愛情這件事情是不存在的
存在的只是愛情的證據
——畢卡索
44年前， 92歲的西班牙藝術大師畢卡索逝世。 畢卡索高夀， 名作頗豐， 情人亦是不少。 我們很難知道， 究竟是女性給了畢卡索源源不斷的創作靈感， 還是他蓬勃的藝術靈感吸引了愈來愈多的年輕女人。 不過可以肯定的是， 不同的情人深刻影響畢卡索不同時期的創作風格。 今天， 我們就一起聊聊畢卡索那些五顏六色的情人們。
安格麗絲 | 棕色的初戀
畢卡索是一個早熟的天才， 他自己曾說過：“我14歲就能畫得像拉斐爾一樣好， 之後我用一生去學習像小孩子那樣畫畫。
少年時期的畢卡索， 修剪整齊的短髮突顯出他銳利的目光
畢卡索的初戀是在他還不到13歲的時候，
那時畢卡索的畫還很符合傳統審美的標準。
女孩名叫安格麗絲·門德·基爾，
是畢卡索班上僅有的兩個女生之一。
畢卡索在課本裡寫兩個人名字的縮寫“AP”，
《赤足女孩》
回看畢卡索13歲時的作品，
吉普賽少年 | 黑色失樂園
經過了妹妹的死亡和在巴賽隆納的紙醉金迷， 1897年秋天， 16歲的畢卡索到西班牙藝術最高學府聖費爾南多皇家學院深造， 那裡的老師也沒能獲得他的青睞。
他放蕩地生活， 到了春天， 他生病了， 只能非常不體面地結束了在馬德里的生活。 輾轉過後， 他和朋友帕拉爾帶著一個吉普賽少年進山了。 他們在岩洞裡住了大約一個月， 那是畢卡索一生中最愜意的時光。
對於城市少年畢卡索來說， 那吉普賽少年就像無拘無束的仙人。
LOT.167702
畢卡索 佛魯迪斯特和山羊
年代:1959年12月4日
質地:檔案浮水印紙
材質:原版亞麻油氈
形式:外框
款識:épreuve d'artiste；Picasso
品相:完好
起拍價：¥120,000元
雖然他們曾以割腕融血的古老方式加深感情， 但吉普賽少年後來仍不辭而別。 1888年12月， 《巴黎和約》結束了西班牙的帝王時代， 塵世間滿目瘡痍， 畢卡索進入了“黑色時期”， 他在虛無裡看到了很多死亡——《死神之吻》《死神的哭泣》《兩個苦惱人》等作品就產生於這一時期。
費爾南黛 | 甜蜜玫瑰紅
1904年， 在一場暴風雨當中， 畢卡索遇見了波希米亞模特費爾南德·奧利弗， 他們在蒙馬特高地被稱為“洗衣船”的小閣樓上同居了。
重獲愛情的畢卡索一改之前的憂鬱絕望， 從《扇子女人》開始， 浪漫的粉紅色調取代了單一的藍色， “玫瑰紅時期”開始了。
《玫瑰色的裸女們》
和費爾南黛在一起的日子裡，畢卡索從歡愉中感受到了重生的快樂，他頻繁地運用裸體創作：《花籃女人》《馬戲團之家》《玫瑰色的裸女們》……同時，畢卡索從後印象派的精細中重新發現形體上的大略簡潔筆法，《亞威農少女》被認為是首個有立體主義傾向的作品。
《亞威農少女》
艾娃·穀維 | 溫柔一抹綠
1908年秋天，畢卡索和費爾南黛終於搬離了“洗衣船”的陋室。短短一年之後，他厭倦了費爾南黛，為躲避她而常常回到“洗衣船”的舊畫室作畫。
1911年，畢卡索遇到了艾娃·穀維，對艾娃的感情則日漸火熱，對費爾南黛則愈發冷淡。
費爾南黛水性楊花、火氣大、花錢沖得很，而艾娃溫柔又節儉。《創造者與毀滅者：畢卡索傳》一書寫道：“他們窮得買不起麵包的時候，費爾南黛會叫上一套大餐，等送餐的男孩頭頂著一籃飯菜來敲門時，她就會對著門外喊道：‘我開不了門，我沒穿衣服……放在門口吧……我回頭再付錢。’聲音既不容抗拒又包含挑逗，小男孩只得照辦。瑪賽兒（艾娃之前的名字）卻沒有這樣的本領，她需要有人來保護，同時她把自己奉獻出來作為交換。”
費爾南黛不堪忍受，和一個義大利畫家走了。第二天，畢卡索就和艾娃私奔了。但他們的日子並不好過，短短一周後，他就不得不頻繁地給朋友寫信，拜託朋友把原來家中的畫具寄來，到後來乾脆要朋友接濟。
LOT.167703
畢卡索 雕塑家的休息日Ⅲ
年代:1933年4月3日
質地:Montval酸性紙
材質:原版黑白蝕刻
形式:外框
款識:Picasso
品相:完好
起拍價：¥155,000元
他沒有調色板，只能用鈷藍、葡萄園黑、乾癟的棕色和粉白調出的綠顏料作畫。艾娃對他來說就像這綠色一樣珍貴，他不肯讓她在畫作中露面，只是一幅靜物寫生中，在一塊心形薑餅上刻了“我愛艾娃”。
奧爾嘉 | 夜總會的暗紅
1915年，艾娃病逝。1917年，畢卡索受邀到義大利觀看芭蕾舞劇，一位眼神憂鬱的芭蕾舞女演員吸引了他的注意。
那是一位俄國上校的女兒奧爾嘉·科赫洛娃，不知是不是異國風情作祟，奧爾嘉在畢卡索眼裡是極美的尤物。而奧爾嘉也想通過畢卡索成為社會的極上層。1918年，他們結婚了。
奧爾加與畢卡索合影
奧爾嘉和畢卡索的兒子保羅的出生讓畢卡索十分重視家庭的安定，但奧爾嘉的愛慕虛榮讓畢卡索喘不過氣。奧爾嘉固守著俄國上層的華貴與秩序，忍受不了畫家的雜亂無章，逼迫畢卡索穿華貴的衣服，而且不得不另辟畫室。
1925年，畢卡索創作了《三個舞蹈者》，暗示了他和奧爾嘉的緊張關係。有人說，畫作中略顯灰暗的粉紅色、紅色和藍色，是暗示一個夜總會的彩色影片放映機，在這律動裡，舞者跳著淫蕩的軟體舞。1935年，奧爾嘉剛剛誕下女兒，兩人的婚姻就走到了盡頭。
特蕾絲和朵拉 | 金色與黑色
1927年1月8日，畢卡索在漫無目的地閒逛，超現實主義者都喜歡這種狀態，據說隨時可以產生新的靈感與發現。
那一天，他的發現就是瑪麗·特蕾絲。特蕾絲是一個金頭髮、藍眼睛的美女，在地鐵站初遇畢卡索時，她並不知道他是何許人也。但她還是與他墜入愛河。畢卡索創作了《扶手椅上的女子》，畫的主題就是情欲的畸變，他把這段令自己血脈僨張的地下情呈現給世人。
畢卡索給特蕾絲展示自己的畫
1931年3月，畢卡索完成了《台桌上的靜物》。這幅靜物圖的水果中隱藏著特蕾絲的誘人曲線。他也與奧爾嘉分居，和特蕾絲正式生活在一起。
這美好的生活一直持續到1935年9月，他們的長女出生。幾乎就在女兒出生的同時，畢卡索又遇到了另一位情人朵拉·瑪爾。
朵拉西班牙語流利，不但完全懂得畢卡索的母語，也充分瞭解他另一個自我表達的語言——繪畫
朵拉是南斯拉夫的攝影師，同時又是畫家和模特。特蕾絲慢慢注意到，自己在畢卡索的作品中變得又老又醜，而一個黑頭發的女人則美麗至極——1937年3月2日的畫作裡，朵拉被賦予了睡美人的形象。
LOT.167701
畢卡索 半躺著的雕塑家和戴著面具的模特
年代:1933年5月18日
質地:Montval酸性紙
材質:原版黑白蝕刻
形式:外框
款識:Picasso
品相:完好
起拍價：¥155,000元
畢卡索曾經說過：“一個姑娘眼睜睜地看著自己從繪畫中退出來，心中一定非常痛苦。”因而他越是和朵拉纏綿悱惻，越要給特蕾絲寫情意綿綿的信。這次，畢卡索想兩個都要。他給兩個女人排班，甚至在兩個女人為他打架時，他一邊快樂地旁觀，一邊繼續創作著《格爾尼卡》。他繼續把她們畫進自己的作品，有些作品中很好辨識：一個是金色卷髮，一個是黑色直發；有些作品中則是象徵符號，比如擠在狹小籠子裡的黑鴿和白鴿。
後來，朵拉成了畢卡索公開的女人，而特蕾絲只能像個乞丐一樣去他們那裡拿些施捨。但朵拉也並不好過，在畢卡索的畫中，朵拉被畫成長著狗臉的女人、穿著囚服的女人，大多數都是扭曲畸形的。此時的畢卡索已經是一位花甲老人了。
弗朗索瓦絲 | 綠頭髮的你
在畢卡索62歲時，他結識了弗朗索瓦絲·吉洛。在此後的3年裡，他與這個優雅漂亮的女孩玩起了互相追逐的遊戲。
1946年，兩人才正式同居。畢卡索欣喜若狂地為她創作了《女人與花》。原本，弗朗索瓦絲想讓畢卡索給她畫一幅寫實肖像，但畢卡索畫到一半覺得寫實肖像不能再現這個姑娘，於是他畫上了綠葉一樣的頭髮，然後這個姑娘就在他的筆下變成了一朵花。
畢卡索曾說：“我喜歡這個姑娘，哪怕她是個男孩我也一樣會喜歡。”其實畢卡索對弗朗索瓦絲的第一印象就是個少年，她讓他想起了詩人蘭波。
弗朗索瓦絲似乎和其他女人不一樣，她並不會被畢卡索的猜忌、恐懼和消極所影響到。而這讓畢卡索十分不安，他為了延長與弗朗索瓦絲的感情，和弗朗索瓦絲約定不能頻繁見面。他想保護這段愛情不想以往一樣被心中的魔鬼所吞噬，但在為畢卡索生了兩個孩子之後，弗朗索瓦絲終究厭倦了與“一座歷史紀念碑一起生活”。
雅克琳陪伴畢卡索走完了人生最後一段日子
後來，雅克琳進入了畢卡索的生活。她照顧大師的起居，監督大師吃藥，拼命為這個製造名作的機器上油，讓它轉動地更好。但她並不能理解畢卡索，畢卡索也不愛她。儘管這樣，1953年，畢卡索還是同她結婚了，因為心灰意冷的他已經不想再換女人。
“他愛得很深，他總是要毀滅掉自己心愛的。”
——畢卡索的朋友對他的評價
本期專場推薦
The Creator：畢卡索親筆簽名版畫專場
《玫瑰色的裸女們》
和費爾南黛在一起的日子裡，畢卡索從歡愉中感受到了重生的快樂，他頻繁地運用裸體創作：《花籃女人》《馬戲團之家》《玫瑰色的裸女們》……同時，畢卡索從後印象派的精細中重新發現形體上的大略簡潔筆法，《亞威農少女》被認為是首個有立體主義傾向的作品。
《亞威農少女》
艾娃·穀維 | 溫柔一抹綠
1908年秋天，畢卡索和費爾南黛終於搬離了“洗衣船”的陋室。短短一年之後，他厭倦了費爾南黛，為躲避她而常常回到“洗衣船”的舊畫室作畫。
1911年，畢卡索遇到了艾娃·穀維，對艾娃的感情則日漸火熱，對費爾南黛則愈發冷淡。
費爾南黛水性楊花、火氣大、花錢沖得很，而艾娃溫柔又節儉。《創造者與毀滅者：畢卡索傳》一書寫道：“他們窮得買不起麵包的時候，費爾南黛會叫上一套大餐，等送餐的男孩頭頂著一籃飯菜來敲門時，她就會對著門外喊道：‘我開不了門，我沒穿衣服……放在門口吧……我回頭再付錢。’聲音既不容抗拒又包含挑逗，小男孩只得照辦。瑪賽兒（艾娃之前的名字）卻沒有這樣的本領，她需要有人來保護，同時她把自己奉獻出來作為交換。”
費爾南黛不堪忍受，和一個義大利畫家走了。第二天，畢卡索就和艾娃私奔了。但他們的日子並不好過，短短一周後，他就不得不頻繁地給朋友寫信，拜託朋友把原來家中的畫具寄來，到後來乾脆要朋友接濟。
LOT.167703
畢卡索 雕塑家的休息日Ⅲ
年代:1933年4月3日
質地:Montval酸性紙
材質:原版黑白蝕刻
形式:外框
款識:Picasso
品相:完好
起拍價：¥155,000元
他沒有調色板，只能用鈷藍、葡萄園黑、乾癟的棕色和粉白調出的綠顏料作畫。艾娃對他來說就像這綠色一樣珍貴，他不肯讓她在畫作中露面，只是一幅靜物寫生中，在一塊心形薑餅上刻了“我愛艾娃”。
奧爾嘉 | 夜總會的暗紅
1915年，艾娃病逝。1917年，畢卡索受邀到義大利觀看芭蕾舞劇，一位眼神憂鬱的芭蕾舞女演員吸引了他的注意。
那是一位俄國上校的女兒奧爾嘉·科赫洛娃，不知是不是異國風情作祟，奧爾嘉在畢卡索眼裡是極美的尤物。而奧爾嘉也想通過畢卡索成為社會的極上層。1918年，他們結婚了。
奧爾加與畢卡索合影
奧爾嘉和畢卡索的兒子保羅的出生讓畢卡索十分重視家庭的安定，但奧爾嘉的愛慕虛榮讓畢卡索喘不過氣。奧爾嘉固守著俄國上層的華貴與秩序，忍受不了畫家的雜亂無章，逼迫畢卡索穿華貴的衣服，而且不得不另辟畫室。
1925年，畢卡索創作了《三個舞蹈者》，暗示了他和奧爾嘉的緊張關係。有人說，畫作中略顯灰暗的粉紅色、紅色和藍色，是暗示一個夜總會的彩色影片放映機，在這律動裡，舞者跳著淫蕩的軟體舞。1935年，奧爾嘉剛剛誕下女兒，兩人的婚姻就走到了盡頭。
特蕾絲和朵拉 | 金色與黑色
1927年1月8日，畢卡索在漫無目的地閒逛，超現實主義者都喜歡這種狀態，據說隨時可以產生新的靈感與發現。
那一天，他的發現就是瑪麗·特蕾絲。特蕾絲是一個金頭髮、藍眼睛的美女，在地鐵站初遇畢卡索時，她並不知道他是何許人也。但她還是與他墜入愛河。畢卡索創作了《扶手椅上的女子》，畫的主題就是情欲的畸變，他把這段令自己血脈僨張的地下情呈現給世人。
畢卡索給特蕾絲展示自己的畫
1931年3月，畢卡索完成了《台桌上的靜物》。這幅靜物圖的水果中隱藏著特蕾絲的誘人曲線。他也與奧爾嘉分居，和特蕾絲正式生活在一起。
這美好的生活一直持續到1935年9月，他們的長女出生。幾乎就在女兒出生的同時，畢卡索又遇到了另一位情人朵拉·瑪爾。
朵拉西班牙語流利，不但完全懂得畢卡索的母語，也充分瞭解他另一個自我表達的語言——繪畫
朵拉是南斯拉夫的攝影師，同時又是畫家和模特。特蕾絲慢慢注意到，自己在畢卡索的作品中變得又老又醜，而一個黑頭發的女人則美麗至極——1937年3月2日的畫作裡，朵拉被賦予了睡美人的形象。
LOT.167701
畢卡索 半躺著的雕塑家和戴著面具的模特
年代:1933年5月18日
質地:Montval酸性紙
材質:原版黑白蝕刻
形式:外框
款識:Picasso
品相:完好
起拍價：¥155,000元
畢卡索曾經說過：“一個姑娘眼睜睜地看著自己從繪畫中退出來，心中一定非常痛苦。”因而他越是和朵拉纏綿悱惻，越要給特蕾絲寫情意綿綿的信。這次，畢卡索想兩個都要。他給兩個女人排班，甚至在兩個女人為他打架時，他一邊快樂地旁觀，一邊繼續創作著《格爾尼卡》。他繼續把她們畫進自己的作品，有些作品中很好辨識：一個是金色卷髮，一個是黑色直發；有些作品中則是象徵符號，比如擠在狹小籠子裡的黑鴿和白鴿。
後來，朵拉成了畢卡索公開的女人，而特蕾絲只能像個乞丐一樣去他們那裡拿些施捨。但朵拉也並不好過，在畢卡索的畫中，朵拉被畫成長著狗臉的女人、穿著囚服的女人，大多數都是扭曲畸形的。此時的畢卡索已經是一位花甲老人了。
弗朗索瓦絲 | 綠頭髮的你
在畢卡索62歲時，他結識了弗朗索瓦絲·吉洛。在此後的3年裡，他與這個優雅漂亮的女孩玩起了互相追逐的遊戲。
1946年，兩人才正式同居。畢卡索欣喜若狂地為她創作了《女人與花》。原本，弗朗索瓦絲想讓畢卡索給她畫一幅寫實肖像，但畢卡索畫到一半覺得寫實肖像不能再現這個姑娘，於是他畫上了綠葉一樣的頭髮，然後這個姑娘就在他的筆下變成了一朵花。
畢卡索曾說：“我喜歡這個姑娘，哪怕她是個男孩我也一樣會喜歡。”其實畢卡索對弗朗索瓦絲的第一印象就是個少年，她讓他想起了詩人蘭波。
弗朗索瓦絲似乎和其他女人不一樣，她並不會被畢卡索的猜忌、恐懼和消極所影響到。而這讓畢卡索十分不安，他為了延長與弗朗索瓦絲的感情，和弗朗索瓦絲約定不能頻繁見面。他想保護這段愛情不想以往一樣被心中的魔鬼所吞噬，但在為畢卡索生了兩個孩子之後，弗朗索瓦絲終究厭倦了與“一座歷史紀念碑一起生活”。
雅克琳陪伴畢卡索走完了人生最後一段日子
後來，雅克琳進入了畢卡索的生活。她照顧大師的起居，監督大師吃藥，拼命為這個製造名作的機器上油，讓它轉動地更好。但她並不能理解畢卡索，畢卡索也不愛她。儘管這樣，1953年，畢卡索還是同她結婚了，因為心灰意冷的他已經不想再換女人。
“他愛得很深，他總是要毀滅掉自己心愛的。”
——畢卡索的朋友對他的評價
本期專場推薦
The Creator：畢卡索親筆簽名版畫專場