曉艇和夫人在演出現場
川劇丑角早在數百年前川劇誕生之初就在川劇中有著舉足輕重的地位， 並且逐漸聞名全國並蜚聲海內外，
30年前， 在首屆“梅花獎”得主、著名川劇藝術家曉艇的自排自導下， 他主演的《太后改嫁》大獲成功， 成為川劇中的經典劇碼， 曉艇塑造的《太后改嫁》中張無意這一角色得到了觀眾的喜愛， 30年後， 他又擔任導演， 把這個角色教給年輕人， 讓生醜再次閃耀川劇舞臺。
生醜表演 獨具川劇魅力
“生醜是一個獨具川劇魅力的行當， 它融合了小生的唱腔、丑角的表演。
《太后改嫁》中， 優秀青年川劇演員薛川飾演的張無意一出場就吸引了觀眾的眼球。 這位“非典型”男主角身穿大紅袍， 畫著小花臉， 騎著“小毛驢”， 帶著狗娃子， 得意洋洋上京城。 一段滑稽有趣的表演贏得觀眾一片笑聲。 隨著劇情的發展， 這個看似插諢打科的“醜萌”主角逐漸牽動起了觀眾的內心。 後來一幕， 張無意被抬到刑場， 即將砍頭， 他對著觀眾訴說自己生平和抱負的一段長詞時，
《太后改嫁》主角張無意是融合了小生與丑角特點的生醜
演好生醜 需練就一身“玩意兒”
由丑角擔任主角， 整部戲幾乎讓觀眾從頭笑到尾。 但臺上看似輕鬆自然的生醜表演， 其實相當考驗演員。 曉艇笑道， 張無意既是成都知府、又是“心理醫生”， 多虧了自己幾十年來的川劇表演中積累了大量“玩意兒”， 才能將這個角色塑造成功。
1946年， 年僅8歲的曉艇進入成都一家草台班子——聚豐劇社。 曉艇在舞臺上慢慢學著穿書童、打“轎子”、穿馬衣、去報子。 這些跑龍套角色， 讓初入梨園的曉艇廣泛接觸到各種劇碼和角色。 “各種跑龍套角色， 給了我很多機會開眼界、裝肚皮， 讓我順溜地開始了舞臺生涯， 我的師父曾榮華教我說‘學戲莫偏食， 要吃遍五穀雜糧’。 ”專攻小生的曉艇唱腔聲音深厚、高亢、字正腔圓、川味十足，
此外， 曉艇還四處偷師學藝， 練就一身“玩意兒”用以塑造人物， 從而形成了自己獨特的藝術風格。 “這些玩意兒都是我看別的老師表演時學到的， 自己學， 自己練， 後來變成自己的玩意兒。 我既能唱小生也能唱丑角。 張無意的表演屬於褶子醜， 是個幽默風趣的人物， 表演中幽默誇張的元素就是從喜劇中挖掘出來的， 而唱腔則是多年小生表演所積累。 ”
生醜傳承 揣測人物內心情感
一生刻苦鑽研， 如今年近八旬、自稱“卸妝不謝幕”的曉艇希望能趁著自己還有精力， 把一身的玩意兒、一身的本領和一身的戲都傳下去。
去年， 在網上看過曉艇老師的《太后改嫁》，正在從生角向花臉轉型的薛川產生了向曉艇老師學戲的想法。“我去登門拜訪了曉艇老師，正式請他把這個戲教給我。沒想到曉艇老師一口答應下來，意料之外的爽快。他說‘現在正是傳戲的好時機。他很高興看到有這麼多人主動傳承川劇這門藝術。我有責任將這部劇傳承下來。’”
提到曉艇老師的言傳身教，薛川讚不絕口：“曉艇老師的表演非常走心，充滿激情。即使沒有他的臺詞，僅僅背對著觀眾，他的背上也有戲。”薛川說，在曉艇老師的傳授下，自己的表演有了質的飛躍。“作為一名年輕演員，我以前還是太注重動作是否做到位，表演比較程式化。曉艇老師教的不僅僅是臺上的唱作念打，而是如何去表現一個人物。曉艇老師教我如何去揣摩人物的內心，要去觀察、去模仿。我感覺現在在臺上越來越自如，手腳解放了，對人物內心的闡釋也更深刻了。”
原標題：川劇《太后改嫁》生醜表演再次閃耀川劇舞臺
在網上看過曉艇老師的《太后改嫁》，正在從生角向花臉轉型的薛川產生了向曉艇老師學戲的想法。“我去登門拜訪了曉艇老師，正式請他把這個戲教給我。沒想到曉艇老師一口答應下來，意料之外的爽快。他說‘現在正是傳戲的好時機。他很高興看到有這麼多人主動傳承川劇這門藝術。我有責任將這部劇傳承下來。’”提到曉艇老師的言傳身教，薛川讚不絕口：“曉艇老師的表演非常走心，充滿激情。即使沒有他的臺詞，僅僅背對著觀眾，他的背上也有戲。”薛川說，在曉艇老師的傳授下，自己的表演有了質的飛躍。“作為一名年輕演員，我以前還是太注重動作是否做到位，表演比較程式化。曉艇老師教的不僅僅是臺上的唱作念打，而是如何去表現一個人物。曉艇老師教我如何去揣摩人物的內心，要去觀察、去模仿。我感覺現在在臺上越來越自如，手腳解放了，對人物內心的闡釋也更深刻了。”
原標題：川劇《太后改嫁》生醜表演再次閃耀川劇舞臺