這段時間， 看著李若彤帶雕上電視， 朱茵牽驢出臺。
別提心情有多複雜。
再看到《我愛我家》要翻拍電影。
不說了。
我的刀呢？！刀呢！！
哥真的不想見美人遲暮， 冷飯再炒了。
經典的東西就讓它活在我們的記憶裡。
別拉出來鞭屍成不？
真要拍成電影， 那就是毀童年啊！
在哥心中——
它永遠是不可超越的巨作。
中國第一部真正意義上的情景喜劇。
無數經典段子和表情包的集中營。
彙聚最多喜劇大師的國產劇。
反正只有一句：666
《我愛我家》
作為一部1993年的電視劇。
它不是什麼大成本、大製作。
沒有炫酷的特效， 更沒有當紅的小鮮肉。
講述只是傅明一家和親朋鄰里間日常的生活瑣事。
可就是這些家長里短， 卻受到一代代人的追捧。
現在提起， 很多人的反應依舊是：神劇！
那年頭， 許多一流的喜劇演員在劇裡也只是普普通通的演員。
甚至連葛優不過是能演個單集的配角。
然而就是這些牛人， 為本劇貢獻了神級的造型和段子。
比如之前風靡網路的表情包——葛優癱。
還有他的「伸手不見六指」。
就來自葛優在劇中第17、18集的友情客串。
老戲骨文興宇扮演傅明老爺子。
也是十足搞笑逗比， 形容自己從小愛抽煙：
凡是點著了能冒煙兒的， 除了導火索我都抽過！
宋丹丹和楊立新扮演夫婦。
因為家裡來了老鼠， 對話就成這蜜汁畫風了。
和萍：你娶我的時候怎麼沒告訴我你們家有耗子？！
賈志國：我們家原來是沒有啊， 那是不是你帶過來陪嫁的嘛！
而這些段子不過是冰山一角。
戲裡頭的包袱可謂是此起彼伏， 狂轟爛炸。
仔細聽， 幾乎句句都有典故， 處處都能讓人忍俊不禁。
要是越瞭解那個時代的事兒， 就越靠近高潮。
簡直是笑得停不下來。
反觀現在的國產劇， 連一個讓我們記憶深刻的畫面都難有。
別提說什麼能風靡網路的段子了。
最令人忘懷的還得是《我愛我家》中的人。
傅明爺爺：一口官腔的離休老幹部。 （文興宇飾）
老不服老， 又愛瞎指揮。
一言不合就露出招牌大牙哈哈大笑。
妥妥的《我愛我家》中的靈魂人物。
大兒賈志國：知識份子， 老實又愛計較。 （楊立新飾）
大兒媳婦和萍：中二、潑辣又大嘴巴。
孫女的賈圓圓：調皮搗蛋， 還特愛臭美。 （關淩飾）
二兒子賈志新：女朋友換了一個又一個， 窮屌絲一枚。
對未來迷茫， 對未知世界又充滿各種期待。
此外， 還有葛優、王志文、蔡明、濮存昕、趙忠祥、郭冬臨、趙忠祥等可愛又親切的配角們。
裡面每個人物經歷就像是發生在我們身邊的人和事。
那股人情味兒和煙火氣十足戳人心。
它教會了我們：所謂堅強， 不是硬撐著， 哭的時候還要笑著。
真正的堅韌， 是哭的時候要徹底， 笑的時候要開懷， 說的時候要淋漓盡致， 做的時候不要猶豫不決。
即使生活有太多的無奈， 也不能成為自己退縮的理由。
只要堅強， 總會到達目的地。
在千錘百煉之後， 不妨試著順水而下， 看能走多遠。
所以23年過去了，
而現在的國產劇裡， 又有哪個能真正找到自己的影子？
似乎他們都隔著螢幕， 生活在別的國度。
不是缺乏真實、缺少生活來源， 就是過於媚俗、過於市井。
完全為了博人眼球， 沒有一點意思和情趣。
雖然《我愛我家》的功勞本上星光燦爛。
無論是主角還是配角， 現在都已成為行業內的知名人物。
但能稱為締造者的只有兩人。
英達和梁左。
這種情景喜劇模式是英達首次介紹到中國的。
他邀請了具有相聲、小品編劇功底的作家梁左加入創作。
為了更好地完成《我愛我家》的劇本。
他們還特意搬到了郊外進行封閉式創作。
要現在一個劇組封閉式創作好幾個月， 估計也是少見。
早在開始創作劇本前，
劇本？現場臨時改吧！
作為劇本核心的梁左是最值得稱道的人。
他擅長輕描淡寫戳穿日常生活中的荒謬悖論， 用市井俚語寫出深刻的潛臺詞。
把一個包袱反復推敲， 寫成一串包袱， 幽默搞笑均恰到好處。
既有形式上的聰明和技巧， 又有內容上的一針見血。
語言功夫一絕！
最有意思的是他的諷刺藝術。 （高級的戲劇藝術）
劇中的故事多是諷刺當時社會上形形色色的獎券騙局、氣功大師熱、花癡追星、第三者插足、婚內出軌等現象。
同時不乏無數的名言名錄、流行歌曲、毛主席語錄、文革話語和90年代初流行用語。
上承王朔式調侃， 有對醜陋和僵化的調戲結構。
下接相聲的魅力， 有連綿不斷的排比句和包袱。
將90年代的中國社會生態展現得活靈活現。
劇中就有兩個經典的段子，根本就是相聲的貫口活。
一個是小凡介紹論文備選題目的段子。
她要寫第三者插足問題，老爺子不許，問她有沒有別的選擇，她說：
有啊，比如說有，吸毒、販毒；賣淫、嫖娼；貪污腐化，行賄受賄；人工流產大家談，少女失身面面觀；性變態、同性戀，小蜜為何傍大款；留守男士和女士，單身貴族生活圈；精神病院的精神病，少管所裡的少年犯——您說我選哪個？
還有一段也經常被人提起。
宋丹丹飾演的和平編造孟朝輝老師過去的種種劣質以阻止小凡愛上他，說道：
在改革開放形勢一片大好的今天，你按耐不住反革命野心公然從陰暗的角落裡跳了出來，扇陰風點鬼火，或造謠於街頭，或策劃于密室，拉少年下水，誘少女上床，唯恐天下不亂，企圖亂中奪權，大有炸平廬山停止地球轉動之勢！ ——真是聽得我飛流直下三千尺，疑是銀河落九天！
可以說《我愛我家》的成功，與他創作的劇本是分不開的。
雖作為導演，但英達也說——
《我愛我家》是梁左的戲。
而現在的編劇濫用IP，毫無創新，只有一大堆讓人尬出臉的臺詞。
別說什麼諷刺藝術，就是踏踏實實講生活也沒講好。
更何況誰有梁左的膽大？
要當時，梁左沒被拉出去槍斃也真是萬幸。
梁左的那份匠人精神，現在的編劇比不了。
當然《我愛我家》的導演英達也功不可沒。
上至模仿《紅樓夢》的人物設置，下到一件普通衣服上印著改革開放的字樣。
每一個細節都用心至極。
那時候劇組的安排也很到位。
為了能最大限度調動創作者的積極性，讓他有扎實過硬的劇本供導演和演員發揮。
劇組裡收入最高的就是編劇。
現在的編劇要知道該哭了吧？
連盒飯裡的雞腿都沒有卻要人寫出好劇本。
確實也難為了他們。
估計是現在沒有編劇，沒有好劇本，製作方才想了這麼一出。
把經典抄出來翻拍電影。
《編輯部的故事》翻拍，毀了。
現在又來搗鼓上《我愛我家》。
假如不是唯利是圖，這根本就是個荒唐的項目。
有人說——
你儘管拍，能把原班人馬弄來算我輸。
現實是梁左先生走了，文興宇老先生走了，英達和宋丹丹不可能同框了，英達還涉嫌洗錢。
拍它的劇場版，這事兒本身已經比電影好笑。
就算是他們都在，早也不是那個時候的味了。
何況如今的審查環境，呵呵。
就算梁左先生再出山，恐怕也難再重現《我愛我家》的精彩。
時至今日，再不可能拍出與它水準相當的電影作品了。
是圈錢還是回憶殺，大家都很清楚。
它是特別時代的產物，就讓它留在那個時代吧！
別糟蹋情懷了好嗎？
將90年代的中國社會生態展現得活靈活現。
劇中就有兩個經典的段子，根本就是相聲的貫口活。
一個是小凡介紹論文備選題目的段子。
她要寫第三者插足問題，老爺子不許，問她有沒有別的選擇，她說：
有啊，比如說有，吸毒、販毒；賣淫、嫖娼；貪污腐化，行賄受賄；人工流產大家談，少女失身面面觀；性變態、同性戀，小蜜為何傍大款；留守男士和女士，單身貴族生活圈；精神病院的精神病，少管所裡的少年犯——您說我選哪個？
還有一段也經常被人提起。
宋丹丹飾演的和平編造孟朝輝老師過去的種種劣質以阻止小凡愛上他，說道：
在改革開放形勢一片大好的今天，你按耐不住反革命野心公然從陰暗的角落裡跳了出來，扇陰風點鬼火，或造謠於街頭，或策劃于密室，拉少年下水，誘少女上床，唯恐天下不亂，企圖亂中奪權，大有炸平廬山停止地球轉動之勢！ ——真是聽得我飛流直下三千尺，疑是銀河落九天！
可以說《我愛我家》的成功，與他創作的劇本是分不開的。
雖作為導演，但英達也說——
《我愛我家》是梁左的戲。
而現在的編劇濫用IP，毫無創新，只有一大堆讓人尬出臉的臺詞。
別說什麼諷刺藝術，就是踏踏實實講生活也沒講好。
更何況誰有梁左的膽大？
要當時，梁左沒被拉出去槍斃也真是萬幸。
梁左的那份匠人精神，現在的編劇比不了。
當然《我愛我家》的導演英達也功不可沒。
上至模仿《紅樓夢》的人物設置，下到一件普通衣服上印著改革開放的字樣。
每一個細節都用心至極。
那時候劇組的安排也很到位。
為了能最大限度調動創作者的積極性，讓他有扎實過硬的劇本供導演和演員發揮。
劇組裡收入最高的就是編劇。
現在的編劇要知道該哭了吧？
連盒飯裡的雞腿都沒有卻要人寫出好劇本。
確實也難為了他們。
估計是現在沒有編劇，沒有好劇本，製作方才想了這麼一出。
把經典抄出來翻拍電影。
《編輯部的故事》翻拍，毀了。
現在又來搗鼓上《我愛我家》。
假如不是唯利是圖，這根本就是個荒唐的項目。
有人說——
你儘管拍，能把原班人馬弄來算我輸。
現實是梁左先生走了，文興宇老先生走了，英達和宋丹丹不可能同框了，英達還涉嫌洗錢。
拍它的劇場版，這事兒本身已經比電影好笑。
就算是他們都在，早也不是那個時候的味了。
何況如今的審查環境，呵呵。
就算梁左先生再出山，恐怕也難再重現《我愛我家》的精彩。
時至今日，再不可能拍出與它水準相當的電影作品了。
是圈錢還是回憶殺，大家都很清楚。
它是特別時代的產物，就讓它留在那個時代吧！
別糟蹋情懷了好嗎？