稚拙天真彌入味
簡筆新韻皆妙趣
藝術欣賞
是件高格調的事情
當你閒步于畫廊時
總會遇到一些沉默不語
若有所思的人
畫風繁多
或抽象派、或立體派
感到困惑實屬常情
然而
令人感到更加心酸的是
諸多畫家處於不被人認可的時代
關良便是其中之一
近兩年
關良的作品從一個兒童畫
最終以一千五百萬的價格售出
甚至， 收藏市場上出現
“牛市關良”的現象
可惜他再也不能親自見證
關良是我國戲劇人物畫創始人
以戲劇形象為載體
線條、音樂、色彩為輔
表達返老還童的最高境界
關良一生致力於教育事業
對於藝術的造詣
可以說是天賦異稟
關良三歲讀私塾
受到京劇表演藝術的薰陶
顯露出繪畫的興趣
並得到系統指導和培養
隨著歲月的沉澱
對藝術的追求
欲罷不能
關良出生於經商世家
11歲時隨父親從廣州到南京
住進了“兩廣會館”
緊鄰會館的是
綠色彩繪人物天花板
球紋菱花格子掛落
簷廊軒蓬
組合而成的戲臺
在那個沒有
彩色電視的時代
戲曲充當著關良童年的
傳奇色彩
戲臺上的文臣武將
唱念做打
令他神池夢遊
後來發揮自己的想像
將其作於紙上
竟沒想到
鄰里親友索要作為日曆
17歲關良在家人的安排下
準備報考日本東京化學專業
以工商實業來養家
面對著枯燥繁重的功課
他更加偏向塗塗抹抹
後來又被二哥的朋友看到
鼓動他改學藝術
當時軍閥統治
致使國內一片亂象
藝術道路顯然不是明智之舉
但從關良躍躍欲試的
眼神裡看到卻盡是欣喜
絲毫沒有被時代挫敗
初到日本
在朋友的介紹下
與日本老一輩寫實主義
藝術畫家一起作畫
在他們的指導下
關良接受了扎實的訓練
他雖然學的是寫實
但同時也受很多現代
繪畫的滋養
當時印象派鼎盛時期
才逝去不久
立體主義和野獸派
剛剛興起
對於不懂藝術的人而言
新興的畫派就像孩子的畫
毛毛躁躁，甚至幼稚
關良最初也是不能理解
但他只認為自己見識短淺
便朝夕揣摩用筆用色
推敲其章法構圖
在讀懂吃透
多藝術流派的精華後
化為己用，自成一派
關良在創作上非常注重
線條的使用
以“墨”為中心
他的線條多數為
“鈍、滯、澀、重”等特點
絕少飄逸簡暢
孫悟空的金箍棒
和京劇角色頭上的翎子
一筆三頓，略有傾斜
所謂“拙中帶巧，柔中帶剛”
除了鈍澀，還有迂緩的變幻
《沙家浜》
關良的畫中眼神
盯、瞪、瞟、瞄等
使作品充滿了時代的生命力
極好地反映了劇情中
人物的心理變化
《沙家浜》畫面中
刁德一眉頭緊鎖
眼神充滿懷疑
胡司令全慰安撫
阿慶嫂眼珠滴溜溜地轉
冷靜中似乎在想計策
古有畫龍點睛
今有關良面壁悟道
他每次在作畫後
都會留著人物的眼睛不點
經過三思熟慮
才會落筆
梅蘭芳曾有一段話
專門論關良
他的畫在表現方法上
繼承了國畫的優良傳統
而自成一派
重神似而不求形似
也有人評價
近現代畫家有三座大山
一座是齊白石的花鳥
一座是黃賓虹的山水
一座則是關良的人物
如果說美術館
是一個專業的審美空間
那麼，關良則是
將傳統復興
提高大眾審美水準的
第一人
藝術畫家一起作畫
在他們的指導下
關良接受了扎實的訓練
他雖然學的是寫實
但同時也受很多現代
繪畫的滋養
當時印象派鼎盛時期
才逝去不久
立體主義和野獸派
剛剛興起
對於不懂藝術的人而言
新興的畫派就像孩子的畫
毛毛躁躁，甚至幼稚
關良最初也是不能理解
但他只認為自己見識短淺
便朝夕揣摩用筆用色
推敲其章法構圖
在讀懂吃透
多藝術流派的精華後
化為己用，自成一派
關良在創作上非常注重
線條的使用
以“墨”為中心
他的線條多數為
“鈍、滯、澀、重”等特點
絕少飄逸簡暢
孫悟空的金箍棒
和京劇角色頭上的翎子
一筆三頓，略有傾斜
所謂“拙中帶巧，柔中帶剛”
除了鈍澀，還有迂緩的變幻
《沙家浜》
關良的畫中眼神
盯、瞪、瞟、瞄等
使作品充滿了時代的生命力
極好地反映了劇情中
人物的心理變化
《沙家浜》畫面中
刁德一眉頭緊鎖
眼神充滿懷疑
胡司令全慰安撫
阿慶嫂眼珠滴溜溜地轉
冷靜中似乎在想計策
古有畫龍點睛
今有關良面壁悟道
他每次在作畫後
都會留著人物的眼睛不點
經過三思熟慮
才會落筆
梅蘭芳曾有一段話
專門論關良
他的畫在表現方法上
繼承了國畫的優良傳統
而自成一派
重神似而不求形似
也有人評價
近現代畫家有三座大山
一座是齊白石的花鳥
一座是黃賓虹的山水
一座則是關良的人物
如果說美術館
是一個專業的審美空間
那麼，關良則是
將傳統復興
提高大眾審美水準的
第一人