如果說明鏡和明樓姐弟情處理難的是 “轉”， 那明鏡和明台之間的感情處理， 難的是如何在之前已描寫得很細緻、很豐富、很感人的基礎上再實現一次新的突破的精彩。
而就在這幾集劫後餘生的故事裡， 主創們給我們遞上了一份出色的答卷。
乍一見面， 一個是失手跌落的皮包， 一個是直挺挺雙膝跪地， 是細節處的鋪墊；
滿臉惶急地讓阿誠出手輕些， 責備阿誠“從小你就不知道要讓他”， 是細節處的鋪墊；
離別時， “你不要送我， 你送我大姐就走不了了”， 是細節的鋪墊。
而那一場姐姐為兄弟洗頭的戲， 我可以用“燦爛”來形容嗎？那透過窗櫺照射進來的和煦陽光暖暖地灑了一地， 映襯得整間房子都如此溫暖和明亮。
房中的大姐， 一邊細細地、輕輕地揉搓著小弟的頭髮， 一邊娓娓敘述著小弟童年有關洗頭的故事。
低頭坐在凳子上接受姐姐洗髮的小弟， 仿佛重又回到了孩提時期， 不， 和姐姐敘述中的孩提時期相比， 明明是乖得多了。
他靜靜地承受著姐姐的愛， 眼中有淚光、有笑意， 隨著姐姐的話語交錯著溢出。
提著水壺的阿誠微笑地站在那兒， 一面按照姐姐的吩咐將水緩緩灑上塗滿肥皂泡的頭髮， 一面在姐姐的敘述和小弟回應的表情裡，
這樣一個情節段落， 雖然內容很生活化， 但竟然給我很強的舞臺劇般的錯覺。
仿佛周遭的一切都暗了， 靜了、退遠了， 呈現在我眼前的、被所有光線所聚焦的， 就只有這一刻的畫面， 以及在這樣的畫面裡氣韻生動著的明鏡、明台和明誠。
而也正是這般從細節、從情景段落的充滿匠心的鋪墊， 讓大姐最後離去時， 無論明鏡想要回頭、卻強忍著不敢回頭的不舍和克制；
阿誠扶持大姐的手臂中傳遞的寬慰、提醒以及眼神中的動容和不忍；
還是急匆匆沖上曬臺的明台， 強壓著急欲衝口而出的那聲呼喚， 卻再也無法壓住眼中的滿眶晶瑩， 情感在戲劇環境最高潮處， 衝破隘口的爆發和釋放自然到宛若水到渠成。
（鳴謝作者：@雲淡風輕地微藍）
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