去巴賽隆納前，
法國朋友告訴我，
這是座高迪的城市。
“所以高迪是這座城市的市長嗎？”， 我下意識問道。 假如深思熟慮後， 我可能會裝作懂行地問一句：“畢卡索對此沒意見嗎？”
到了巴賽隆納你就會發現：“畢卡索當然沒意見， 因為高迪就在這裡。 ”
安東尼·高迪（1852-1926）
打開五花八門的巴賽隆納旅遊手冊， 把“米拉之家”、“桂爾公園”、“巴特羅之家”、“聖家堂”這些地標排在最前面， 已經成為旅遊業的政治正確。
以聖家堂為中心的巴賽隆納
而這些爆款景點， 都是在高迪筆下誕生的。 其中的聖家堂， 更是傾注了他四十四年的心血， 直到去世時都未完工。
有趣的是， 曾在巴賽隆納求學的畢卡索， 把高迪的代表作聖家堂比作“地獄”；旅居於此的喬治·奧威爾直言道：“高迪的作品全球最醜。 ”
高迪的成就與爭議， 都來自於他對“彎”的執著， 還有一股咬著牙過每一天的韌勁兒。 他一生的作品中， 有七項被列為世界文化遺產， 其中六項留在了巴賽隆納。
可以這麼說， 高迪塑造了巴賽隆納的氣質。
1
1924年， 在加泰羅尼亞民族日（注：這一天也是西班牙征服加泰羅尼亞的日子）上， 安東尼·高迪在巴賽隆納被捕入獄。
那是他生命中的倒數第三年， 正傾其所有建造聖家堂。
夜景， 米拉之家外觀
大概是1907年前後， 米拉之家的建造已經開工， 高迪也在現場， 參與他人生最後一個私人住宅的設計。
巴賽隆納富商米拉氣衝衝地推門而進，
高迪說：“我沒有。 ”
委託人米拉夫婦， 米拉之家是他們的婚房
何止是圖紙， 就連預算、設計方案， 米拉先生就沒有從高迪那兒看到過。
被逼得不耐煩， 高迪掏出一張揉得不成樣的廢紙遞給米拉：“看吧， 這就是圖紙！”
此刻他想說的大概是：先生， 草圖只在我腦子裡。
卡爾韋特公寓（Casa Calvet）， 建造時間：1898-1899
再往前一點兒， 是1900年。 48歲的高迪憑藉卡爾韋特公寓， 從市政委員會那兒接過年度最佳建築獎。
同一年， 19歲的青年畫家畢卡索因為受到藝術圈的排擠， 離開西班牙去往巴黎。 走之前， 他評價當時高迪正在設計的聖家堂和地獄無二區別。
2
高迪的一生就像一根寧折不彎的直線。他是個自我要求嚴格的素食主義者，他只說加泰羅尼亞語，連在施工現場指揮工人時，都必須通過翻譯。
然而在他的作品裡，你幾乎看不到直線的存在。兩點之間直線最短，但在高迪看來，兩點之間，曲線更美。
他曾說：直線屬於人類，曲線屬於上帝。
安東尼·高迪，1852-1926
童年體弱多病，高迪的時間大半花在與自己獨處、觀察自然上。
得益於這樣的經歷，樹葉、海浪、貝殼……自然萬物身上弧度不一的線條都被他抽取出來，放進了他廣為人知的三件作品裡。
米拉之家外觀（Casa Milà），建造時間：1906-1912
巴特羅之家外觀（Casa Batlló），建造時間：1904-1906
桂爾公園（Park Güell），建造時間：1900-1914
除去無法避免的直線構架，你幾乎無法從外觀上找到直線。從窗戶、欄杆、大門，到起伏如波浪的牆面、被螺旋曲面裝飾得充滿不安與節奏的樓體。
高迪閉上眼，風從腦海裡設想的曲線吹過時，變得忽快忽慢。這一切，你都能在自然中找到對應的形狀。
米拉之家，陽臺的抽象雕塑群
巴特羅之家耗時2年，米拉之家耗時6年，桂爾公園耗時14年，除去要為聖家堂嘔心瀝血，高迪的時間都去哪兒了？作為建築師，高迪還負責建築內的傢俱和裝潢設計。
巴特羅之家室內，會客廳
桂爾公園內，建築天花板
在巴特羅之家和桂爾公園的室內部分，平坦的天花板被設計成了漩渦的形狀。從融合了貝殼與珊瑚形狀的吊燈，到彩瓷拼貼成的圓盤和海膽圖案。
高迪對線條的運用出人意表，但又有跡可循。你能看得出他的曲線出自何處，但你想不到它會被用在這裡，以這種方式。
巴特羅之家，陽臺
巴特羅之家的陽臺，是高迪的一塊畫布。拼貼的彩瓷碎片，還有顏色鮮明卻抽象的圓盤…這些細節，都是高迪親自設計和製作出來的。
桂爾公園，彩瓷碎片的拼貼到處可見
高迪一生的作品中，一共有七項被列入世界文化遺產。建造于1900年後的巴特羅之家、米拉之家和桂爾公園無一例外，都在此列。
但在高迪的作品裡，最具議論性的並非這三者，而是從1883年就開始動工的聖家堂。
3
1883年，高迪從書商朱塞佩手中，接過建造聖家堂的委任，接住了他一生的機遇。就在接受委任後的一年，高迪遇上了自己這輩子唯一愛過的女人，教師莫瑞爾。
高迪的夢中情人，何塞法·莫瑞爾（Josefa Moreu）
1884年，32歲的高迪陷入對莫瑞爾的迷戀，但這段戀情就像春光一樣短暫，莫瑞爾隨即拒絕。此後的一生，高迪將“彎”執行得更徹底，再也沒有同女人有過交集。
他對他的朋友說：“為避免陷於失望，應不受幻覺誘惑。”
自此，高迪全心投入建築設計中。
仍在施工中的聖家堂外部
你能很明顯地從聖家堂看到高迪的烙印。他所推崇的曲線，以不同種的形式佈滿了教堂的外部牆面，繁複間有秩序，時而令人覺得脆弱，時而令人覺得雄偉。
聖家堂外牆上的雕塑
作為虔誠教徒，聖家堂更像是一個高迪闡述對《聖經》理解的講臺。他試圖將聖經中的各色人物刻在教堂外部的牆上。
為了讓雕塑的曲線顯得真實，他四處尋找合適的真人來當雕塑模特。他用守門人來描繪猶大，特地找了生有六指的大漢描繪屠夫。
聖家堂的頂部
而教堂內部，高迪直接顛覆了以往對教堂的設想。比起以往教堂較為圓融的風格，高迪大膽採用了許多尖刺狀的設計，教堂的支柱，則形似骨刺和樹枝。
大片的紅色玻璃折射陽光
在色彩搭配上，除去天花板上明黃色的搭配，高迪用紅色和藍色玻璃作為教堂門窗的主色。
陽光照進時，光被紅色玻璃折射得有如《聖經》所描述的“永恆地獄之火”，經藍玻璃折射的光則有如汪洋。水火交融，更像善惡相對。
聖家堂內部
直至去世，高迪一共為聖家堂投入了四十四年的時間。生前的最後十二年，他更是終止了所有的工作，全身心都放在聖家堂上。而即便如此，在高迪去世時，聖家堂也只完成了四分之一。所幸，高迪這一次留下了草圖和模型。
時至今日，遊覽聖家堂時，仍可以看到教堂內的某些區域處於建設之中，根據預計，聖家堂會在2026年完工。
4
1926年6月7日，巴賽隆納舉行有軌電車的通車典禮，全程歡慶。一位衣衫襤褸的老人被這輛電車撞倒，住院三天后死去。
就在要把老人送往公墓草草下葬時，一位老太太才認出了他。巴賽隆納的名片，安東尼·高迪，以如此戲劇性的方式去世了。
巴賽隆納的人民都來為高迪送行
人們將高迪遺體送至聖家堂
他的葬禮隨後舉行，全城出動為他送行。他的遺體，被葬在了傾注他心血的聖家堂裡。而他所留下的遺產，則成為了城市的烙印。
曾有人說，應該把“直線屬於人類，曲線屬於上帝”作為高迪的墓誌銘。但我想在他的墓誌銘上多添一句：“我站在上帝這邊——安東尼·高迪”。
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圖片來源於網路，版權歸原作者所有
編輯整理：木羊
參考資料：
1，wikipedia
2，washingtonpost.com
3，theculturetrip.com
他評價當時高迪正在設計的聖家堂和地獄無二區別。2
高迪的一生就像一根寧折不彎的直線。他是個自我要求嚴格的素食主義者，他只說加泰羅尼亞語，連在施工現場指揮工人時，都必須通過翻譯。
然而在他的作品裡，你幾乎看不到直線的存在。兩點之間直線最短，但在高迪看來，兩點之間，曲線更美。
他曾說：直線屬於人類，曲線屬於上帝。
安東尼·高迪，1852-1926
童年體弱多病，高迪的時間大半花在與自己獨處、觀察自然上。
得益於這樣的經歷，樹葉、海浪、貝殼……自然萬物身上弧度不一的線條都被他抽取出來，放進了他廣為人知的三件作品裡。
米拉之家外觀（Casa Milà），建造時間：1906-1912
巴特羅之家外觀（Casa Batlló），建造時間：1904-1906
桂爾公園（Park Güell），建造時間：1900-1914
除去無法避免的直線構架，你幾乎無法從外觀上找到直線。從窗戶、欄杆、大門，到起伏如波浪的牆面、被螺旋曲面裝飾得充滿不安與節奏的樓體。
高迪閉上眼，風從腦海裡設想的曲線吹過時，變得忽快忽慢。這一切，你都能在自然中找到對應的形狀。
米拉之家，陽臺的抽象雕塑群
巴特羅之家耗時2年，米拉之家耗時6年，桂爾公園耗時14年，除去要為聖家堂嘔心瀝血，高迪的時間都去哪兒了？作為建築師，高迪還負責建築內的傢俱和裝潢設計。
巴特羅之家室內，會客廳
桂爾公園內，建築天花板
在巴特羅之家和桂爾公園的室內部分，平坦的天花板被設計成了漩渦的形狀。從融合了貝殼與珊瑚形狀的吊燈，到彩瓷拼貼成的圓盤和海膽圖案。
高迪對線條的運用出人意表，但又有跡可循。你能看得出他的曲線出自何處，但你想不到它會被用在這裡，以這種方式。
巴特羅之家，陽臺
巴特羅之家的陽臺，是高迪的一塊畫布。拼貼的彩瓷碎片，還有顏色鮮明卻抽象的圓盤…這些細節，都是高迪親自設計和製作出來的。
桂爾公園，彩瓷碎片的拼貼到處可見
高迪一生的作品中，一共有七項被列入世界文化遺產。建造于1900年後的巴特羅之家、米拉之家和桂爾公園無一例外，都在此列。
但在高迪的作品裡，最具議論性的並非這三者，而是從1883年就開始動工的聖家堂。
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1883年，高迪從書商朱塞佩手中，接過建造聖家堂的委任，接住了他一生的機遇。就在接受委任後的一年，高迪遇上了自己這輩子唯一愛過的女人，教師莫瑞爾。
高迪的夢中情人，何塞法·莫瑞爾（Josefa Moreu）
1884年，32歲的高迪陷入對莫瑞爾的迷戀，但這段戀情就像春光一樣短暫，莫瑞爾隨即拒絕。此後的一生，高迪將“彎”執行得更徹底，再也沒有同女人有過交集。
他對他的朋友說：“為避免陷於失望，應不受幻覺誘惑。”
自此，高迪全心投入建築設計中。
仍在施工中的聖家堂外部
你能很明顯地從聖家堂看到高迪的烙印。他所推崇的曲線，以不同種的形式佈滿了教堂的外部牆面，繁複間有秩序，時而令人覺得脆弱，時而令人覺得雄偉。
聖家堂外牆上的雕塑
作為虔誠教徒，聖家堂更像是一個高迪闡述對《聖經》理解的講臺。他試圖將聖經中的各色人物刻在教堂外部的牆上。
為了讓雕塑的曲線顯得真實，他四處尋找合適的真人來當雕塑模特。他用守門人來描繪猶大，特地找了生有六指的大漢描繪屠夫。
聖家堂的頂部
而教堂內部，高迪直接顛覆了以往對教堂的設想。比起以往教堂較為圓融的風格，高迪大膽採用了許多尖刺狀的設計，教堂的支柱，則形似骨刺和樹枝。
大片的紅色玻璃折射陽光
在色彩搭配上，除去天花板上明黃色的搭配，高迪用紅色和藍色玻璃作為教堂門窗的主色。
陽光照進時，光被紅色玻璃折射得有如《聖經》所描述的“永恆地獄之火”，經藍玻璃折射的光則有如汪洋。水火交融，更像善惡相對。
聖家堂內部
直至去世，高迪一共為聖家堂投入了四十四年的時間。生前的最後十二年，他更是終止了所有的工作，全身心都放在聖家堂上。而即便如此，在高迪去世時，聖家堂也只完成了四分之一。所幸，高迪這一次留下了草圖和模型。
時至今日，遊覽聖家堂時，仍可以看到教堂內的某些區域處於建設之中，根據預計，聖家堂會在2026年完工。
4
1926年6月7日，巴賽隆納舉行有軌電車的通車典禮，全程歡慶。一位衣衫襤褸的老人被這輛電車撞倒，住院三天后死去。
就在要把老人送往公墓草草下葬時，一位老太太才認出了他。巴賽隆納的名片，安東尼·高迪，以如此戲劇性的方式去世了。
巴賽隆納的人民都來為高迪送行
人們將高迪遺體送至聖家堂
他的葬禮隨後舉行，全城出動為他送行。他的遺體，被葬在了傾注他心血的聖家堂裡。而他所留下的遺產，則成為了城市的烙印。
曾有人說，應該把“直線屬於人類，曲線屬於上帝”作為高迪的墓誌銘。但我想在他的墓誌銘上多添一句：“我站在上帝這邊——安東尼·高迪”。
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編輯整理：木羊
參考資料：
1，wikipedia
2，washingtonpost.com
3，theculturetrip.com