嗨， 早上好， 親愛的小夥伴們。 歡迎收聽麥家理想穀陪你讀書欄目。
昨天， 我們已經閱讀完《老人與海》全書。 但其實， 藏在這本小說背後的故事，
今天， 我們就來探秘小說背後真實的故事、剛硬的作者， 還有那些不可忽視的問題。
時間倒轉， 回到2002年1月15號。 這一天， 全球許多重要媒體爭先報導一則來自古巴的消息：一位叫葛列格里奧•富恩特斯的漁民病逝， 享年104歲。
為什麼一個漁民的離世，
這是因為， 海明威這部斬獲1954年諾貝爾文學獎的小說——《老人與海》， 正是由這位名叫富恩特斯的漁民的親身經歷改編的。 是的， 富恩特斯正是聖地牙哥的原型。
第一次世界大戰結束後， 海明威曾移居古巴， 並在那裡認識了老漁民福恩斯特。 1930年， 海明威乘坐的船在暴風雨中沉沒， 是富恩特斯搭救了他， 兩人也因此結下了深厚的友情， 富恩特斯成為海明威遊艇的船長， 倆人常常一起出海捕魚或探險， 直到1960年海明威離開古巴時才結束。
海明威自然也從他身上學到了許多捕魚的技能， 並在日後用於《老人與海》這部作品的寫作。
而對於這一整個故事的原型， 有兩種說法， 其一是說， 1936年， 富恩特斯出海捕魚，
而另一種說法， 則是富恩特斯曾向海明威講述自己21歲時， 曾經捕獲一條重達1000磅重的大魚的經歷。 這麼一句簡簡單單的話語， 仿佛一顆種子， 植入了海明威的內心， 成為他日後寫下這本書的起點。
且不論這兩個說法哪一個更為符合現實， 至少富恩特斯是聖地牙哥的原型， 這一點是無可指摘的。 藝術果然來源於生活， 卻比生活更精緻， 有時候也更殘酷。
富恩斯特造就了聖地牙哥， 聖地牙哥也讓富恩特斯成名。 因為文學， 這兩個人一起名垂不朽， 廣受關注。
而創造這個不朽神話的海明威， 作為20世紀最偉大的小說家之一的海明威， 他自己的經歷更是令人歎為觀止， 堪稱是一個傳奇。
叛逆、漂泊、出走、冒險；
打獵、捕魚、拳擊、鬥牛、酗酒；
英俊瀟灑、孔武有力、頻繁追求女人並得手；
探秘了美國與古巴之間海上走私活動；
曾以記者的身份參加一戰時，
後來又參與了第二次世界大戰；
親歷了西班牙內戰， 在內戰期間， 他3次以記者身份親臨前線， 在炮火中創作劇本， 並寫作了以美國人參加西班牙人民反法西斯戰爭為題材的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》；
他曾與許多美國知名作家和學者捐款支援西班牙人民正義鬥爭；
他甚至曾於1941年， 和夫人瑪莎一起訪問中國， 支援我國抗日戰爭；
還在非洲經歷過兩次飛機失事；
頭上縫過57針；
......
第二次世界大戰後， 海明威客居古巴，潛心寫作，1952年問世的這部《老人與海》，第二年就獲得普利策獎，更於1954年獲諾貝爾文學獎。
這部聲名遠揚的作品，也有著海明威自己生活的影子。
他是一位有著豐富海上經驗的捕魚好手，1935年他生日前的一周，就曾用時32分鐘，釣了360磅的馬林魚……他把自己對生活的體驗，融入了小說創作裡，他自己也說過，自己是根據多年的海上生活經驗以及對漁民生活的瞭解創作《老人與海》的。
卡斯楚掌權後，海明威離開古巴定居美國。此時，他身上的多處舊傷，使他百病纏身，精神憂鬱。1961年7月2日，或許是因為不堪忍受多重病痛的折磨、或許是因為創作靈感缺失的絕望、或許是因為傳說中性無能的焦慮，他用獵槍和一顆子彈結束了自己的生命。
他的一生，是波瀾壯闊的，經歷過世人眼中藝術家所應該經歷的一切，就連最後的死亡，都是充滿了自我色彩。
但這並不意味著他的寫作就是輕易的，海明威在諾貝爾文學獎的答謝詞裡說道，作家勞動時，是孤獨的；寫作，是艱苦的勞動。
和所有最後終於成名的作家一樣，海明威也有過數段艱難的日子。比如在一戰後，海明威曾和第一任妻子一同前往歐洲，在那裡的五年間，海明威總是清晨天不亮就帶著筆記本出門，在一家咖啡館裡認真寫作。他其實並沒有錢買東西果腹，因此常常是餓著肚子回家的。但他卻總是向妻子撒謊說自己已經吃飽了，吃得還很不錯呢。
從表面看，海明威的一生是“硬漢”最為典型的代表，但他的一生，最重要的價值卻並不是這些令人瞠目結舌的經歷。
海明威作品所塑造的硬漢子形象，他獨特的行文風格，對整個現代歐美文學都產生了極為深遠的影響。深藏在表像背後的海明威，不是範本化的英雄、硬漢，更是一個複雜的人，敬業的文字手藝人，他內心細膩、觸覺敏銳，看清現實之外，又有著獨特的溫柔。
這從《老人與海》裡，聖地牙哥和小男孩馬諾林的關係，就能夠看出來。
有不少人有這樣的困惑，為什麼書裡會有小男孩這個角色呢？難道馬諾林的存在不是一種多餘嗎？
其實在我看來，小男孩的角色是很重要的。
首先，作為故事裡絕對的主人公，老人聖地牙哥在海上捕魚、與鯊魚搏鬥的過程就佔據了這本書的大部分篇章，但一個人不可能只有英勇的一面、戰鬥時的一面。身而為人，誰都會軟弱，會需要陪伴，需要朋友。
加繆有一句話：“不要走在我後面，因為我可能不會引路；不要走在我前面，因為我可能不會跟隨；請走在我的身邊，做我的朋友。”
他們一起談論捕魚的運氣、聊棒球、互相假裝家徒四壁的小棚屋裡有飯吃、有漁網用、有最新的報紙可以讀；小男孩為運氣不佳、連續84天沒有捕到魚的老人加油鼓氣，賒帳為他提供咖啡，為他準備捕魚的誘餌；在他筋疲力盡歸來時，給予他最真切的關心，流下最動人的淚水。
小男孩不僅是老人的徒弟，更是同伴。
其次呢，小男孩也可以說是聖地牙哥人格中“童性”的體現，他的出現，讓老人的人格更為豐滿。是啊，一個人不可能只有僵硬的頑強，還有柔軟的情感。
正如老人和小男孩都知道棚屋裡沒有食物了，但看破不戳破，這一段溫馨、有趣的對話；
正如書中多次提到了這句話“要是小男孩在就好了”，甚至有一段話直接地點出，老人很希望能讓小男孩看到他作為“最好的漁夫”，身上所擁有的勇氣和毅力。
這些都讓人聯想到一句話：“心有猛虎、細嗅薔薇”，老人和小男孩這一對組合，讓人覺得整個故事有硬有軟、有強烈的英雄氣概，但又不乏溫情的感情，哪怕只是淡淡的、輕輕的。
小男孩的存在，似乎也旨在說明一個問題：那就是人究竟是為了誰在奮鬥？
對聖地牙哥來說，馬諾林可以說是一種動力；而對馬諾林來說，聖地牙哥也是一個堅強的、不一般的老人。
海明威作品裡，簡潔、明快、有力的對話，乾淨的修辭，自然的韻調，形成了獨特的創作風格。
他的筆調瀟灑自然，毫無矯揉造作之處，也沒有著意的渲染和概括，但卻能尖銳地刻畫出人物的內心世界。我們剛剛閱讀完的這部《老人與海》，並沒有微妙深奧，也不精雕細琢，它是簡潔質樸的，但正是這樣自然的白描，卻開拓了小說的描寫空間，豐富了小說的文學意蘊。
因此，《老人與海》被稱為“是一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美。”
海明威對待寫作，就像對待一件艱苦卓絕的工作一樣，他總是天一亮就起床，勤奮耕耘。除此之外，他對文字的要求也很高，總是在思考“怎樣把字眼弄得準確一些”。單單是《老人與海》的這數萬字，他就前後校閱了兩百多次。
說到這裡，或許你會不解。總是說海明威行文簡潔、用詞精准，那為什麼《老人與海》這部作品，一個簡單幾行字就能說完的故事，卻被寫成了中篇小說呢？
其實，簡潔並不意味著內容的單薄，簡潔應該是一種態度，一種絕不拖泥帶水的堅決。恰似一顆子彈，只關注最需要重視的部分，只留下必須留下的東西，其餘的累贅統統丟掉，才能又快又穩又精准。也正是這樣像子彈一樣的寫作節奏，讓海明威筆下的大海都緊張了起來。
而這，應該也是海明威人生態度的一種體現吧。
最後，我們再來說一說這本書所傳達出來的意旨。
讀完這本書，有人感慨：“做一些不可能做的事，完成一些不可能完成的夢想，人生來不是易於屈服的，直到屈服變成了習慣”；
有人認為，它極具英雄主義色彩，“對抗世界也是對抗自己”；
有人收穫了在人生路上，我們需要的“勇敢、孤獨、堅韌、與自己的對話，無論怎樣，堅持到底”；
有人覺得，“人類本身有自己的限度，但是當人們一再把手伸到限度之外，這個限度就一天一天地擴大了”；
有人從這個故事裡讀出了“美學價值在於西方悲劇的呈現：命運無奈，但我絕不放棄，仍要反抗。對於人來說唯一不滅的，是希望”；
也有人說：“明知自己的軟弱和生活的艱險，仍毅然堅持奮鬥，這才是真正的勇敢和偉大”。
其實，“一千個讀者眼裡，有一千個哈姆雷特”，《老人與海》給每一個人感觸最深的，也沒有標準答案。
一個人應該怎樣面對困難重重的生活？
一個人的經歷應該如何評價？
一個人應該怎樣活著？
這些問題，都是沒有答案的。
但我們能夠結合自己的生活經歷，去感受海明威，去感受《老人與海》，並且表達出我們自己的看法。
並且記住這句話：
人可以被消滅，但不能被打敗。
【今日話題】
關於《老人與海》的作者海明威，你有什麼想說的嗎？
歡迎和大家分享你的觀點~
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海明威客居古巴，潛心寫作，1952年問世的這部《老人與海》，第二年就獲得普利策獎，更於1954年獲諾貝爾文學獎。這部聲名遠揚的作品，也有著海明威自己生活的影子。
他是一位有著豐富海上經驗的捕魚好手，1935年他生日前的一周，就曾用時32分鐘，釣了360磅的馬林魚……他把自己對生活的體驗，融入了小說創作裡，他自己也說過，自己是根據多年的海上生活經驗以及對漁民生活的瞭解創作《老人與海》的。
卡斯楚掌權後，海明威離開古巴定居美國。此時，他身上的多處舊傷，使他百病纏身，精神憂鬱。1961年7月2日，或許是因為不堪忍受多重病痛的折磨、或許是因為創作靈感缺失的絕望、或許是因為傳說中性無能的焦慮，他用獵槍和一顆子彈結束了自己的生命。
他的一生，是波瀾壯闊的，經歷過世人眼中藝術家所應該經歷的一切，就連最後的死亡，都是充滿了自我色彩。
但這並不意味著他的寫作就是輕易的，海明威在諾貝爾文學獎的答謝詞裡說道，作家勞動時，是孤獨的；寫作，是艱苦的勞動。
和所有最後終於成名的作家一樣，海明威也有過數段艱難的日子。比如在一戰後，海明威曾和第一任妻子一同前往歐洲，在那裡的五年間，海明威總是清晨天不亮就帶著筆記本出門，在一家咖啡館裡認真寫作。他其實並沒有錢買東西果腹，因此常常是餓著肚子回家的。但他卻總是向妻子撒謊說自己已經吃飽了，吃得還很不錯呢。
從表面看，海明威的一生是“硬漢”最為典型的代表，但他的一生，最重要的價值卻並不是這些令人瞠目結舌的經歷。
海明威作品所塑造的硬漢子形象，他獨特的行文風格，對整個現代歐美文學都產生了極為深遠的影響。深藏在表像背後的海明威，不是範本化的英雄、硬漢，更是一個複雜的人，敬業的文字手藝人，他內心細膩、觸覺敏銳，看清現實之外，又有著獨特的溫柔。
這從《老人與海》裡，聖地牙哥和小男孩馬諾林的關係，就能夠看出來。
有不少人有這樣的困惑，為什麼書裡會有小男孩這個角色呢？難道馬諾林的存在不是一種多餘嗎？
其實在我看來，小男孩的角色是很重要的。
首先，作為故事裡絕對的主人公，老人聖地牙哥在海上捕魚、與鯊魚搏鬥的過程就佔據了這本書的大部分篇章，但一個人不可能只有英勇的一面、戰鬥時的一面。身而為人，誰都會軟弱，會需要陪伴，需要朋友。
加繆有一句話：“不要走在我後面，因為我可能不會引路；不要走在我前面，因為我可能不會跟隨；請走在我的身邊，做我的朋友。”
他們一起談論捕魚的運氣、聊棒球、互相假裝家徒四壁的小棚屋裡有飯吃、有漁網用、有最新的報紙可以讀；小男孩為運氣不佳、連續84天沒有捕到魚的老人加油鼓氣，賒帳為他提供咖啡，為他準備捕魚的誘餌；在他筋疲力盡歸來時，給予他最真切的關心，流下最動人的淚水。
小男孩不僅是老人的徒弟，更是同伴。
其次呢，小男孩也可以說是聖地牙哥人格中“童性”的體現，他的出現，讓老人的人格更為豐滿。是啊，一個人不可能只有僵硬的頑強，還有柔軟的情感。
正如老人和小男孩都知道棚屋裡沒有食物了，但看破不戳破，這一段溫馨、有趣的對話；
正如書中多次提到了這句話“要是小男孩在就好了”，甚至有一段話直接地點出，老人很希望能讓小男孩看到他作為“最好的漁夫”，身上所擁有的勇氣和毅力。
這些都讓人聯想到一句話：“心有猛虎、細嗅薔薇”，老人和小男孩這一對組合，讓人覺得整個故事有硬有軟、有強烈的英雄氣概，但又不乏溫情的感情，哪怕只是淡淡的、輕輕的。
小男孩的存在，似乎也旨在說明一個問題：那就是人究竟是為了誰在奮鬥？
對聖地牙哥來說，馬諾林可以說是一種動力；而對馬諾林來說，聖地牙哥也是一個堅強的、不一般的老人。
海明威作品裡，簡潔、明快、有力的對話，乾淨的修辭，自然的韻調，形成了獨特的創作風格。
他的筆調瀟灑自然，毫無矯揉造作之處，也沒有著意的渲染和概括，但卻能尖銳地刻畫出人物的內心世界。我們剛剛閱讀完的這部《老人與海》，並沒有微妙深奧，也不精雕細琢，它是簡潔質樸的，但正是這樣自然的白描，卻開拓了小說的描寫空間，豐富了小說的文學意蘊。
因此，《老人與海》被稱為“是一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美。”
海明威對待寫作，就像對待一件艱苦卓絕的工作一樣，他總是天一亮就起床，勤奮耕耘。除此之外，他對文字的要求也很高，總是在思考“怎樣把字眼弄得準確一些”。單單是《老人與海》的這數萬字，他就前後校閱了兩百多次。
說到這裡，或許你會不解。總是說海明威行文簡潔、用詞精准，那為什麼《老人與海》這部作品，一個簡單幾行字就能說完的故事，卻被寫成了中篇小說呢？
其實，簡潔並不意味著內容的單薄，簡潔應該是一種態度，一種絕不拖泥帶水的堅決。恰似一顆子彈，只關注最需要重視的部分，只留下必須留下的東西，其餘的累贅統統丟掉，才能又快又穩又精准。也正是這樣像子彈一樣的寫作節奏，讓海明威筆下的大海都緊張了起來。
而這，應該也是海明威人生態度的一種體現吧。
最後，我們再來說一說這本書所傳達出來的意旨。
讀完這本書，有人感慨：“做一些不可能做的事，完成一些不可能完成的夢想，人生來不是易於屈服的，直到屈服變成了習慣”；
有人認為，它極具英雄主義色彩，“對抗世界也是對抗自己”；
有人收穫了在人生路上，我們需要的“勇敢、孤獨、堅韌、與自己的對話，無論怎樣，堅持到底”；
有人覺得，“人類本身有自己的限度，但是當人們一再把手伸到限度之外，這個限度就一天一天地擴大了”；
有人從這個故事裡讀出了“美學價值在於西方悲劇的呈現：命運無奈，但我絕不放棄，仍要反抗。對於人來說唯一不滅的，是希望”；
也有人說：“明知自己的軟弱和生活的艱險，仍毅然堅持奮鬥，這才是真正的勇敢和偉大”。
其實，“一千個讀者眼裡，有一千個哈姆雷特”，《老人與海》給每一個人感觸最深的，也沒有標準答案。
一個人應該怎樣面對困難重重的生活？
一個人的經歷應該如何評價？
一個人應該怎樣活著？
這些問題，都是沒有答案的。
但我們能夠結合自己的生活經歷，去感受海明威，去感受《老人與海》，並且表達出我們自己的看法。
並且記住這句話：
人可以被消滅，但不能被打敗。
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