“敦克爾克大撤退”這部電影準備上映了！你們瞭解它的故事背景嗎？
故事改編自著名的二戰軍事事件“敦克爾克大撤退”。
二戰初期，
英國士兵湯米（菲昂·懷特海德 Fionn Whitehead 飾）在逃離海灘的過程中相繼結識吉布森與亞曆克斯， 同時民用船主道森先生（馬克·裡朗斯 Mark Rylance 飾）與兒子彼得、17歲少年喬治也離開英國，
《拯救大兵瑞恩》中一行人為了找到瑞恩！戰友一個個倒下去！但是他們沒有應此而放棄。
而戰鬥機飛行員法瑞爾（湯姆·哈迪 Tom Hardy 飾）則在被敵人雙面夾擊的艱難情形下頑強戰鬥。 影片的故事從陸、海、空三個角度講述， 在德國軍隊的包圍下， 每個人不得不為自己的命運背水一戰， 才有可能活著回家。
影評
到底怎樣的商業電影才能算是最有價值的？是一大堆狂轟亂炸之後什麼也不剩下的爆米花？還一個引人入勝、發人深省的真傳奇？克裡斯托佛用他一而再、再而三的親身示範告訴我們， 答案永遠是後者。 帶著滿心的期待第一時間攜子去隔壁香村欣賞了這部《敦克爾克》，
你也仿佛也如感同身受一般地體驗著他所遭遇的一切情緒波動， 這種帶入感絕對不是簡單的幾下視聽轟炸就能達到的， 而是從劇情編排、人物塑造、氣氛拿捏、場面調度、畫面節奏、配樂風格等各個方面經過了一番心思縝密的籌畫，才創造出身臨其境一般的視聽與情感體驗，就連寂寞哥一貫被人詬病的貼片化配樂風格，也因電影中非常精准稱職地扮演了它應該扮演的角色而讓人刮目相看。
和之前的諾蘭電影類似，《敦克爾克》上展現了這位當代最成功的導演之一最好與最差的一面：精益求精與雄心勃勃，查理·考夫曼式的情緒間離，壓倒性的男性主義，這部充滿諾蘭特色的二戰史詩電影與其說是一部挑戰《血戰鋼鋸嶺》的戰爭片，不如說是一部紀錄性質的災難電影——《敦克爾克》並沒有對戰爭片起到突破性的革新，而是將其進行了諾蘭式多層次和非線性的解構——這和《記憶碎片》《星際穿越》的做法是非常相似的。
從第一幀到最後一幀，《敦克爾克》是一個巨大的影像成就，提供了驚人的視覺奇觀。電影在大部分時間裡幾乎是完全靜態的：正面戰場在電影開始之前就已經結束，這是與萊斯利·諾曼的1958版有所不同的敘事環境。諾蘭和攝影霍伊特·范·霍特瑪、配樂漢斯·季默一同，將納粹的力量感與壓迫感背景化，從一開始就以一種混亂和恐怖的方式圍繞著觀眾和劇中人。其中的些許靈感或許來自于喬·賴特2007年的《 贖罪》，同時諾蘭為自己編寫的劇本加入了巨大而獨特的信心，也成功地轉化為了一場罕有且壯觀的銀幕體驗。
這種源於實拍的壯觀感，我們幾乎只能在《顫慄航班93》《泰坦尼克》《2001太空漫遊》這樣的電影中看到——考慮到後者們並沒有IMAX和高清攝影的加持，老一輩的電影製作者們簡直是難得一遇的奇跡。如果沒有娛樂性更高，商業上更受歡迎的《黑暗騎士》的話，《敦克爾克》幾乎就算是諾蘭的最佳電影了——重症愛無力的影像風格終於碰上了最合適的題材，可喜可賀。
畏懼死亡並不可恥，偉大的是，明知道死亡有多麼的可怕依舊會毫不猶豫地選擇死去。在這場大撤退中，所有人都是英雄，那個躺在沙灘山舉槍對準敵機的士兵是英雄，那個為了掩護更多人撤退明知道會耗盡燃料也要用盡最後一點彈藥打下敵機的飛行員是英雄，那個把最後一批戰士送走，自己留下要配合法國盟軍撤退的英國將軍是英雄，甚至那個被敵機擊落又被救，由於內心產生了無法磨滅的創傷誤傷了自己人的飛行員也是英雄，所有為了活命而努力逃亡的每一個士兵他們也是英雄，就像給他們發毯子的老爹說的那樣，你們活著回來了，這就夠了！
影片最讓我感動的是成千上萬艘民用帆船，他們冒著被炮彈擊沉的危險，不顧個人生死安危，來迎接撤退的士兵，看到這得時候，我突然想起培根的那句話，他說，一個民族的強大，不是看他的軍隊，而是看他的人民。
讓我的右手，指向我的太陽穴。
敬禮，向每一個熱愛生命又不懼怕死亡的靈魂。
而是從劇情編排、人物塑造、氣氛拿捏、場面調度、畫面節奏、配樂風格等各個方面經過了一番心思縝密的籌畫，才創造出身臨其境一般的視聽與情感體驗，就連寂寞哥一貫被人詬病的貼片化配樂風格，也因電影中非常精准稱職地扮演了它應該扮演的角色而讓人刮目相看。
和之前的諾蘭電影類似，《敦克爾克》上展現了這位當代最成功的導演之一最好與最差的一面：精益求精與雄心勃勃，查理·考夫曼式的情緒間離，壓倒性的男性主義，這部充滿諾蘭特色的二戰史詩電影與其說是一部挑戰《血戰鋼鋸嶺》的戰爭片，不如說是一部紀錄性質的災難電影——《敦克爾克》並沒有對戰爭片起到突破性的革新，而是將其進行了諾蘭式多層次和非線性的解構——這和《記憶碎片》《星際穿越》的做法是非常相似的。
從第一幀到最後一幀，《敦克爾克》是一個巨大的影像成就，提供了驚人的視覺奇觀。電影在大部分時間裡幾乎是完全靜態的：正面戰場在電影開始之前就已經結束，這是與萊斯利·諾曼的1958版有所不同的敘事環境。諾蘭和攝影霍伊特·范·霍特瑪、配樂漢斯·季默一同，將納粹的力量感與壓迫感背景化，從一開始就以一種混亂和恐怖的方式圍繞著觀眾和劇中人。其中的些許靈感或許來自于喬·賴特2007年的《 贖罪》，同時諾蘭為自己編寫的劇本加入了巨大而獨特的信心，也成功地轉化為了一場罕有且壯觀的銀幕體驗。
這種源於實拍的壯觀感，我們幾乎只能在《顫慄航班93》《泰坦尼克》《2001太空漫遊》這樣的電影中看到——考慮到後者們並沒有IMAX和高清攝影的加持，老一輩的電影製作者們簡直是難得一遇的奇跡。如果沒有娛樂性更高，商業上更受歡迎的《黑暗騎士》的話，《敦克爾克》幾乎就算是諾蘭的最佳電影了——重症愛無力的影像風格終於碰上了最合適的題材，可喜可賀。
畏懼死亡並不可恥，偉大的是，明知道死亡有多麼的可怕依舊會毫不猶豫地選擇死去。在這場大撤退中，所有人都是英雄，那個躺在沙灘山舉槍對準敵機的士兵是英雄，那個為了掩護更多人撤退明知道會耗盡燃料也要用盡最後一點彈藥打下敵機的飛行員是英雄，那個把最後一批戰士送走，自己留下要配合法國盟軍撤退的英國將軍是英雄，甚至那個被敵機擊落又被救，由於內心產生了無法磨滅的創傷誤傷了自己人的飛行員也是英雄，所有為了活命而努力逃亡的每一個士兵他們也是英雄，就像給他們發毯子的老爹說的那樣，你們活著回來了，這就夠了！
影片最讓我感動的是成千上萬艘民用帆船，他們冒著被炮彈擊沉的危險，不顧個人生死安危，來迎接撤退的士兵，看到這得時候，我突然想起培根的那句話，他說，一個民族的強大，不是看他的軍隊，而是看他的人民。
讓我的右手，指向我的太陽穴。
敬禮，向每一個熱愛生命又不懼怕死亡的靈魂。