王冬齡：“現代書法”與書法的“現代性”

王冬齡， 何事生氣， 68×68cm， 2013年， 紙本水墨

德國維也納分離派的著名藝術家利貝曼在《繪畫中的想像》(Max Liebermann ,Die Phantasie in der Malerei)一書中寫到：“一切藝術都不過是象形文字而已， 藝術家的象形文字越近乎對大自然的感覺印象， 就越需要花費想像力去設計它們”。 如果想要說明藝術與象形文字的關係， 那麼中國的書法無疑是最具有形象說服力的表徵了。

作為進入當代藝術範疇的現代書法， 淵源應該跟80年代的各類新潮藝術運動有著密切的關係。 歸納起來， 中國當代藝術有著以下幾個共性：首先是大都來自傳統， 又是反傳統的， 許多與傳統相關的當代藝術的目的是致力於對傳統的解構。

其次是具有國際當代藝術的觀念影響， 並有與國際當代藝術相接軌的痕跡模仿。 最後， 當代藝術強調藝術作品的觀念性表達， 並重視自己的“文化身份”的訴求。

以上這三點在現代書法20餘年的發展中也有著諸多的暗合和體現。 時至今日， 經過無數書法家， 藝術家的多元探索， 現代書法基本上具有以下幾方面的展現：

1、超越書法的書寫形態

超越書法的書寫形態， 一方面是指現代書法的創作和探索不應脫離書法的屬性。 但同時， 現代書法已經跟漢字、傳統書法拉開了距離。 現代書法超越了傳統意義上書法唯重視技法與書寫性的界限， 尤其是材料的選擇， 工具的運用、書寫的狀態等方面已經跟漢字、書法的印象拉開了距離。

2、超越書法領域， 進入當代藝術領域的藝術形態

超越書法領域的藝術形態， 指的是現代書法應該突破書法藝術的界限， 進入更為廣闊的現當代藝術的範疇。 真正進入當代藝術領域的現代書法應該是超越書法原有的傳統語境和含義， 而賦予它更為廣袤， 更為延展的藝術定義。 進而走向文字或水墨的更為抽象的觀念性表達。

3、走向國際性並具備國際視野的現代書法藝術

經過近20年的發展， 現代書法的國際化趨勢和國際性視野越來越明顯。 一方面從事現代書法創作的藝術家群體已經逐漸國際化， 不僅東亞文化圈的港澳臺新日韓， 還有遠及歐美等西方國家的藝術家也參與到現代書法創作與推廣中來。

同時， 國際性的現代水墨書法展， 尤其是在國外舉行的現代書法展日益增多頻繁， 這無疑極大的增加了現代書法的國際認知度和傳播力。 此外更為重要的是， 現代書法的創作理念越來越多的結合了國際當代藝術中許多前衛性的藝術觀念， 這是現代書法融入當代藝術的最根本性的體現。

花俊， 明白1， 68×68cm， 2013年， 紙本設色

柯林， 辰， 139×70cm， 2013年， 紙本墨、炭

儲楚， z-z-j， 50×40cm， 2013年， 超光滑收藏級美術紙水墨

宗緒升， 《痛》系列之三， 52×38cm， 2013年， 黑卡紙、油漆、板刷

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