創作研討會第一部分——#紮根中華傳統文化 傳承東方神話之美#
【盧蓉：電視劇《三生三世十裡桃花》為IP精准開發提供代表性樣本】
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師盧蓉表示：“作為開年大戲， 華策影視集團旗下劇酷傳播從《山海經》等經典作品中挖掘中國古典神話昂揚的生命力， 出品電視劇《三生三世十裡桃花》致力於講好中國故事， 傳承中華優秀傳統文化。 為IP的精准開發， 重視編劇， 回歸內容， 探索電視劇規範化的工業生產路徑， 提供了一個非常具有代表性的樣本。 ”
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師盧蓉
【江陸豔： 整個項目自始至終只求圓夢不負初心】
電視劇《三生三世十裡桃花》製片人江陸豔表示：“整個項目自始至終我們都堅定只求圓夢不辜負的心， 希望盡最大的努力在製作每個環節做到最好， 力求為觀眾呈現一個十全十美的《三生三世十裡桃花》， 一個獨一無二的滿滿的中國審美的《三生三世十裡桃花》。 非常感謝《三生三世十裡桃花》所有主創和演員， 所有參與的工作人員和所有合作夥伴， 大家齊心協力目標一致才能完成今天大家看到的《三生三世十裡桃花》， 也非常喜愛這部劇的觀眾， 因為他們的喜愛和包容才有今天的《三生三世十裡桃花》。 ”
電視劇《三生三世十裡桃花》製片人江陸豔
【范詠戈：《三生三世十裡桃花》是真正的超級IP】
中國作家協會影視文學委員會副主任范詠戈表示：“我用三點評價《三生三世十裡桃花》。 第一， 這部作品是以文化自覺為中國傳統文化尋找到了另一種打開的方式。 第二， 它是一部具有當下電視劇需要的超級IP元素的作品。 第三， 確立了IP劇仍然是以內容為王取勝的IP劇， 所以《三生三世十裡桃花》在內容處理方面也有其獨到之處。 ”
【范詠戈：IP的核心含義是跨媒體創意及內容行銷】
中國作家協會影視文學委員會副主任范詠戈 表示：“IP的核心含義是跨媒體創意及內容行銷， 這是電視文化電視產業的發展。 就算是IP也是要以內容為王， 拿出了大製作的氣魄， 沒有浮華， 這給我們提供了很多思考，
中國作家協會影視文學委員會副主任范詠戈
【易凱：《三生三世十裡桃花》的成功歸結於這五方面】
中國電視藝術委員會副秘書長易凱從五個方面總結了電視劇《三生三世十裡桃花》的成功：
第一， 《三生三世十裡桃花》很好的利用了口碑傳播；
第二， 把愛情作為一個永恆的文學主題進行了淋漓盡致的發揮；
第三， 這個劇很有特點的整體故事比較緊湊；
第四， 這部劇製作精良， 細節出色， 宣傳做得非常到位；
第五， 這個劇應當是融合做的範例， IP運用得很好。
中國電視藝術委員會副秘書長易凱
【劉曄原：電視劇《三生三世十裡桃花》在內容、表演、畫面上無懈可擊】
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、電視劇研究所所長劉曄原表示：“我喜歡這個電視劇， 因為它確實展示了我們中國的神話之美。 中國文化自信， 中國文化三大塊組成， 並且在內容、表演、畫面上無懈可擊。 ”
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、電視劇研究所所長劉曄原
創作研討會第二部分—— #匠人精神與工業化生產#
【於曉蓉：三生三世的模式將應用到華策所有劇的生產裡面】
華策影視集團副總裁于曉蓉
【袁曄瑉：電視劇《三生三世十裡桃花》的觀眾定位與東方衛視劇場定位十分匹配】
【袁曄瑉：東方衛視夢想劇場堅持打造“三贏”平臺】
SMG影視中心黨總支書記袁曄瑉
【李基業：優酷通過劇集連接片方及觀眾】
優酷國內劇版權執行監製李基業表示：“優酷對於用戶來說， 對於片方來說是連接他們的載體， 當打開網頁打開手機看到的只是播放錄， 對於我們來說我們把片子買過來， 對接了製片公司， 怎麼把這個東西傳播出去， 告訴使用者這個是你需要的或者讓它有更大的影響力， 優酷在這個方面做了很多工作。 包括地鐵車廂內部全部包上桃花的圖案， 做出電視劇《三生三世十裡桃花》的主視覺， 也包括今年2月14日在西單地下通道同樣做了這樣的部分。 ”
優酷國內劇版權執行監製李基業
【郭宏：《三生三世十裡桃花》是2017年當之無愧的“三高”作品】
表示：“《三生三世十裡桃花》是2017年開年高口碑、高收視、高視頻播放量三高作品， 從製作、行銷、演員演技角度都是一改2016年比較低迷的狀況，為2017年大劇之年開了一個非常好的頭，截止到目前為止有社交媒體和在這三年2014、2015、2016到2017年，資本在文化產業比較膨脹的三年終創造了很多歷史第一。”
創作研討會第三部分——媒體專家發言
【李春利：任何題材都可以承載主流價值】
光明日報高級編輯、文藝部副主任李春利表示：“不想以題材論英雄，我覺得題材不能說明什麼，任何題材都可以承載主流價值，也都可以承載現實主義風格，不是只有現實題材才能承擔現實主義的任務，也可以關照當下甚至給我們當下的青年答疑解惑。我覺得這部戲的愛情觀挺值得大家探討的，青年觀眾大部分認為這是勢均力敵的愛情，不是女強男弱也不是男強女弱，是很勢均力敵的情感，沒有愛情故事裡的套路。”
【李春利：電視劇《三生三世十裡桃花》體現出女性意識的崛起】
光明日報高級編輯、文藝部副主任李春利表示：“它融入了很多元素，比如女性意識的崛起，女性對自我成長的需求，對這部片裡都能感覺得到。尤其當女主遇到困難的時候很多事是男主解決不了的，男主有著種種約束，有著無可奈何，夜華在天庭就不能表現出對素素的情感，所以女主必須要靠自己強大起來才能拯救自己，她的成功是靠自身的機遇和努力，不是靠別人，我認為是積極的愛情觀。各種職業，各種年齡段，不限於你說的這個年齡，可以找到自己的人生，女人的不依靠性，有女權主義的味道，又不是特別絕對。”
光明日報高級編輯、文藝部副主任李春利
【高小立：電視劇《三生三世十裡桃花》骨子裡有中華傳統文化的內涵】
文藝報藝術部主任高小立表示：“儘管《三生三世十裡桃花》是極具當代審美意義的玄幻仙俠之作，但在骨子裡依然是東方神話的氣質和中華傳統文化的內涵。神話是中國傳統文化的富礦，隨著科技的發展，影視劇的神話題材為這種類型提供了藝術加技術，也就是1+1>2的全新的效果。”
文藝報藝術部主任高小立
創作研討會第四部分——領導總結發言
【王衛平：影視創作過程中應具有6種精神】
中國廣播影視出版社社長、綜藝報社社長王衛平通過影視創作過程中的六種精神對此次創作研討會進行總結：
1、神話精神
2、匠人精神
3、傳承精神
4、契約精神
5、創造精神
6、時代精神
中國廣播影視出版社社長、綜藝報社社長王衛平
以上內容來自@華策影視、@綜藝報
從製作、行銷、演員演技角度都是一改2016年比較低迷的狀況，為2017年大劇之年開了一個非常好的頭，截止到目前為止有社交媒體和在這三年2014、2015、2016到2017年，資本在文化產業比較膨脹的三年終創造了很多歷史第一。”創作研討會第三部分——媒體專家發言
【李春利：任何題材都可以承載主流價值】
光明日報高級編輯、文藝部副主任李春利表示：“不想以題材論英雄，我覺得題材不能說明什麼，任何題材都可以承載主流價值，也都可以承載現實主義風格，不是只有現實題材才能承擔現實主義的任務，也可以關照當下甚至給我們當下的青年答疑解惑。我覺得這部戲的愛情觀挺值得大家探討的，青年觀眾大部分認為這是勢均力敵的愛情，不是女強男弱也不是男強女弱，是很勢均力敵的情感，沒有愛情故事裡的套路。”
【李春利：電視劇《三生三世十裡桃花》體現出女性意識的崛起】
光明日報高級編輯、文藝部副主任李春利表示：“它融入了很多元素，比如女性意識的崛起，女性對自我成長的需求，對這部片裡都能感覺得到。尤其當女主遇到困難的時候很多事是男主解決不了的，男主有著種種約束，有著無可奈何，夜華在天庭就不能表現出對素素的情感，所以女主必須要靠自己強大起來才能拯救自己，她的成功是靠自身的機遇和努力，不是靠別人，我認為是積極的愛情觀。各種職業，各種年齡段，不限於你說的這個年齡，可以找到自己的人生，女人的不依靠性，有女權主義的味道，又不是特別絕對。”
光明日報高級編輯、文藝部副主任李春利
【高小立：電視劇《三生三世十裡桃花》骨子裡有中華傳統文化的內涵】
文藝報藝術部主任高小立表示：“儘管《三生三世十裡桃花》是極具當代審美意義的玄幻仙俠之作，但在骨子裡依然是東方神話的氣質和中華傳統文化的內涵。神話是中國傳統文化的富礦，隨著科技的發展，影視劇的神話題材為這種類型提供了藝術加技術，也就是1+1>2的全新的效果。”
文藝報藝術部主任高小立
創作研討會第四部分——領導總結發言
【王衛平：影視創作過程中應具有6種精神】
中國廣播影視出版社社長、綜藝報社社長王衛平通過影視創作過程中的六種精神對此次創作研討會進行總結：
1、神話精神
2、匠人精神
3、傳承精神
4、契約精神
5、創造精神
6、時代精神
中國廣播影視出版社社長、綜藝報社社長王衛平
以上內容來自@華策影視、@綜藝報