【人物名片】
鄭奕奏舉行“福州抗敵會”義演。
1944年， 福州第二次淪陷， 一幫“維持會”的漢奸在南台創辦“東亞劇場”， 企圖重金聘請鄭奕奏演出， 欲借他的名聲製造“親善”“共榮”的假像。
鄭奕奏在與弟子交談
面對豐厚的酬勞， 鄭奕奏冒著掉腦袋的危險， 與對方巧妙周旋， 對徒弟說的卻是：“寧可清饑， 不要濁飽！”
漢奸上門要綁架他， 幸虧有人通風報信， 他從後門逃離， 帶領幾個學徒和女兒， 連夜離開福州， 穿草鞋、爬山路、宿古廟、吃地瓜， 悄悄前往福清、永泰等偏僻山村做野台演出， 過著流浪生活， 誓死不為敵人賣命。 直到福州光復的時候， 鄭奕奏才攜家徒遷回福州， 表現了崇高的民族氣節。
1962年， 福建人民劇場舉行“慶祝鄭奕奏從藝五十周年”紀念活動。 會上， 年逾花甲的鄭奕奏重施粉黛， 登臺演出《百碟香柴扇》中“妝台前”與“三杯酒”兩折， 輕快的步伐， 婀娜的舞姿， 風采依舊不減當年，
1993年7月1日， 鄭奕奏逝世。 不久後的7月20日， 劉乃崇與蔣健蘭合作填寫了《滿江紅•哭鄭（奕奏）老》， 刊登在《戲劇電影報上》， 描述了他波瀾壯闊的藝術人生。 詞曰：
噩耗驚傳， 故人淚， 橫飛難抑。 壽九十， 往事回首， 魚翔鷹擊。 黛玉傷情鵑血染， 孤兒底號椎心泣。 仰梅王， 爭抗禮分庭， 雄南北。 拒歌舞， 祛強敵；隱於藝， 行蹤匿。 為知己奮戰， 不遺餘力。 桃李閩中多穠茂， 生徒海外皆親灸。 歎英名， 功績著千秋， 人長憶。
大師雖已作古， 令人欣慰的是， 他的精神依舊在一代又一代閩劇人身上演繹、傳承著。
鄭奕奏劇本
【各方評說】
郁達夫（中國現代著名小說家、散文家、詩人）：不待題詩費評章， 藝人才學自芬芳．鄭生應解香蓮苦， 連日因她嘔斷腸。 （1937年， 郁達夫在看了鄭奕奏主演的《秦香蓮》後， 贈以此詩。 ）
梅蘭芳（中國京劇表演藝術大師）：南北藝人感同深， 留得芳名共到今， 見晚如逢親手足， 應將肝膽照知心。
劉乃崇（著名戲曲理論家）：鄭老和我談的表演藝術， 其中心一點， 看來就是“內外結合”。 教學生學戲曲可以有各種教法，
章世添（原《中篇小說選刊》副社長， 編審）：正是因為鄭奕奏從年輕時就有一顆在藝術上迫切追求進步的心， 他才努力琢磨， 認真創造， 成就斐然。 在他藝術逐漸成熟， 聲譽日益增高的時候， 在群眾中贏得了“福建梅蘭芳”的美號， 一時有“北梅南奏”之稱。 到1952年， 全國戲曲會演時， 閩劇到了北京， 周總理就問“福建梅蘭芳”鄭奕奏為什麼沒有來，
鄭奕奏雕像
【代表作品】
鄭奕奏演繹的閩劇眾多， 主要分成兩個階段：16歲主演古裝戲《紫玉釵》《黛玉葬花》《晴雯補裘》《杜十娘》《紅娘遞柬》《孟薑女》《鳳陽花鼓》等， 並在時裝戲《孤兒血》《新茶花》和《蔡松坡》中扮演女主角；19歲倒嗓輟演， 24歲重登舞臺，26歲以後，從“善傳奇”班轉到賽天然班演出，以《百蝶香柴扇》《安安送米》《秦香蓮》《朱砂記》等青衣戲最受歡迎。
24歲重登舞臺，26歲以後，從“善傳奇”班轉到賽天然班演出，以《百蝶香柴扇》《安安送米》《秦香蓮》《朱砂記》等青衣戲最受歡迎。