一彈戲牡丹， 一揮萬重山
一橫長城長， 一豎字鏗鏘
一畫蝶成雙， 一撇鵲橋上
一勾遊江南， 一點茉莉香
書法， 是漢字書寫最詩意的表達。
最初關於“人”的概念， 是小時候父親展開三字經字帖， 指著人字對我說的：“人字兩筆， 一撇一捺， 撇須如利劍截斷犀象之角牙， 捺須如崩浪奔雷般的氣勢， 人字方能呈頭頂高天， 腳踏厚土之勢， 頂天立地， 方為人！”
從前過年的時候， 看爺爺在火紅的正丹紙上寫的“忠厚傳家遠， 詩書繼世長”， 字字剛健有力， 豐潤挺拔， 蘊含著滿滿的年味。
看從前的書信， “意映卿卿如晤......”,落筆輕重， 用墨濃淡， 行文起伏變化間飽含眷眷愛戀和依依離情， 筆筆含淚， 字字泣血， 感人至深。
看古人的書法作品， 橫如千里陣雲， 豎如萬歲枯藤， 筆筆有深意， 字字有溫度， 有歷史的厚重感；看現在的字， 橫豎一個樣， 都是手機電腦快速敲打出來， 是冷冰冰的， 輕浮的。
中國書法浩如煙海， 蔚為壯觀， 經過幾千年的沉澱， 流傳下來的書法名家， 不過百人而已。
“右軍本清真， 瀟灑出風塵”， 王羲之天性清和， 灑脫不拘， 有廣為傳頌的寫經換鵝的故事， 還留下東床快婿的美談。
當時太尉郗鑒遣人來王府擇婿，
▲ 圖上為王羲之的《蘭亭集序》局部
《蘭亭集序》， 行氣流暢， 用筆頓挫有致、章法如野鶴遊天， “飄若驚鴻， 矯若游龍”，達到了“中和之美”的最高境界。解縉盛讚“右軍之敘蘭亭，字既盡美，尤善佈局，所謂增一分太長，虧一分太短。”
在我看來，《蘭亭集序》就如姑射仙子漫步雲端，步履悠閒瀟灑，顧盼神飛，是“清水出芙蓉”般不加雕飾的超塵脫俗。雖蘭亭真跡已不在人間，人間一直流傳著蘭亭的美。
▲ 圖上為王羲之的《蘭亭集序》，圖下為文征明《蘭亭修禊圖》局部
柳公權書法極富盛名，當時民間有“柳字一字值千金”的說法。柳公權為人剛正不阿，荒淫無度的唐穆宗曾問柳公權如何運筆，柳公權答曰：“心正則筆正！”唐穆宗為之改容。其字一如其人，剛健挺秀，鐵骨錚錚。
柳公權六十四歲所書的《玄秘塔碑》，筆力挺拔矯健，書體疏朗剛正，行間氣脈流貫，內斂外拓，全碑無一懈筆，雖歷經千年，依然清晰完好。王世貞《池北偶談》贊：“玄秘塔銘，柳書中之最露筋骨者，遒媚勁健，固自不乏，要之晉法亦大變耳。”
▲ 《玄秘塔碑》局部特寫
在我看來，《玄秘塔碑》就像一位隱于深山的絕世高手，俠肝義膽，一身正氣，江湖一旦紛爭起，出手掃盡不平事，又飄飄然而去，不知所蹤。
▲ 《玄秘塔碑》局部
張旭狂草與李白詩歌，裴旻劍舞，當時並稱“天下三絕”。張旭又有“顛張”的雅稱，顛在何處？張旭每至酒酣，以頭髮飽蘸濃墨，狂呼大叫，在粉牆素屏上東塗西抹，一筆狂草，滿壁縱橫......杜甫詩雲：“張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。”
《古詩四帖》是張旭流傳於世中最精彩的作品。此帖用筆頓挫使轉，剛柔相濟，筆劃連綿不斷，奔放不羈，滿紙如雲煙繚繞，一氣呵成，給人以痛快淋漓之感。董其昌評：“有懸崖墜，急雨旋風之勢。”
在我看來，《古詩四帖》猶如飛天神女遨遊太虛。飄然而至，衣袂翩翩，如雲出岫而輕盈；悄然而去，餘韻不盡，如雲蔽月而婉麗；忽長袖而舞，如流風卷白雪，忽又佇立長思，如明月照空山。
▲ 唐 張旭 草書《古詩四帖》局部
一生屢遭貶謫，依然笑看大江東去，縱談世事古今，除了蘇東坡，幾人能做到？蘇東坡的豪放曠達，也一樣體現在他的書法中。蘇東坡說“我書意造本無法”，“天真爛漫是吾師”，有怎樣的個人意緒就寫怎樣的書法，是宋人“尚意”的最高境界。
《黃州寒食詩帖》，是蘇東坡被貶黃州第三年的寒食節所作。此帖筆法起伏跌宕，迅疾而穩健，或正鋒，或側鋒，轉換多變，結字或大或小或疏或密，參差錯落，變化紛紜，詩意與書意相互映襯，共同描畫出蘇東坡當時悲涼的心境。
在我看來，《黃州寒食詩帖》就如一名落落不合時宜的風流狂士，洗去一切紛華偽飾，以赤裸裸的拙澀面目示人。在風雨如晦中，疾呼狂走，仰天長嘯。
▲ 蘇軾《黃州寒食詩帖》局部
書法，其實寫的是人的性格，每種字體，都有它的靈魂，它的喜怒。
一碑一世界，一帖一淨土。
不管時代如何變化，書法依舊是緩慢的。在一筆一劃的輕重起伏間，世界越發安靜了。
在我看來，《蘭亭集序》就如姑射仙子漫步雲端，步履悠閒瀟灑，顧盼神飛，是“清水出芙蓉”般不加雕飾的超塵脫俗。雖蘭亭真跡已不在人間，人間一直流傳著蘭亭的美。
▲ 圖上為王羲之的《蘭亭集序》，圖下為文征明《蘭亭修禊圖》局部
柳公權書法極富盛名，當時民間有“柳字一字值千金”的說法。柳公權為人剛正不阿，荒淫無度的唐穆宗曾問柳公權如何運筆，柳公權答曰：“心正則筆正！”唐穆宗為之改容。其字一如其人，剛健挺秀，鐵骨錚錚。
柳公權六十四歲所書的《玄秘塔碑》，筆力挺拔矯健，書體疏朗剛正，行間氣脈流貫，內斂外拓，全碑無一懈筆，雖歷經千年，依然清晰完好。王世貞《池北偶談》贊：“玄秘塔銘，柳書中之最露筋骨者，遒媚勁健，固自不乏，要之晉法亦大變耳。”
▲ 《玄秘塔碑》局部特寫
在我看來，《玄秘塔碑》就像一位隱于深山的絕世高手，俠肝義膽，一身正氣，江湖一旦紛爭起，出手掃盡不平事，又飄飄然而去，不知所蹤。
▲ 《玄秘塔碑》局部
張旭狂草與李白詩歌，裴旻劍舞，當時並稱“天下三絕”。張旭又有“顛張”的雅稱，顛在何處？張旭每至酒酣，以頭髮飽蘸濃墨，狂呼大叫，在粉牆素屏上東塗西抹，一筆狂草，滿壁縱橫......杜甫詩雲：“張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。”
《古詩四帖》是張旭流傳於世中最精彩的作品。此帖用筆頓挫使轉，剛柔相濟，筆劃連綿不斷，奔放不羈，滿紙如雲煙繚繞，一氣呵成，給人以痛快淋漓之感。董其昌評：“有懸崖墜，急雨旋風之勢。”
在我看來，《古詩四帖》猶如飛天神女遨遊太虛。飄然而至，衣袂翩翩，如雲出岫而輕盈；悄然而去，餘韻不盡，如雲蔽月而婉麗；忽長袖而舞，如流風卷白雪，忽又佇立長思，如明月照空山。
▲ 唐 張旭 草書《古詩四帖》局部
一生屢遭貶謫，依然笑看大江東去，縱談世事古今，除了蘇東坡，幾人能做到？蘇東坡的豪放曠達，也一樣體現在他的書法中。蘇東坡說“我書意造本無法”，“天真爛漫是吾師”，有怎樣的個人意緒就寫怎樣的書法，是宋人“尚意”的最高境界。
《黃州寒食詩帖》，是蘇東坡被貶黃州第三年的寒食節所作。此帖筆法起伏跌宕，迅疾而穩健，或正鋒，或側鋒，轉換多變，結字或大或小或疏或密，參差錯落，變化紛紜，詩意與書意相互映襯，共同描畫出蘇東坡當時悲涼的心境。
在我看來，《黃州寒食詩帖》就如一名落落不合時宜的風流狂士，洗去一切紛華偽飾，以赤裸裸的拙澀面目示人。在風雨如晦中，疾呼狂走，仰天長嘯。
▲ 蘇軾《黃州寒食詩帖》局部
書法，其實寫的是人的性格，每種字體，都有它的靈魂，它的喜怒。
一碑一世界，一帖一淨土。
不管時代如何變化，書法依舊是緩慢的。在一筆一劃的輕重起伏間，世界越發安靜了。