3月25日由華策影視集團和綜藝報社聯合主辦的“紮根中華傳統文化·傳承東方神話之美”——電視劇《三生三世十裡桃花》創作研討會在北京舉行。 來自理論界、學術界的專家學者與制播平臺、社交平臺以及行業管理平臺的操盤手， 以電視劇《三生三世十裡桃花》為切入點， 探討精品化時代， 影視劇創作者如何紮根傳統文化， 以匠人精神進行工業化生產。
作為開年大戲， 華策影視集團旗下劇酷傳播從《山海經》等經典作品中挖掘中國古典神話昂然的生命力， 出品的電視劇《三生三世十裡桃花》致力於講好中國故事，
會議第一個主題圍繞《三生三世十裡桃花》呈現的主題思想“紮根中華傳統文化傳承東方神話之美”展開討論， 中國作家協會影視文學委員會副主任范詠戈， 中國電視藝術委員會副秘書長易凱， 中國傳媒大學戲劇影視學院教授、電視研究所所長劉曄原， 與該劇製片人江陸豔共同探討了《三生三世十裡桃花》的文學創作價值和藝術價值。
資料顯示， 《三生三世十裡桃花》不管是收視率還是網路點擊量、口碑上都有不俗的表現， 該劇在東方衛視和浙江衛視的單集最高收視率破2，
來自主流媒體的評論專家光明日報高級編輯、文藝部副主任李春利平認為， 該劇體現了當代男女青年平等互助的愛情觀。 比如女性意識的崛起， 女性對自我成長的需求， 尤其當女主遇到困難的時候， 很多事是男主解決不了的， 男主有著種種約束。 主要人物從初出茅廬到經歷世態炎涼， 最後成功突圍， 人物性格發展很符合當代年輕人的觀賞期待。
文藝報藝術部主任高小立表示， 神話傳說是中華傳統文化的富礦， 隨著科技的發展， 影視劇神話題材類型呈現了藝術加技術1+1大於2的全新效果。 《三生三世十裡桃花》是極具當代審美意義的玄幻之作， 但在骨子裡依然是東方神話的氣質和中華傳統文化的內涵。
會議最後， 中國電視藝術家協會副主席、中廣聯合會副會長李京盛概括道， 電視劇的繁榮確實需要題材的多樣化， 需要表現手法的多樣化， 這是從這部劇的成功中獲得的啟示。 文化百花齊放， 滿足不同觀眾的需求， 在這個意義上我覺得我們今天這個會開得很有價值。
中國廣播影視出版社社長、綜藝報社社長王衛平總結道， 電視劇《三生三世十裡桃花》的戲裡戲外， 讓我看到有這樣六種精神。
第一， 神話精神。 改編創作遠古題材， 一直是件很難的事情， 經常費力不討好，
第二， 匠人精神。 在宣傳片和幕後花絮裡我們看到了這部劇製作過程中的精工細作。 它的服化道、攝錄美、音樂各方面都非常具有匠人精神， 這點在目前的製作業裡十分難得， 應該鼓勵推廣， 少一點粗製濫造為好。
第三， 傳承精神。
第四， 契約精神。 戲裡人物因愛情誓言而三生三世， 他們堅守了承諾， 所以美好。 戲外的購播雙方也兌現了承諾， 信守了契約， 也才有了美好的結局。 影視行業的繁榮發展離不開契約精神。 如果製作方和演職員之間、公司與公司之間， 投資方和藝術家之間， 製作方和播出方之間， 以至於和管理部門之間， 缺乏了這種契約精神， 互相之間沒有了信任， 整個行業將不可能有序。我們應該一點一滴的建立起這種契約精神。
第五，創造精神。現在大家經常說搶IP、買IP、做IP，我們再往前推一步？我們能不能去創造IP？這部電視劇無形當中已經在創造IP了，三生三世也好，或者四海八荒，不都成了時尚語和流行文化了嗎？這部劇的原著小說是從網路文學裡來的，又經過了影視敘事藝術的二度創作，它沒有把遠古的故事只做簡單複製，而是注入了當代人新的想像與創造，它是具有創造精神的。
第六，時代精神。當代人為什麼能夠喜歡這麼遠古的故事並津津樂道，就是因為其所包含的時代精神。現實主義和現實題材不是一個概念，帶有現實主義精神的故事才有可能引起當下人的共鳴，並與觀眾互動起來。電視劇製作的市場調研和主流人群的設定，特別需要把握時代、把握社會的大眾文化審美心態，電視劇創作需要在文化、精神、情感等層面尤其注重大眾的文化心理，社會的精神走向和情感需求，才能把握住電視劇藝術創作取向的核心。
據華策集團公開資料顯示，近年來，華策劇作走向精品化，牢牢把握住了電視劇市場的頭部份額。2016年，華策在電視收視、網路點擊兩大頭部市場份額均取得占比30%的成績。華策集團創始人、總裁趙依芳曾精闢的總結指出，“2015年底提出的SIP戰略，近年來得以堅決貫徹推進，通過發揮平臺化的優勢，以及智慧化的項目評估決策體系，打造出了可以穩定、規模化地製造爆款的產業平臺；另一方面，也得益于華策集團於2014年開始推進的全球娛樂合夥人聯盟計畫。這個計畫是基於當今對全球化、移動互聯時代的認識，也是希望與國家文化走出去的大戰略同頻共振，希望通過締結文化共同體，讓中國的優秀內容與國際一線製作、先進技術、頂尖班底深度對接，讓最牛的國際化創作團隊來拍富有民族特色的中國人自己的故事，利用文化上的‘世界語言’體現中國優秀文化。”
整個行業將不可能有序。我們應該一點一滴的建立起這種契約精神。第五，創造精神。現在大家經常說搶IP、買IP、做IP，我們再往前推一步？我們能不能去創造IP？這部電視劇無形當中已經在創造IP了，三生三世也好，或者四海八荒，不都成了時尚語和流行文化了嗎？這部劇的原著小說是從網路文學裡來的，又經過了影視敘事藝術的二度創作，它沒有把遠古的故事只做簡單複製，而是注入了當代人新的想像與創造，它是具有創造精神的。
第六，時代精神。當代人為什麼能夠喜歡這麼遠古的故事並津津樂道，就是因為其所包含的時代精神。現實主義和現實題材不是一個概念，帶有現實主義精神的故事才有可能引起當下人的共鳴，並與觀眾互動起來。電視劇製作的市場調研和主流人群的設定，特別需要把握時代、把握社會的大眾文化審美心態，電視劇創作需要在文化、精神、情感等層面尤其注重大眾的文化心理，社會的精神走向和情感需求，才能把握住電視劇藝術創作取向的核心。
據華策集團公開資料顯示，近年來，華策劇作走向精品化，牢牢把握住了電視劇市場的頭部份額。2016年，華策在電視收視、網路點擊兩大頭部市場份額均取得占比30%的成績。華策集團創始人、總裁趙依芳曾精闢的總結指出，“2015年底提出的SIP戰略，近年來得以堅決貫徹推進，通過發揮平臺化的優勢，以及智慧化的項目評估決策體系，打造出了可以穩定、規模化地製造爆款的產業平臺；另一方面，也得益于華策集團於2014年開始推進的全球娛樂合夥人聯盟計畫。這個計畫是基於當今對全球化、移動互聯時代的認識，也是希望與國家文化走出去的大戰略同頻共振，希望通過締結文化共同體，讓中國的優秀內容與國際一線製作、先進技術、頂尖班底深度對接，讓最牛的國際化創作團隊來拍富有民族特色的中國人自己的故事，利用文化上的‘世界語言’體現中國優秀文化。”