“金掃帚”第一位領獎人自述：電影行業現在騙子太多

編劇宋方金揭露影視行業亂象的文章餘波未散。 這也讓我們想起海苔娛樂二月份和製片人李明陽的一次聊天。 他也是第一位現身領取青年電影手冊“金掃帚獎”的獲獎者。 目前， 已從商業片轉做藝術片的他， 深感行業亂象太多， 泡沫未散， 發出很多感慨。 以下便是這次談話的部分摘錄。 經得他同意， 發佈如下。

口述/李明陽《瘋狂的蠢賊》、《照見》、《在碼頭》等片製片人

整理/海苔娛樂（ID：haitaiyule）

中國現在為什麼沒有好電影？我個人認為， 大家沒有在拍電影。 大家在幹嘛呢？拿它賺錢、洗錢、黑錢， 滿足自己的各種欲望。

2013年， 我做製片人的《瘋狂的蠢賊》獲得了金掃帚獎。

我去現場領獎， 當時頒獎人是喬任梁。 這次“領獎”也改變了我做電影的一些態度。

有人問我， 去年市場那麼差， 錢是不是沒有那麼好騙了？其實不然， 上面差是不會影響到底下人的， 投資方賠了， 底下人還是賺到投資方的錢。 也有一些投資方懂電影， 但他一年投的項目太多， 不可能每個都去看， 只要1000萬把這個事搞定， 他能賣到3000萬， 就沒關係。 底下的人也不會在乎票房， 拍完走人， 下部戲合不合作也無所謂， 包括演員， 片酬也拿到了。 只有導演會注重片子的口碑。 做商業片就無所謂了， 都推卸責任嘛， 沒有賣好， 就說發行不行， 宣傳不行。 宣傳就會說， 這拍的什麼玩意兒。 各執一詞。

很多時候我想跟業內人討論目前的電影環境，

但討論不起來。 大家不是這個狀態。 混到今天， 我們個人所謂的層次， 可能比入行時高很多了， 但我們還真心愛電影嗎？沒有了。 你也把它做成了一個賺錢糊口的工具。 這個本質不同之後， 行為就不同了。

不做商業片的原因之一也是“黑錢”太厲害。 一個投資1000萬的商業片， 製片人想拿200萬， 太簡單了。 我某個製片人朋友， 做了兩個網大， 一個小電影， 都在北京買了一套房。 他們談大演員， 片酬可能是1000萬， 說我幫你談到1500萬， 你給我200萬， 可不可以？然後去後期公司吃回扣， 租設備的也吃回扣， 幹什麼事都可以吃回扣。 拍攝的過程中， 也可以說是有各種突發。 比如導演突然說我要加些特效， 投資人陷在泥潭裡沒法退出。

你退出， 我就找別人接盤。 所以可能再花100萬， 這個事就過去了。 拍戲如果抓“反腐”， 抓10個人9.9個人不會被冤枉。 有一部我做製片人的電影， 製片主任也騙我， 但我還得配合他， 為什麼？他會想辦法讓你的戲黃掉， 讓你一無所有。 你讓他騙一點， 還有戲。

製片人騙子也很多。 我有很多做製片人的朋友， 做5、6年了一部戲也沒有， 但天天頂著製片人的名頭出去騙， 去廣電拿到批文就開始四處找錢。 還有朋友在做製片統籌， 大家就很赤裸裸地在談， 我給你做個後期統籌， 片酬是80萬。 我感覺他這個事就值10萬塊吧， 工作量也沒有這麼大， 但他就要80萬， 你說這是不是騙呢？可一個願打一個願挨——價格和價值不對等， 就是一種泡沫。

我跟一位攝影師一起喝茶聊天，

他也很痛苦， 當年我那麼愛電影， 去法國留學， 回來之後不是在拍電影， 而是在幫別人黑錢。 去別的戲， 片酬本來是30萬， 跟製片人簽合同要簽50萬， 甚至80萬， 那我簽還是不簽？簽了， 中間的錢就是他的了， 不簽， 連工作都沒有。 幾乎每個組的情況都差不多， 不能說100%， 可能95%都是這樣的。 所以有時候我跟我愛人開玩笑， 自己混得最慘， 做這麼多年電影了， 居然都沒房沒車。

大家都是把賺錢這個事放在第一位， 第二位可能是宣傳， 怎麼炒作， 怎麼賣錢。 第三才可能考慮觀眾喜不喜歡這個電影。

大家都在騙， 誰來買這個單呢？可能是我們自己。 觀眾買了票但看完之後覺得被騙了， 罵罵就算了。 又會有新片子出來， 再接著罵。 現在的票房占比，

都是二三線， 甚至四五線觀眾居多， 一線觀眾已經很乏味了。 我個人認為可能還需要有個3、5年， 大家會逐漸往內容方向走。 人肯定有美好追求的， 不可能永遠那麼傻。

拍完《瘋狂的蠢賊》後我就去做藝術片了。 藝術片黑錢的情況少點。 拍藝術片的都是窮人， 見過的錢少， 黑錢的心小。 包括我跟《路邊野餐》他們聊， 最慘的時候就剩下畢贛、陳驥和楊瀟， 兩個副導演， 再加上錄音師。 但大家在那個時候， 還只想著拍電影。 最近跟賈樟柯導演接觸比較多， 我覺得賈導非常有智慧， 電影對他既是藝術， 又是謀生的手段， 平衡得非常好。 很多做文藝片的人老哭窮， 不賺錢， 其實也不是。 文藝片在海外還是有比較成熟的商業路徑， 國外對版權很尊重的。

另外，對於IP熱這件事，我個人覺得挺扯的。我一個朋友的公司花了不少錢，買了十幾個科幻小說的IP，可有什麼意義呢。放在那兒，幾年不拍，版權又回去了。如果是一個真心想做電影的公司，怎麼會無緣無故一次買十幾個科幻小說的IP？

我的一位法國朋友，也是國際很著名的發行人，在中國做電影小20年了，她說中國的霧霾沒有讓我想離開，還想在這兒做電影，但看完《惡棍天使》後，我對中國失去了信心。她說這樣的電影能賣7個億，我無比之痛心。一個法國人，為中國的電影而焦慮，我都感覺好丟臉。

老說內容為王，大資料、IP，這些其實都沒用。你聊多少東西，都只是起到一個輔助作用，不是決定性作用。底下的人不好好做電影，上流社會的人再聊電影市場，都沒有用。如果大家把黑錢的小心思用在拍電影上，那絕對會拍出很棒的電影。

電影產業 製片人 電影投資

另外，對於IP熱這件事，我個人覺得挺扯的。我一個朋友的公司花了不少錢，買了十幾個科幻小說的IP，可有什麼意義呢。放在那兒，幾年不拍，版權又回去了。如果是一個真心想做電影的公司，怎麼會無緣無故一次買十幾個科幻小說的IP？

我的一位法國朋友，也是國際很著名的發行人，在中國做電影小20年了，她說中國的霧霾沒有讓我想離開，還想在這兒做電影，但看完《惡棍天使》後，我對中國失去了信心。她說這樣的電影能賣7個億，我無比之痛心。一個法國人，為中國的電影而焦慮，我都感覺好丟臉。

老說內容為王，大資料、IP，這些其實都沒用。你聊多少東西，都只是起到一個輔助作用，不是決定性作用。底下的人不好好做電影，上流社會的人再聊電影市場，都沒有用。如果大家把黑錢的小心思用在拍電影上，那絕對會拍出很棒的電影。

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