今天的大多數人喜歡看電視劇， 每天上班， 大家可能會討論一下劇情啊、明星啊、八卦啊什麼的。
幾十年前， 大家聚在一起是討論京劇的， 裝扮啊、唱腔啊、技法啊什麼的， 各種花邊新聞， 各種追星， 跟今天的情況是類似的。
前幾年， 《阿凡達》上映的時候， imax排起了長隊， 一票難求。
幾十年前， 還在這個地方， 一樣的場景， 梅老闆、程老闆、馬老闆來的時候， 比搶《阿凡達》 的票還火爆。 別的不說， 就我母親年輕的時候， 走好幾個小時的路， 也要去看戲。
可為什麼時光依舊，
榮光卻已消逝？為什麼今天的京劇已經不受大多數年輕人的追捧？我列舉了幾點做下評判：
1、馬未曾經在節目中說過， 人們的審美越來越趨向具體化， 抽象的東西不容易博得現在人們的喜歡。 而這個趨勢， 似乎也是京劇在今天不為“絕大多數年輕人”所接受的原因之一。
京劇太抽象， 抽象的藝術， 要留給人想像和回味的空間——比如看《牡丹亭·驚夢》， 舞臺上就兩個演員， 載歌載舞， 用種種身段告訴大家， 杜麗娘做了個春夢；又如《戰宛城·馬踏青苗》， 演員一個人， 用種種身法、裝扮告訴大家， 曹操的坐騎被斑鳩驚了。 至於夢中的旖旎， 戰場的烽煙， 請觀眾自行想像。
2、京劇的讓人獲得的愉悅和美感， 在現代人看來， 遠不足以單純的承擔欣賞者的投入。
京劇不投時間提前看懂臺本明白背景故事， 一場一個半點兒坐下來竇爾敦臉上的色兒都沒數明白幾塊。
3、京劇在創作初期， 即清朝末年， 是完全契合當時的語境和心態的，
我想京劇的沒落是不無原因的， 寫到這裡， 內心突然有個大膽的想法：京劇正在失去自己的未來， 而我們正在失去京劇。
戲劇， 包括京劇在內的所有傳統戲曲藝術是我們民族無比寶貴的文化財富， 保存、保護和發展這些藝術和年輕人喜歡不喜歡沒有關係， 它們是我們民族的文化載體， 是追溯以往的脈絡， 是線索， 只是我們今天為什麼會這樣？會有那樣的路痕？斷了， 沒了， 總是讓人心痛。