故宮博物院藏所藏的明嘉靖五彩魚藻紋罐， 其品相和完整度均為上乘之作
2017年3月， 一件五彩魚藻紋罐成了“網紅”。
這件來自中國的瓷器在英國一家拍賣行拍出了81萬英鎊的高價，
這件五彩魚藻紋罐的真偽問題一時也成了行家熱議的話題， 有人認為買家撿了一個“大漏”， 也有人認為它“一眼假”。 在這兒暫且不論其真假， 不過單憑一次拍賣就能引起這麼大爭議， 也足見此類瓷器的來頭不小。
明宣德 李在 《琴高乘鯉圖》
西漢劉向在《列仙傳》中曾經記載過戰國時期趙人琴高得道成仙之時， 便是乘著一條紅色大鯉魚出現在水面上的。 明宣德年間著名的宮廷畫家李在更繪有《琴高乘鯉圖》， 將這一傳說用丹青栩栩如生地表現出來。 鯉魚遂成為道家信徒敬仰的聖物，
此件現藏於美國克裡夫蘭藝術博物館的明代畫家劉節所繪的《藻魚圖》與上海博物館所藏的明嘉靖五彩魚藻紋罐相比照， 可以看出許多相一致的地方， 除了遊魚的形體特徵和動姿角度以外， 浮萍的描繪更是有很高的相似度。
明代 劉節 《藻魚圖》
中國人喜愛魚紋， 因魚與“餘”同音， 人們常用來比喻“年年有餘”， 以求吉慶和幸運。 而早在新石器時期仰紹文化彩陶盆中便見繪有魚的圖案， 而在歷朝歷代的瓷器珍品中， 最負盛名、最具有代表性的品類當屬明代嘉靖時期的五彩魚藻紋罐。
這種罐敦實圓潤， 設色以黃、紅、綠、褐和青花藍色為主。 罐腹中央以五彩繪八尾紅鯉， 各自遨遊在佈滿了蓮花、水草和浮萍的池塘中， 形態殊異， 怡然自得。 傳世的明嘉靖五彩魚藻紋大罐十分稀罕， 大多藏於世界頂級公私博物館裡。
此件明嘉靖五彩魚藻紋罐曾經為日本著名藏家阪本五郎的舊藏， 後捐于東京畠山紀念館入藏
檢閱當今公開的典藏資料，明嘉靖時期的五彩魚藻紋大罐尚存不過十來件，分別藏在故宮博物院、國家博物館、首都博物館、上海博物館、天津博物館等。其中原裝蓋者占四例，至為珍罕。除此式樣之外，傳世所見的嘉靖五彩魚藻紋大罐還有另外兩類，其中一類罐身下斂、形體收小，實例藏于大英博物館藏品，存世珍罕，只得數例，與本類五彩魚藻紋罐紋飾相同，所用的宮廷粉本應該一致，燒造時間也應相同。另外還有一類青花礬紅魚藻紋大罐，除了魚紋以礬紅彩描繪以外，其餘均為青花，目前在首都博物館藏有一例。
此件現藏於美國大都會博物館的明嘉靖五彩魚藻紋罐的器型罐身下斂，與常規的圓形腹部不同，但為同一宮廷粉本
作為嘉靖禦瓷之最傑出的代表，此式五彩魚藻紋罐的出現切實地提升了嘉靖官窯在中國陶瓷史上的地位，極大地改變明後期世人對嘉靖官窯的評價。清初葉夢珠於《閱世編》評閱稱：“磁器，除柴、定、官、哥諸窯而外，惟前朝之成窯、靖窯為最美，價亦頗貴。”葉氏為明末清初人，此見解正是代表了晚明以來士人的審美結果。入清以後，嘉靖禦瓷之五彩魚藻圖案深得清宮鍾愛，康熙朝曾將之摹造於五彩瓷盤上，並署款為“在川知樂”以昭示其寓意，亦成為有清一代顯赫的名品。由此可觀，嘉靖五彩魚藻罐對後世影響之深遠。
此類清康熙五彩蓮池魚藻紋盤在各大博物館中均有所入藏，其底部有“在川知樂”楷書款
此類瓷器所代表的嘉靖五彩的藝術成就非凡，雖然沒有永宣青花瓷的豪邁激昂，也不曾有雍乾彩瓷的纖巧媚麗，卻彰顯出自身獨特的藝術格調，開創出朴拙華美的新境界。《陶雅》謂：“萬曆五彩，草昧初開，往往顯其拙相。”不獨萬曆者如此，嘉靖者亦然。此一“拙”字足見嘉靖五彩的真諦，“大巧若拙，大智若愚”是中國哲學的最高境界。
嘉靖五彩魚藻紋大罐是繼元青花魚藻紋大罐之後最顯赫的陶瓷藝術佳作。如今閱經500年滄桑變幻，歷盡無數人間風霜，似乎向人們述說著明世宗一朝的故事，傳播出那個時代的工藝之美。
轉發錦鯉本月好運哈哈哈哈
除了館藏品以外，在拍賣市場上也偶有此類大罐的掠影。曾經為“暫得樓”舊藏的兩件嘉靖魚藻紋大罐在多年前先後上拍，一件見拍於1985年6月紐約蘇富比，成交價110萬美元，創當時中國瓷器成交價記錄；另一件於1992年見拍，成交價為260萬美元，按當時匯率約2000萬元人民幣，又一次創下中國瓷器的成交紀錄。而在2000年香港蘇富比拍賣會上，一件來自英國私人珍藏的一件魚藻紋罐露面時，更以4404.47萬港元成交，約為4500萬元人民幣。
後捐于東京畠山紀念館入藏
檢閱當今公開的典藏資料，明嘉靖時期的五彩魚藻紋大罐尚存不過十來件，分別藏在故宮博物院、國家博物館、首都博物館、上海博物館、天津博物館等。其中原裝蓋者占四例，至為珍罕。除此式樣之外，傳世所見的嘉靖五彩魚藻紋大罐還有另外兩類，其中一類罐身下斂、形體收小，實例藏于大英博物館藏品，存世珍罕，只得數例，與本類五彩魚藻紋罐紋飾相同，所用的宮廷粉本應該一致，燒造時間也應相同。另外還有一類青花礬紅魚藻紋大罐，除了魚紋以礬紅彩描繪以外，其餘均為青花，目前在首都博物館藏有一例。
此件現藏於美國大都會博物館的明嘉靖五彩魚藻紋罐的器型罐身下斂，與常規的圓形腹部不同，但為同一宮廷粉本
作為嘉靖禦瓷之最傑出的代表，此式五彩魚藻紋罐的出現切實地提升了嘉靖官窯在中國陶瓷史上的地位，極大地改變明後期世人對嘉靖官窯的評價。清初葉夢珠於《閱世編》評閱稱：“磁器，除柴、定、官、哥諸窯而外，惟前朝之成窯、靖窯為最美，價亦頗貴。”葉氏為明末清初人，此見解正是代表了晚明以來士人的審美結果。入清以後，嘉靖禦瓷之五彩魚藻圖案深得清宮鍾愛，康熙朝曾將之摹造於五彩瓷盤上，並署款為“在川知樂”以昭示其寓意，亦成為有清一代顯赫的名品。由此可觀，嘉靖五彩魚藻罐對後世影響之深遠。
此類清康熙五彩蓮池魚藻紋盤在各大博物館中均有所入藏，其底部有“在川知樂”楷書款
此類瓷器所代表的嘉靖五彩的藝術成就非凡，雖然沒有永宣青花瓷的豪邁激昂，也不曾有雍乾彩瓷的纖巧媚麗，卻彰顯出自身獨特的藝術格調，開創出朴拙華美的新境界。《陶雅》謂：“萬曆五彩，草昧初開，往往顯其拙相。”不獨萬曆者如此，嘉靖者亦然。此一“拙”字足見嘉靖五彩的真諦，“大巧若拙，大智若愚”是中國哲學的最高境界。
嘉靖五彩魚藻紋大罐是繼元青花魚藻紋大罐之後最顯赫的陶瓷藝術佳作。如今閱經500年滄桑變幻，歷盡無數人間風霜，似乎向人們述說著明世宗一朝的故事，傳播出那個時代的工藝之美。
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