2001年，
從紐約大學電影學院畢業歸來的黃真真，
推出了首部長片作品《女人那話兒》，
儘管其本土票房較為一般，
但話題性則是相當的強，
這幾年在香港導演紛紛北上神州的潮流裡，
黃真真也與內地合拍了數部影片，
其中去年的《被偷走的那五年》叫好叫座，
不僅是在內地市場打敗了林超賢的男性情義片《激戰》，
在香港市場，
單日票房還比晚兩周上映的動作片《狄仁傑之神都龍王》要高，
成為一道獨特而亮麗的風景。
而《閨蜜》作為黃真真“女性三部曲”（《傾城之淚》、《被偷走的那五年》）之一，
自然受到了很高的期待，
畢竟在這個“十個男人七個傻八個呆九個壞”的小時代裡，
陳可辛的《投名狀》早已放大了男兒情義的不可靠，
反而是小妞與她的閨蜜們更能安撫內心的傷痛，
甚至是帶來事業的成功、人生的奮進。
當年《女人那話兒》被贊為是“藉著不同的女性的表白（或者可以說是獨白，
在沒有男人的影像下，
女性發聲可說是一種具政治性的獨白）來向現有的父權建制提出多元性的質疑。
父權的價值系統雖然並沒有因為戲中女性的表白而崩潰，
或摧殘，
可是當中對男性針鋒相對的陳述，
卻令不少男士相形見拙”，
而新作《閨蜜》的線索之一，
便是楊子姍扮演的小美作為副導演/導演在幫助黃真真拍攝“女人那話兒”，
帶出了自我致敬的意味，
同時也把當年的一些話題性元素帶入了本片之中，
如對男性/性的看法，
對於姐妹情深的閨蜜情的感受等。
但畢竟《閨蜜》是一部劇情片而並非是紀錄片/偽紀錄片，
《閨蜜》也不再是拘泥于沒有男人在場下的女性聲音，
而通過小美、Kimmy及希汶這三個從小一起長大的好閨蜜的成長經歷，
帶出了“十個男人九個花/壞，
還有一個可能GAY”的意味，
從而折射出閨蜜情深。
傳統裡的愛情是男女愛情，
影片也架構了三個閨蜜與不同類型男人的愛情故事，
不過影片裡的愛情並不可靠，
反而是閨蜜情誼來的更為實在，
儘管這個中難免會帶有女性間的嫉妒、怨恨等。
影片開場時就是薛凱琪扮演的Kimmy被男朋友藉口她要出國而甩掉，
而好友小美、希汶要“生死相隨”，
這也奠定了影片的整體基調：閨蜜情深遠勝男女愛情。
於是，
Kimmy為了證明所謂的“好男人”其實也是一個花心男而自我犧牲了身體，
只為告訴好友其實男人不是你以為的那樣，
而希汶跟喬立之間的愛情看似較為理想，
但也止於曖昧情愫，
更何況，
影片裡不僅是借用“如何判斷一個男人是不是GAY”來暗示喬立可能是GAY，
還讓余文樂延續了他在《志明與春嬌》中的張志明的那種表演風格、人物形象（帶點壞壞的笑容），
難免讓人懷疑他跟希汶能否最終走到一塊。
倒是三個閨蜜之間的情感，
儘管小美、Kimmy及希汶之間有著很大的矛盾隔閡，
但因為小美的身處險境Kimmy與希汶也馬上趕了過去幫助好閨蜜……
另外，
影片《閨蜜》也帶有一些黃真真另一部代表作《六樓後座》的感覺。
當年《六樓後座》讓不少觀眾共鳴，
就如一位觀眾所說的，
“理想，
可以不是父母繼續強迫兒子讀書，
而是兒子發現‘原來阿媽比我還瞭解音樂’；愛情，
可以不是結尾一定要有離合結果，
而是暗戀失戀不用交代無關重要這些才是青春；《六樓後座》是真實的，
簡單的，
真正年輕的青春片”。
這話同樣適合於《閨蜜》，
以前青春片喜歡談理想談人生談往上爬，
談愛情的悲歡離合，
但《六樓後座》裡除了林嘉欣扮演的女主角之外幾乎都是“沒有理想”的青春一代，
而《閨蜜》裡，
也只有小美有所謂的“理想”，
愛情，
更只是生活的一小部分，
愛過，
笑過，
哭過，
但依然不如姐妹情深。
