《寫生珍禽圖卷》局部
說到藝術圈的超級網紅“宋徽宗”， 您肯定不陌生， 小編自從在美術館看過宋徽宗的《寫生珍禽圖》真跡後， 便對徽宗大大的花鳥作品產生了極大的興趣， 在查詢各種資料的過程中， 小編發現， 厲害了我的大皇帝， 您畫筆下簡直是藏了一個奇妙的“野生動物園”啊， 各種珍禽鳥獸都美的不要不要， 一種穿越四海八荒能感受到“北宋動物園”勃勃生機的即視感！不信來瞧！
宋 趙佶 桃鳩圖 絹本設色冊頁26.1x28.5cm日本東京國立博物館藏
這幅《桃鳩圖》中的桃花與枝葉鉤勒精工， 棲鳩動態自然而生動，
宋 趙佶 紅蓼白鵝圖 紙本設色132.9x86.3臺北故宮博物院藏
《紅蓼白鵝圖》構圖洗煉， 形象明快優美， 色彩鮮麗， 筆致自然， 格調也很高簡。 它描繪一隻白鵝在紅蓼花下陂畔， 安閒的梳理自己的羽毛， 白鵝這一神氣的表現有顯著的人格化的意義， 具有高尚情操的寓意， 紅蓼一枝離坡高起， 畫折葉反正， 翻折得勢， 用粉染瓴， 筆意精工之至。 白鵝靜臥岸邊， 引頸回眸， 造型上健壯肥碩， 全畫面無論白鵝、蓼花的枝幹、葉均用細線雙鉤、坡岸、水紋鉤皴與之筆韻一致， 且用淡墨汁綠等層層渲染， 精工而豐富， 整幅畫面意境清曠，
《瑞鶴圖》 宋徽宗 絹本設色， 51x138.2現藏于遼寧博物館
《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡， 為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。 此圖畫莊嚴聳立的汴梁宣德門， 門上方彩雲繚繞， 18只神態各異的丹頂鶴， 在上空翱翔盤旋， 另兩隻站立在殿脊的鴟吻之上， 回首相望， 天空及宮殿周圍的祥雲皆以平塗渲染， 更烘托出仙鶴動飛之勢和曼妙體態， 氣氛祥和吉慶。 畫後有趙佶瘦金書敘述一段。 《瑞鶴圖》曾收入《宣和睿覽集》， 金軍攻入汴梁時， 這件作品被拆成單幅的卷軸流散出去， 清乾隆晚期被收進清宮， 溥儀私自夾帶出宮後流失到東北，
趙佶《梅花繡眼圖》絹本設色， 縱24.5釐米， 橫24.8釐米， 北京故宮博物院藏
徽宗的這幅《梅花繡眼圖》， 梅枝瘦勁， 枝上疏花秀蕊， 一隻繡眼俏立枝頭， 鳴叫顧盼， 與清麗的梅花相映成趣。 繡眼是一類著名的觀賞鳥， 眼周有白環。 常集成小群， 飛止于竹林、樹叢間， 食昆蟲與果實。 主要分佈于我國長江流域及以南地區。 性柔馴， 鳴聲婉轉。 《梅花繡眼圖》雖然景物不多， 卻頗為優美動人。 所繪梅花為宮梅， 經過不斷剪枝， 人工修飾痕跡較重。 此種梅的畫法精細纖巧， 敷色厚重， 自有一種富貴氣息， 這樣的風格趣味為宮廷所好尚， 顯然代表了皇家的審美意味。 所繪梅花為宮梅， 宮中的梅花經過不斷剪枝， 代表了皇家的審美意味。
宋 趙佶 鴝鵒圖軸 紙本水墨88.2 × 52cm南京博物館藏
此作為趙佶畫風的名作， 可以領略到北宋皇家風格與畫院的截然不同的水墨寫意。 畫幅有乾隆禦題詩一首， 詩堂有乾隆禦題“活潑地”。 乾隆年間收入清宮， 後經嘉慶、咸豐內府收藏， 並有咸豐帝和乾隆韻一首。 由於原作破損嚴重， 龐氏邀請海派名家陸恢精心對摹兩幅， 傳將原作毀去， 現一本于1936年原田尾山（謹次郎）購得攜往日本， 一本於20世紀50年代由龐家後人捐給國家， 收藏于南京博物院。 《鵒圖》上方有徽宗署“天下一人”押， 以押書署款。 宋初已有帝王畫押， 但把押書移到畫款上來卻還未之聞。
《寫生珍禽圖卷》局部
《寫生珍禽圖卷》局部
沒錯， 就是徽宗的這件《寫生珍禽圖》令小編愛到不行， 話說這件作品是徽宗寫生花鳥畫的典範， 筆調朴質簡逸， 全用水墨， 對景寫生， 無論禽鳥、花草均形神兼備。 畫卷共分事十二段， 每段接縫處有宋徽宗的雙螭印， 共十一方。 圖中鳥之羽毛， 用淡墨輕擦出形， 又以較濃墨覆染， 再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位， 層疊描繪， 反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。 枝葉的畫法也是類似。尤其竹葉的畫法與史籍記載完全一致。《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“熏風鳥語”的凝神引頸，皆生動寫實。
跟著徽宗的鏡頭遊覽了一圈北宋時期的野生動物園，感覺有木有萌萌噠啊！
枝葉的畫法也是類似。尤其竹葉的畫法與史籍記載完全一致。《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“熏風鳥語”的凝神引頸，皆生動寫實。跟著徽宗的鏡頭遊覽了一圈北宋時期的野生動物園，感覺有木有萌萌噠啊！