應了然：陳履生貴陽拜訪蒲國昌先生

▲ 2017年3月25日， Mr.陳拜訪蒲國昌先生， 蒲老師的家真正的“開門見山”。

去年， 在Mr.陳的記憶中， 大約有13年左右沒有來到貴陽了。 2015年10月18日， “首屆孔學堂·國學圖書博覽會”在貴陽孔學堂開幕， Mr.陳在孔學堂作了題為“中國畫的命運與前途”講座， 見到多年不見的很多老朋友， 其中兩位是亦師亦友的蒲國昌先生和董克俊先生， 他們倆是貴州代表性畫家。 Mr.陳一直關注貴州的繪畫， 他認為， 貴州美術是多元的， 貴州畫家在個性上比較獨特， 他們安心生活在自己地區， 能夠在浮躁的社會氛圍中獨善其身， 潛心自我是一種好的狀態。

▲ 2015年10月18日， Mr.陳13年後重訪貴陽， 見到多年不見的很多老朋友蒲國昌先生（左）和董克俊先生（右）， 開懷大笑。 更有意思的是蒲國昌先生和董克俊先生可不是一般的關係， 因為他們是連襟。

Mr.陳從事多年藝術批評， 認為藝術的當代性不僅僅局限於中青年的一個極小的群， 他希望在藝術家人群中發現那些曾經被當代藝術排斥在外的前輩藝術家， 發現當代藝術實際存在的多種可能性和豐富性， 也正是Mr.陳這次走訪蒲國昌先生的目的之所在。 因為他受深圳美術館之邀， 擔任深圳美術館2017年度當代藝術展的策展人。

▲ 在蒲老師的畫室和客廳。

蒲國昌老師認為， 當代藝術的發展現在已到了拐點， 當代藝術從觀念到觀念已變成了一種空洞性的東西，

純粹是一種推理， 沒有作者的生活體會和體驗， 也沒有與人日常密切相關聯的內容；而蒲老師的最新作品正是表現了一種當代性， 有著極為新鮮的視覺體驗， 對這個時代最時尚的生活形態有著敏銳的觀察與瞭解， 他用自己獨特的視角與語言方式解釋了他眼中的網路生活。

蒲國昌老師有一句名言：有的人一輩子只是在模仿別人、古人、師傅， 在他畫中只見到一個蹩腳的別人、古人， 就是見不到他自己， 他用了一輩子的力氣去塑造自己。

▲ 80高齡的蒲老師靈巧自如爬上梯子掛畫。

每個畫家作畫時都有不同的狀態和特定的氛圍， Mr.陳說自己畫畫時不能有一點聲響， 喜歡周圍一片寂靜；而在蒲老師的畫室，

一直開得很大音響的搖滾樂， 他喜歡一邊聽搖滾樂一邊作畫， 這是受兒子影響的結果。 他說， 搖滾樂是靈魂本能的一種極度釋放， 我喜歡這種生命形態的補充。 一點都看不出是八十有餘的八零後。

▲ 蒲老師最近的“網囈”系列作品。

蒲老師喜歡蒲葦， 在他的畫室、房間、客廳滿目都是蒲葦， 蒲葦堅韌如絲線， 《詩經》中有“不流束蒲”一說， 我沒有發問就顯然認為與姓有關、與性格有關。 室內還有很多是爬藤植物， 把Mr.陳也蒙了一下， 因為爬藤簡直是以假亂真， 只有蒲葦才是真的。 蒲老師還有個特別癖好， 那就是打籃球。 一天隔一天， 蒲老師都會步行到藝術學院的籃球場。 運動背心、短褲和球鞋穿得一絲不苟。 他告訴Mr.陳， 打籃球時人家問他今年多大？他告訴人家今年70歲。

因為如果說自己80歲， 會把人家嚇跑了， 誰敢跟80高齡的人打籃球呀！可是， 蒲老師在籃球場上像年輕人一樣奔來跑去， 那樣子一點也不像已經年過花甲的老人。 蒲老師說， 就連出差， 他都要帶著籃球， 把氣放了， 裝在包裡帶到目的地去。 Mr.陳連連感慨“不同的活法呀， 真是了不起！”

蒲老師家裡有一個玻璃房餐廳， 房頂上掛滿了各種植物， 很賞心， 很悅目， 很溫暖， 窗外就是山， 空氣清新自然不用說了， 坐在這裡， 喝一杯咖啡或者茗茶， 談談藝術， 談談人生， 是一種何等至美的境地。

▲“藝態”——畫家工作室走進孔學堂， 由徐圻策展的場景式藝術特展中的蒲老師工作室場景。

因為那天太匆忙， 來不及細細品賞， 這些客廳和餐廳的照片都是蒲老師親自拍後發過來的，

最後不得不提到， 蒲老師以他80高齡， 對於新媒體的熟練使用， 也令人敬佩之極， 而接下來Mr.陳拜訪的幾位老藝術家也都一樣， 這是不是與貴州的大資料有關呢？

藝術家簡介

蒲國昌， 1937年生於成都。 1959年， 從中央美院版畫專業畢業， 分到貴州， 當時分配在貴州戲曲學校， 搞舞臺美術。 現為貴州大學藝術學院教授、碩導， 中國美協會員。 在美國、臺北、北京、南京等地舉辦個人展。 ，

蒲國昌鍾情於他所嫺熟的版味和木韻， 1985年， 再次拿起了刻刀， 創作了一批以《召喚》為主的， 在1985年的個展和《十人半截子美展》展出並引起極大反響的雕刻彩畫。 這一批風土題材的作品， 既讓人感受到山民形象淳厚篤實， 又感覺刻痕的雄渾蒼涼。

20世紀90年代之後，蒲國昌仍在水墨領域作孜孜不倦的探索。大紅大綠不見了，取而代之的是更加沉著的色彩對比，圖騰頭像也隱沒在塊面和線條交疊的構成中。

2013年9月湖南美術出版社出版大型文獻畫冊《蒲國昌》，並在北京798藝術區“聖之空間”舉辦由魯虹策展的“新物象——蒲國昌水墨作品展”。

2013年12月在貴陽美術館舉辦由管郁達策展“形象的回歸——蒲國昌1993——2013個人水墨作品展”。

2014年2月28日被邀參加上海喜馬拉雅美術館“時間節點——中國-1980年代水墨景觀”，並作為個案展出。

2014年中國文聯在中國美術館主辦“多彩貴州——中國美術作品展”，作為個案畫家展出，有六十餘幅版畫、中國畫作品被中國美術館、廣東美術館、美侖美術館、貴陽美術館收藏。

蒲國昌

又感覺刻痕的雄渾蒼涼。

20世紀90年代之後，蒲國昌仍在水墨領域作孜孜不倦的探索。大紅大綠不見了，取而代之的是更加沉著的色彩對比，圖騰頭像也隱沒在塊面和線條交疊的構成中。

2013年9月湖南美術出版社出版大型文獻畫冊《蒲國昌》，並在北京798藝術區“聖之空間”舉辦由魯虹策展的“新物象——蒲國昌水墨作品展”。

2013年12月在貴陽美術館舉辦由管郁達策展“形象的回歸——蒲國昌1993——2013個人水墨作品展”。

2014年2月28日被邀參加上海喜馬拉雅美術館“時間節點——中國-1980年代水墨景觀”，並作為個案展出。

2014年中國文聯在中國美術館主辦“多彩貴州——中國美術作品展”，作為個案畫家展出，有六十餘幅版畫、中國畫作品被中國美術館、廣東美術館、美侖美術館、貴陽美術館收藏。

蒲國昌