內容容納到一部140分鐘的電影就必定會有所刪減和重塑，本片開場則借韓庚飾演的美國留學生跟老外同學在KTV聚會以及打車去機場回國路上出現的《智取威虎山》視頻帶入楊子榮的故事。故事的大背景則定位於抗戰結束不久國共雙方矛盾日益激烈時期，當時的威虎山一帶因常年遭受土匪的侵襲而民不聊生。
不過這種大背景恰恰是徐克最拿手的“亂世出英雄”，而與佟麗婭飾演的戰地護士小白鴿一同新派至解放軍小分隊滿身匪氣的楊子榮，則是那位解救民眾於水火且具備浪漫主義的光環的俠客。影片刪去了原著中剿匪許大馬棒殺死胡彪才由楊子榮假扮“隱藏角色”打入威虎山的橋段，與此同時大破河神廟以及進軍綏芬大甸子這些段落也另有刪減。不過打虎上山得重頭戲情節完全保留，而且比原著中的幾乎一帶而過來的更加生猛。但對於楊子榮恰逢座山雕60大壽進山送虎的情節則被些許淡化，而是通過“寶塔鎮河妖”的針鋒相對以及獻圖討好而正式成了打入敵軍內部的老九。
當然，打入敵軍內部還算好說但日後逐漸讓對方信任就不是件容易之事了，於是影片淡化了林更新飾演的少劍波與佟麗婭飾演的白茹之間足以稱之為很多人愛情啟蒙的情感，轉而把重點更多的停留在張涵予飾演的楊子榮如何一次次通過土匪考驗的環節。比如用兒子的話題輕鬆搞定了山下擄來有夫之婦作為山寨夫人外加兄弟試探員馬青蓮的勾引，又借著演練的機會開槍打死眾多土匪以表衷心。而在敵軍內部駐紮數十日的楊子榮也沒有忘記自身的使命，利用下山拉屎之際將信號巧妙的傳遞給山下的共軍。
得知情報後的共軍也在林更新的帶領下周密的執行任務，趁著土匪過年放鬆警惕之際克服困難從北邊的懸崖天險進攻土匪老窩大獲全勝。當然影片將原著中威虎山只是山洞的設定改為軍火庫並不是一時興起，而是在雙方激戰中為營造飛機坦克等堪比好萊塢戰爭片大場面提供了基礎。事實證明心狠手辣卻為了一個女人而破天荒做出違反本身人物設定與形象事情之人往往沒有好下場，雕三爺也最終在害其損兵折將的餘男誘惑下死於窮追猛舍的楊子榮刀下。而楊子榮卻在一片慶祝聲以及餘男母子的相擁而泣中，又迎來了新一輪的艱巨任務。
影片的結局雖與開頭行程完美無缺的首尾呼應，卻也因太過離奇而被不少影迷朋友詬病。原來韓庚飾演的熊孩子是余男的兒子栓子跟村長女兒娟子的孫子，而這部影片則通過爺爺的回憶以及那本留下的畫冊講述過去的故事。最終，回到東北與奶奶兩人過年卻不解為何做如此多桌飯菜的韓庚，也在想像中見到了紅軍回到夾皮溝圍坐在一起吃飯的美好場景。
本質依舊是部普通的商業片
說白了，「智取威虎山」的故事無論在東西方都擁有著超越文化隔閡的共同性，甚至可以看成是套了好萊塢商業大片範本的國產主旋律影片而楊子榮則是動作片中的孤膽英雄，沒有內地導演先入為主意識形態包袱的外來者徐克更是將俠客勇鬥惡人來保護村民的“復仇故事”玩的很開。不再停留于高談惡毒的政治鬥爭亦或是揣摩人物背後的情感動機，甚至連可能會讓人沉靜的愛情都點到即止，反而突出一路疾馳和以少勝多的戰役的快感，以及最後一分鐘營救外加性怪癖反派等充斥著雄性荷爾蒙和爆炸火光的元素。以此為影片贏得了不同以往主旋律電影套路的名聲，並受到了不少影迷朋友外加影視大咖們的集體點贊。
不過在三娃看來影片取得如此高的評價是有很大水分的，按常理來看家喻戶曉的故事其實搗鼓不出什麼花樣且基本只能按照兩個固定的套路走。要麼尊重傳統按照老套路加新科技的方法拍出自帶3D效果的主旋律故事，要麼顛覆高大全的傳統來場全新視角剿匪戰，但第一種方法平庸無趣而第二種方法又失去了翻拍樣板戲的意義顯得費力不討好。不過本片的妙處就在於用老百姓心目中頗具親切感的樣板戲改編成大部分保留情節卻類似於國外大片007感覺的反傳統影片，而這樣巨大的反差反而讓觀眾的疑惑轉變成了不期而遇的驚喜。
而一旦剔除出所謂的親切感以及與傳統樣板戲巨大反差帶來的驚喜感之後，單獨從影片劇情和把控上來看其實僅僅維持在了徐克這幾年作品的平均水準罷了，甚至並沒有太多突出的地方反而還有一些製作欠佳的BUG。比如影片刪去了老道和傻大個兩個角色而讓楊子榮進山打入座山雕內部的情節太過輕巧，好像真的是只要會說幾句對接黑話就能打入匪幫內部。老四的冤死缺乏說服力不說，餘男從妖豔女郎瞬間變為良家女子而完全不像山寨夫人的設置也多少有些讓人跳戲，身為主人公的楊子榮本來下山進攻敵人卻在拉屎傳完信號後就沒有了下文。此外，打虎場面設置的過於拖遝，而雙方激戰時坦克打到山上有落石的情景特效又處理的太過虛假。
然而當徐克把這個我們都很熟悉的紅色經典重新包裝並以類型片的方式呈現出來，觀眾往往會因“原來熟悉到有些無聊的紅色經典故事竟然也能重新煥發魅力”的驚喜而忽略其中不靠譜的劇情以及奇奇怪怪的反派並將其視為翻拍經典點贊，而在整部電影爽完後能牢牢記住的還是只有楊子榮雪山打虎的視覺奇觀以及土不溜秋的匪幫黑話罷了。但你又不得不說，徐克在放棄了過去電影多餘的思考與情懷而轉變為只提供生理高潮的抗日諜戰劇後，確實在速食消費時代更合大眾口味也更受人民幣歡迎，只是倘若不是樣板戲改編的噱頭恐怕又淪落成普通的商業片了。
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