書者散也。 放其懷也， 達其性也。 情在筆端， 萬種風情全賴筆端之萬千變化也。 故筆法之道， 全在變化二字， 起收、方圓、速度、虛實之道隨機而變也……
天下第一行書《蘭亭序》局部
楷書講究點畫的形態變化， 但楷書主要是固有形態的對比。
行書重要的不是點畫原有形態的變化， 而是由使轉呼應造成的原來面貌的變形。 沒有變化， 就沒有性情， 沒有感染力。
行書中之所以點畫形態變化較多， 主要是使轉呼應的需要和書家即興發揮的結果。 對此， 一方面要臨習前人的寫法， 一方面要懂得這個道理， 以便我們也能舉一反三，
橫畫使轉變化比較豐富， 在這裡我們選擇有代表性的三個組合來分析。
1.俯仰橫
（1）俯橫。 俯橫就是向上弧， 向下俯的橫畫， 有俯抱的感覺。 俯橫往往在一個字中作主筆。
要點：a.主筆；b.俯下；c.長橫。
（2）仰橫。
仰橫形態較短，
靈巧，
向下弧，
兩頭向上翹。
2.左右尖橫
（1）左尖橫。 左尖橫在行書裡面順勢起筆或承上起筆， 應用最多。
（2)右尖橫。 右尖橫主要是用在左右結構的左半部分， 如“林、於、故、提”等字的第一筆。 右尖橫突出了該橫畫起筆的力量， 弱化了收筆的形狀， 以便呼應一個字的右半部分。 故一般起筆為方筆。
3.承上啟下橫
（1）承上橫。 承上橫即承接上一筆的橫。
（2）啟下橫。 凡是行筆結尾時出鋒， 引領下一個筆劃的橫畫都可以認為是啟下橫， 包括收尾處向左下出鋒和向左上出鋒兩種情況。
（3）承上啟下橫。 承上啟下橫就是既承接上一筆又引領下一筆的橫畫。 在行書中也常見， 如“前、善、教、華”等字中間橫， 前三字是中間橫， “華”字是最後一橫。 其中“前、善”二字承上部分連在一起了， 更加緊密。 寫這一橫必須胸有全域， 運筆流暢， 氣韻相連， 才能生動自然。
4.橫的組合變化
（1）形態變化。 形態變化就是橫畫的樣式變化， 主要表現在起筆上， 如“寺、書、遵、翹”等字， 多條橫線， 起筆形態都不一樣， 可謂“數畫並施， 其形各異”， 十分了不起。
（2）方向變化。 多橫並列時， 方向不同，
（3）空間變化。 多橫排列時， 空間比較均勻， 容易需同， 做適當的疏密變化， 即可生出很多神采。
（4）化直為曲。 在行書中化直為曲， 也是打破楷法的一種表現。 尤其是在連寫比較多的情況下， 會出現曲線的連接， 甚至出現圓圈， 大大增加了流暢感。
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-敬告-以上主要內容摘自張旭光所著乙莊主編的《行書八講》並由書法網重新編撰， 版權屬於原作者。 查看詳細內容， 請參照原書。
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張旭光先生受聯合國邀請在美國紐約弘揚中國書法藝術
張旭光字散雲， 長期擔任國展評委， 現為墨品定制書法大家， 榮寶齋書法院院長， 中國書法家協會草書委員會副主任， 中央美術學院、北京大學書法研究所的客座教授， 清華大學張旭光書法藝術工作室導師， 聯合國特聘書法教授。 長期擔任國家級展覽評委， 張旭光先生是當代書壇公認的行草書領軍人物， 被稱為“破解王羲之密碼”的書法大家。