8月16日， 從第31屆中國電影金雞獎新聞發佈會上傳來了好消息：電影《搬遷》（原名《北梁的天空》）獲得包括最佳女主角獎在內的五個獎項的提名。 與一些高成本、大製作的商業電影相比， 電影《搬遷》作為一部反映包頭市北梁拆遷的現實主義題材、小成本製作影片跑步進入電影界專業性評選的最高獎項（評選）， 走進公眾的視野， 成為彰顯新時期包頭精神的文化名片。
電影《搬遷》是2014年由包頭市政府與北京電影學院合作拍攝的， 電影以包頭市東河區北梁老馬一家面臨棚戶區搬遷為背景， 講述了一個老太太和四個子女之間因分房爭產引發的糾葛與矛盾。
據瞭解， 第26屆中國金雞百花電影節即31屆中國電影金雞獎將於9月13日至16日在呼和浩特市舉辦，
突破創作痛點還原真實的北梁
距離電影拍攝已時隔三年， 說起《搬遷》的藝術創作過程， 作為該部電影的策劃人， 時任包頭市文化局副局長的李亞軍印象中只有一個字——難。
2014年年初， 北京電影學院北梁棚改電影創作團隊先後三次深入北梁進行創作體驗及素材挖掘。 他們走訪已搬遷、未搬遷， 甚至是難搬遷的北梁居民家瞭解情況，
除了在創作方面力求真實外， 主創人員在選景上也盡力還原老北梁的真實一面。
藝術來源於生活， 更高於生活。
創作的痛點在於如何將現實生活通過電影的藝術手法表現出來。 對電影主題的取捨及人物角色的設置， 既不能脫離實際、太過虛構誇張；又要符合電影規律， 具有可看性。 李想說：“為了能夠找到二者之間的平衡點， 我們反復討論、幾次推翻（一些想法），
值得一提的是， 儘管是弘揚時代主旋律的命題作文， 影片《搬遷》對人物的塑造並不是單一、片面的， 而是立體式、全面的。 李亞軍說：“不要傳統的‘高大全’形象， 人物要有血有肉。 例如柳春燕既是基層幹部， 又是一位母親、一個妻子、兒媳， 集多重身份於一身、集各種矛盾於一體， 通過對一個個普通人的塑造記錄包頭這座城市、記錄城鎮化過程中家庭的發展演變。 ”在2016年11月6日電影《搬遷》觀摩研討會上， 中國電影家協會秘書長饒曙光肯定地說：“這是一部溫暖現實主義的作品， 中國現實主義不能缺席。 我們不回避現實中的矛盾， 我們還要給人以希望， 把人性溫暖的東西、人性向善向上的力量展現出來。
克服重重困難 進行搶救式拍攝
電影真正開拍是在2014年8月15日， 此時北梁棚改工作接近尾聲， 絕大多數房屋已被拆。 時間要求緊迫， 劇組要在40天內完成電影的前期拍攝， 因此李想把《搬遷》的拍攝稱之為“搶救式拍攝”。
場景佈置好了， 群眾演員從哪裡來？
東河區宣傳部依靠前期對當地群眾性藝術團體的摸底、瞭解， 將群眾演員根據特長、年齡等一一入冊。 第二天拍戲需要群眾演員， 導演組往往頭一天下午才通知， 東河區宣傳部副部長、文明辦主任李豔華等人要連夜進行篩選， 再一個個通知對方。“找群眾演員還好，在現場等人、協調更困難。”李豔華告訴記者，有一次要拍爆肚館的戲，電影需要20多名中老年人作群眾演員。李豔華等人從東河區老年大學組織好群眾演員，從上午5點一直等到臨近中午卻被告知，因為劇情有變動，不需要這部分演員了。還有一次，攝製組需要6個10幾歲的男孩作群眾演員，拍一場踢足球的戲。人員到位後一直在候場，中間還下起了大雨，事後李豔華坦言：“拍電影真不是我們想的那麼容易，等待就是非常消耗精力、體力的事情。我們作為群眾演員的組織者，做好溝通和協調就顯得尤為重要。”
原包頭市文化演藝有限責任公司總經理傅民說：“一部成功的影視劇作品，除編劇、導演、製片等主創團隊外，各工種、人員的團隊配合至關重要。”電影拍攝是一個比較複雜的過程，除了藝術層面，現場同樣需要各部門的協調與配合。拍下雨的戲需要消防車輛到現場，可是拍攝地地勢高，三官廟二道巷又很窄，消防車上不去。在當地消防部門的配合下，臨時將幾十米的車輛用的管子接在一起才解決了問題；拍上個世紀八九十年代的醫院病房，在交警部門的協作下，攝製組連夜將大型設備運送至包頭醫學院第一附屬醫院，這才保證第二天拍攝順利進行。李想在接受記者採訪時說：“非常感謝包頭市政府，特別是東河區政府的大力支持，電影《搬遷》的拍攝過程讓我們從另一個側面瞭解了包頭這座城市的大氣和文明，體會到這裡群眾的樸實和熱情。”
借船出海 影視+推動城市文化產業發展
與電影《搬遷》同一時期拍攝的反映北梁棚改的藝術作品還有電視劇《安居》以及話劇《北梁人家》。這批同一時間湧現出來的反映我市現實題材的文藝作品不僅添補了過去這方面的空白，極大地開拓了之前不曾有過的藝術表現視野，同時也為今後我市再次運用影視劇形式表現城市現實生活提供了可借鑒的成功案例，為下一步文化旅遊產業的發展提供了寶貴的精神財富。
作為文化產業重要支撐的影視劇產業近年來呈現出井噴式增長的態勢。一些弘揚主旋律的作品叫好又叫座。例如：《老炮》《戰狼2》《人民的名義》這些影視作品既有藝術價值、愛國情懷，又收穫了極豐厚的經濟利益。“只要人類的精神需求不絕，影視劇就是永遠的朝陽產業”，傅民認為，充分利用好這一資源為我所用，或許會對我市文化事業、文化產業的未來發展產生有益的借鑒推動。電影《搬遷》是包頭市政府與北京電影學院青年電影製片廠合作的，電視劇《安居》是與山東影視集團合作的，在中國電影業借船出海漸成風潮的當下，傅民認為影視劇創作離不開多種力量融合的借船出海，他認為今後我市的文化產業可以繼續朝著這個方向進行嘗試與挖掘。李亞軍說：“電影《搬遷》獲得本屆金雞獎提名不僅可以宣傳包頭、宣傳北梁，提高我市的知名度和美譽度，而且也為我市文化旅遊產業保留了一份寶貴的財富，成為打造新時期包頭精神的文化名片。”
劇情梗概：
拆遷女幹部柳春燕工作兢兢業業，受到了領導和群眾的一致好評。就在柳春燕全力以赴工作的時候，中年危機不期而至，丈夫馬建民竟然出軌了。毫無心理準備的柳春燕一時慌了手腳，還被一心盼著她能幫襯家裡的婆婆誤會。事事不順的柳春燕和丈夫攤了牌，不想丈夫態度強硬，不但不認錯反而說了柳春燕一身不是，心灰意冷的柳春燕決定離婚，婆婆拿出傳家寶老淚縱橫極力挽留柳春燕。柳春燕去意已決，不想馬家先是小姑子離婚回來爭家產、接著柳春燕的兒子失蹤、更要命的是小叔子把房產證也輸掉了，婆婆終於被幾個兒女折騰進了醫院，一家人慌了手腳，關鍵時刻柳春燕回來主持大局。老馬家終於恢復了往日的平靜祥和。經歷了這一風波，柳春燕和馬建民對婚姻、家庭和愛情有了更深刻的理解，他們相互扶持帶著中年的諸多領悟和些許無奈走進了新生活。
再一個個通知對方。“找群眾演員還好，在現場等人、協調更困難。”李豔華告訴記者，有一次要拍爆肚館的戲，電影需要20多名中老年人作群眾演員。李豔華等人從東河區老年大學組織好群眾演員，從上午5點一直等到臨近中午卻被告知，因為劇情有變動，不需要這部分演員了。還有一次，攝製組需要6個10幾歲的男孩作群眾演員，拍一場踢足球的戲。人員到位後一直在候場，中間還下起了大雨，事後李豔華坦言：“拍電影真不是我們想的那麼容易，等待就是非常消耗精力、體力的事情。我們作為群眾演員的組織者，做好溝通和協調就顯得尤為重要。”原包頭市文化演藝有限責任公司總經理傅民說：“一部成功的影視劇作品，除編劇、導演、製片等主創團隊外，各工種、人員的團隊配合至關重要。”電影拍攝是一個比較複雜的過程，除了藝術層面，現場同樣需要各部門的協調與配合。拍下雨的戲需要消防車輛到現場，可是拍攝地地勢高，三官廟二道巷又很窄，消防車上不去。在當地消防部門的配合下，臨時將幾十米的車輛用的管子接在一起才解決了問題；拍上個世紀八九十年代的醫院病房，在交警部門的協作下，攝製組連夜將大型設備運送至包頭醫學院第一附屬醫院，這才保證第二天拍攝順利進行。李想在接受記者採訪時說：“非常感謝包頭市政府，特別是東河區政府的大力支持，電影《搬遷》的拍攝過程讓我們從另一個側面瞭解了包頭這座城市的大氣和文明，體會到這裡群眾的樸實和熱情。”
借船出海 影視+推動城市文化產業發展
與電影《搬遷》同一時期拍攝的反映北梁棚改的藝術作品還有電視劇《安居》以及話劇《北梁人家》。這批同一時間湧現出來的反映我市現實題材的文藝作品不僅添補了過去這方面的空白，極大地開拓了之前不曾有過的藝術表現視野，同時也為今後我市再次運用影視劇形式表現城市現實生活提供了可借鑒的成功案例，為下一步文化旅遊產業的發展提供了寶貴的精神財富。
作為文化產業重要支撐的影視劇產業近年來呈現出井噴式增長的態勢。一些弘揚主旋律的作品叫好又叫座。例如：《老炮》《戰狼2》《人民的名義》這些影視作品既有藝術價值、愛國情懷，又收穫了極豐厚的經濟利益。“只要人類的精神需求不絕，影視劇就是永遠的朝陽產業”，傅民認為，充分利用好這一資源為我所用，或許會對我市文化事業、文化產業的未來發展產生有益的借鑒推動。電影《搬遷》是包頭市政府與北京電影學院青年電影製片廠合作的，電視劇《安居》是與山東影視集團合作的，在中國電影業借船出海漸成風潮的當下，傅民認為影視劇創作離不開多種力量融合的借船出海，他認為今後我市的文化產業可以繼續朝著這個方向進行嘗試與挖掘。李亞軍說：“電影《搬遷》獲得本屆金雞獎提名不僅可以宣傳包頭、宣傳北梁，提高我市的知名度和美譽度，而且也為我市文化旅遊產業保留了一份寶貴的財富，成為打造新時期包頭精神的文化名片。”
劇情梗概：
拆遷女幹部柳春燕工作兢兢業業，受到了領導和群眾的一致好評。就在柳春燕全力以赴工作的時候，中年危機不期而至，丈夫馬建民竟然出軌了。毫無心理準備的柳春燕一時慌了手腳，還被一心盼著她能幫襯家裡的婆婆誤會。事事不順的柳春燕和丈夫攤了牌，不想丈夫態度強硬，不但不認錯反而說了柳春燕一身不是，心灰意冷的柳春燕決定離婚，婆婆拿出傳家寶老淚縱橫極力挽留柳春燕。柳春燕去意已決，不想馬家先是小姑子離婚回來爭家產、接著柳春燕的兒子失蹤、更要命的是小叔子把房產證也輸掉了，婆婆終於被幾個兒女折騰進了醫院，一家人慌了手腳，關鍵時刻柳春燕回來主持大局。老馬家終於恢復了往日的平靜祥和。經歷了這一風波，柳春燕和馬建民對婚姻、家庭和愛情有了更深刻的理解，他們相互扶持帶著中年的諸多領悟和些許無奈走進了新生活。