作者 王熒熒
平兒和豐兒， 都是鳳姐的丫頭， 平兒的名氣更大。 將她們的名字連讀， 諧音恰好為“屏風”。
曹公用諧音給人物命名， 並非空穴來風， 而是有情節作支撐。 比如， 蔔世仁諧音“不是人”， 經過曹公窮形盡相的刻畫， 一個吝嗇、刻薄的小奸商躍然紙上， 讓人恨不得罵他：“真不是人， 太對得起你的名字了！”
同樣的寫法， 平兒和豐兒， 諧音“屏風”， 也有事例加以表現。 而且， 曹公還巧妙地點出， 這架屏風是玻璃的， 關係著主子的不可告人的隱秘。
屏風， “屏其風也”， 由最初的擋風功能， 發展至遮掩、裝飾等。 那麼， 平兒和豐兒，
先說小將豐兒。
第四十六回， “鴛鴦女誓絕鴛鴦偶”， 賈赦想討鴛鴦作小老婆， 讓邢夫人去說合。 邢夫人先將鳳姐找來商量， 鳳姐明知不妥， 但也不敢深勸。 回家後， 鳳姐把這件事告訴了平兒， 怕邢夫人勸說鴛鴦不成， 來找自己商議， 有下人在場， “臉上不好看”， 便命平兒“且別處逛逛去”。 果然， 鴛鴦婉拒了邢夫人， 躲進大觀園裡， 正巧碰見平兒和襲人。 鴛鴦把趕來勸她的嫂子大罵一頓， 平兒、襲人也為鴛鴦幫腔。 鴛鴦的嫂子找到鳳姐家， 向邢夫人告狀。 邢夫人質問， 這件事下人怎麼知道了， 是誰向她們走漏了風聲。 鳳姐眼看要露餡兒， 連忙對鴛鴦的嫂子說道：
你不該拿嘴巴子打他回來？我一出了門， 他就逛去了， 回來家連一個影兒也摸不著他！他必定也幫著說什麼來呢！
在這個關鍵時刻， 豐兒挺身而出護主， 說道：
林姑娘打發了人下請字兒， 請了三四次， 他才去了。 奶奶一進門我就叫他去的， 林姑娘說：“告訴你奶奶,我煩他有事呢。 ”
筆者腦子轉得慢， 把豐兒的話讀了兩遍， 才讀出她的心機。 這個小丫頭， 實在是不簡單！
鳳姐故意說， “回來家連一個影兒也摸不著他”， 豐兒則補充， “林姑娘打發了人下請字兒， 請了三四次， 他才去了。 ”主、僕的話實現完美對接。 按照豐兒的說法， 平兒到林姑娘那裡幫忙， 她和鳳姐連面也沒見， 更談不上說話了， 自然鳳姐不會向她走漏消息。 即使平兒在大觀園中遇見鴛鴦， 幫著鴛鴦說了什麼， 那也是鴛鴦告訴她討小老婆的事，
豐兒一出手， 又准又穩。 邢夫人一進門， 小鬼頭就察言觀色， 自動切入“戰備狀態”， 支愣著耳朵聽。 主子一有需要， 這架“屏風”便“啪”地張開遮掩。 誰讓她的主子是王熙鳳呢， 訓練有素！可以想像， 邢夫人走後， 鳳姐至少會給豐兒一個口頭嘉獎， “好丫頭， 算我沒白疼你！”
再說大將平兒。
平兒會做人， 讀者們都知道。 但平兒會做“屏風”， 就不一定是誰都曉得了。 作為“屏風”的主體， 平兒不僅會遮掩， 還很會裝飾。
論起遮掩， 平兒的任務要比豐兒艱巨得多。
第五十五回， 鳳姐小產了， 需將養身體， 探春等代替她理家。 為了壓服口聲， 探春拿鳳姐等人“做筏子禁別人”。 她先訓斥了管家媳婦吳新登家的， 說其是鳳姐“素日當家使出來的好撒野的奴才”， 接著大刀闊斧砍掉了賈環、賈蘭上學的八兩銀子。 平兒小心翼翼地服侍探春， 又走到房外向媳婦們訓話。 “山雨欲來風滿樓”， 偏在這個時候， 秋紋一頭撞了來， 要找探春， “問一問寶玉的月銀、我們的月錢多早晚才領。 ”
注意， 屏風悄悄地張開了， 平兒對秋紋說道：
這什麼大事。 你快回去告訴襲人， 就說我的話， 憑有什麼事， 今兒都別回。 若回一件， 管駁一件， 回一百件， 管駁一百件。
平兒勸阻秋紋找探春問月錢的事， 理由是怕探春生氣時會駁回。 我們想一想，
你看， 平兒這架屏風， 遮掩得多及時， 不然就要出大事了。 探春新官上任三把火， 如果知道了遲發月錢， 就會追查是怎麼回事， 而這無疑於點燃了火藥包。 賈府表面上鶯歌燕舞， 實際卻是內鬥不斷， “一個個不像烏眼雞似的？恨不得你吃了我， 我吃了你”。 主子間矛盾重重， 下人們也各有站隊，相互都安插了眼線。鳳姐用月錢放高利貸，已被不少人察覺，暗地裡叫她“放帳破落戶”。探春鐵面無私，還有點愣頭青的勁兒，要是在眾目睽睽之下，把月錢的事抖摟出來，那些早就虎視眈眈的人，趁機煽風點火，非得把賈府炸開鍋。事情一旦發展到這個地步，就不是探春所能掌控的了，連賈母、王夫人也不好為鳳姐說話。而榮國府的當家奶奶，竟然挪用公款、以權謀私，這樣的醜聞傳揚出去，還不把貴族大家庭的臉都丟盡了？
平兒跟隨鳳姐理家多年，深知其中的利害，因此，一見苗頭不對，就果斷地張開“屏風”，把危險因素隔離在外。說到這裡，告訴你一處曹公的筆法之妙。秋紋剛來時，看見平兒在訓話，便和她開玩笑，“你又在這裡充什麼週邊的防護”。這“週邊的防護”，講的不正是屏風嗎？如此寓玄機于戲謔，讀者當會心一笑耳。
平兒充當“屏風”，還在賈璉、鳳姐之間遮掩。我們看曹公的人物設置：鳳姐貪財，賈璉卻連“油鍋裡錢還要找出來花”。賈璉是色中餓鬼，不管“髒的臭的”，都拉到屋裡去，鳳姐則堪稱“醋缸醋甕”。這對夫妻，真可謂針尖對麥芒，要不是平兒在中間遮掩，他們早就撕破臉皮了。第十六回，鳳姐的心腹旺兒媳婦，來送高利貸的利錢，鳳姐聽見了，問是誰說話，由於賈璉也在場，平兒就謊稱是香菱，把放貸的事掩蓋了過去。第二十一回，賈璉和多姑娘私通，女方送的一縷頭髮，被平兒發現，恰好鳳姐進來，要查賈璉那裡有沒有相好的送的東西。平兒三言兩語，替賈璉掩飾，無意中也救了多姑娘一命。
這架“平兒”牌屏風，品質真是杠杠的！
但其實，平兒的處境很難，主要體現在“裝飾”上。
第六十五回，小廝興兒向尤二姐介紹榮國府的情況，說到鳳姐醋性大：
人家是醋罐子，他是醋缸醋甕。凡丫頭們二爺多看一眼，他有本事當著爺打個爛羊頭。雖然平姑娘在屋裡，大約一年二年之間，兩個有一次到一處，他還要口裡掂十個過子呢，氣的平姑娘性子發了，哭鬧一陣說，“又不是我自己尋來的，你又浪著勸我，我原不依，你反說我反了。這會子又這樣！”
書中交代，平兒的身份，是通房大丫頭，說白了，就是男主人的泄欲工具，地位在丫頭之上、姬妾之下。古代休妻有“七出”的罪名，第四條便是“妒”，即不允許丈夫納妾。賈璉起先還有五個“屋裡人”，兩個是按照賈府的規矩，在娶親前就服侍他的，另外三個是鳳姐的陪嫁丫頭。這五個丫頭，都被鳳姐“尋出不是來”打發了，“死的死，去的去”。賈璉的身邊，原本花團錦簇，卻被掃蕩得光禿禿，真符合休妻的標準啊！興兒說，“別人雖不好說”，但鳳姐“自己臉上不好看，所以強逼著平姑娘作了房裡人”。
平兒！讓你當通房大丫頭，不過是借你裝裝樣子，好襯托我賢良！
在鳳姐手下討生活，平兒容易嗎？那五個“屋裡人”，都是年輕姑娘，好好的大活人，怎麼就“死的死，去的去”？期間經歷了多少血淚，平兒看得清清楚楚。平兒也是鳳姐的陪嫁丫頭，但不像其餘三個丫頭心存幻想，她們“叛變”了女主人，用身體取悅男主人，結果卻丟了飯碗，甚至搭上了性命。所以，第二十一回，“俏平兒軟語救賈璉”後，賈璉抱著平兒求歡，“被平兒奪手跑了”，在窗外說道：
難道圖你受用一回，叫他知道了，又不待見我？
平兒心裡清楚，她這個通房大丫頭，只是一件擺設、裝飾品，放在賈璉、鳳姐身旁，製造“賢妻美妾”的假像。為了生存，平兒必須抹煞人性欲望，將自身的一部分“物化”。
“屏風”平兒啊，又有誰知曉你心底的苦楚？
或者遮掩，或者裝飾，平兒和豐兒，常侍奉在鳳姐左右。文章開頭說了，這架“屏風”是玻璃的，何以見得？曹公有兩處伏筆。
第一處伏筆，在第四十五回裡，大觀園中起詩社，李紈帶著眾小姐找鳳姐要活動經費。她們剛說了幾句話，鳳姐就猜著來意，李紈笑道：
真真你是個水晶心肝玻璃人！
李紈的意思，是說鳳姐聰明，像玻璃那樣剔透、玲瓏。請注意，鳳姐是“玻璃人”。也許你會說，難道“玻璃人”的屏風，就一定是玻璃的？好，我們再看第二處伏筆。
第六回，甯國府的賈蓉，向鳳姐借一件東西，以便請客時擺放。這件東西是什麼？恰恰是玻璃炕屏，也就是陳設在炕上的玻璃屏風。
為了深入理解，我們需要瞭解一下“玻璃”。玻璃？不是最平常的物品嗎？而在清初，玻璃可是件“罕物兒”，貴比黃金。玻璃從歐洲進口，而製作工藝卻沒有傳入，因此成品數量很少，只有皇家和貴族才能使用，在當時屬於奢侈品。至於玻璃屏風，那就更稀少了。所謂玻璃屏風，是在屏風上鑲嵌幾塊玻璃，與其他材質、工藝相配合，製造出精美的效果。明白了這一點，就可以解釋，為什麼堂堂的甯國府，竟連一架玻璃炕屏也找不到。聽見賈蓉要借玻璃炕屏，鳳姐有意賣個關子，顯擺了顯擺：
也沒見你們，王家的東西都是好的不成？你們那裡放著那些好東西，只是看不見，偏我的就是好的。
鳳姐強調，這架玻璃屏風，是“王家的東西”。“偏我的就是好的”，說這種話，鳳姐還真有底氣。鳳姐的娘家，怎麼會有這麼珍稀的東西？因為王家是管理洋務的，第十六回，鳳姐說道：
那時我爺爺單管各國進貢朝賀的事，凡有外國人來，都是我們家養活。粵、閩、滇、浙所有的洋船貨物，都是我們家的。
“縣官不如現管”，玻璃是舶來品，管理洋務的王家，自然近水樓臺先得月了。而在書裡，鳳姐就顯得特別洋氣，她手裡的洋貨很多。從“玻璃炕屏”這一筆，我們也能看出，曹公作文，心思縝密。賈府是公爵，王家僅是侯爵，前者地位更高，家中的藏品也應該更貴重、更豐富。賈蓉要借的屏風，如果不是鑲嵌有玻璃的，而是木、石等其他材質的，在情理上就講不通了。你看，這“玻璃炕屏”裡的“玻璃”兩字，貌似簡單、平常，卻點明了鳳姐的出身，凸顯了四大家族中王家的特別之處。
鳳姐既聰明又高貴，她在賈府能夠長袖善舞，一方面因為她“有一萬個心眼子”，另一方面因為她娘家實力雄厚。“玻璃人”和“玻璃炕屏”，就是鳳姐這些特點的形象化說明。豐兒的來歷，曹公語焉不詳，而“屏風”的主將平兒，和玻璃炕屏一樣，也來自王家，算是鳳姐的“活嫁妝”。在平兒和豐兒身上，有著鳳姐的影子，她們都腦子活、心眼兒多，自覺地維護女主人的利益。最突出的例子，是平兒向鳳姐告發賈璉偷娶尤二姐。這一次，平兒怎麼不替賈璉遮掩了？因為賈璉和多姑娘的一夜情，僅是露水情緣，對鳳姐構不成實質性威脅。而賈璉偷娶尤二姐，尊她為“二奶奶”，日後若再產下男孩，那麼，一直都沒能生兒子的鳳姐，正妻的地位就岌岌可危了。平兒雖然在賈璉、鳳姐之間遮掩，但從根本利益上講，她還是鳳姐的人，是保護這個“玻璃人”的屏風。
第三十一回，湘雲和翠縷論“陰陽”，說太陽、主子是陽，月亮、僕人是陰。這種比擬，很適合用來形容鳳姐與平兒、豐兒的關係。鳳姐稱得上“治世之能臣，亂世之奸雄”，對金錢、權力有著近乎病態的欲望。鳳姐濫用職權、大肆斂財，私用月錢放高利貸，只是她不可告人的行徑之一。在賈府，鳳姐不是一個人在戰鬥，而是擁有一個團隊。正如上文所述，旺兒和他的媳婦，勇當先鋒，給鳳姐撈錢；平兒和豐兒，則巧扮屏風，為她善後、打掩護。在鳳姐眼皮子底下，僕人們必得忠心、竭力。封建主僕的依附關係，被鳳姐這個控制欲極強的人，演繹得更加嚴苛、緊張。月亮不會發光，只能反射太陽的光芒。平兒和豐兒，必須服從鳳姐的意志，執行她的命令。“玻璃人”的屏風，如果不是玻璃的，還能是什麼的？而像鳳姐這樣的大權在握者，誰又沒有幾架“屏風”呢？
鳳姐是“玻璃人”，平兒、豐兒諧音屏風，曹公用“玻璃炕屏”，將鳳姐和平兒、豐兒聯繫在一起。“有其主必有其僕”，通過平兒、豐兒這架“玻璃屏風”的映射，鳳姐的性格特徵，就更為鮮明地顯現出來。
下面，向你提一個有意思的問題，屏風的種類很多，曹公為什麼寫明是“炕屏”呢？
除了炕屏，屏風還有座屏、桌屏、掛屏等。座屏擺放在地上，是最常見的屏風。曹公特意寫作“炕屏”，還是與平兒、豐兒的職責有關——當男、女主人雲雨時，她們要張開“屏風”，擋住外人。
第七回，“送宮花賈璉戲熙鳳”，周瑞家的送宮花，來至鳳姐院內。
走至堂屋，只見小丫頭豐兒坐在鳳姐房門檻上，見周瑞家的來了，連忙擺手兒，叫他往東屋裡去。
小將豐兒當了門神，裡面到底在幹什麼？
正說著，只聽那邊一陣笑聲，卻有賈璉的聲音。接著房門響處，平兒拿著大銅盆出來，叫豐兒舀水進去。
大將平兒出來，我們方才看出端倪。
這一段文字，是隱晦的情色描寫，被脂硯齋稱作“柳藏鸚鵡語方知”。大天白日，賈璉和鳳姐正享受魚水之歡呢。通房大丫頭，是要在旁邊伺候的。古人真開放啊！但細想想，在那個時代，根本不把僕人當人看！賈璉、鳳姐同房後，想清洗一下，還得由兩個丫頭提供服務。一看平兒、豐兒這個陣勢，周瑞家的就知道不便打擾，把宮花交給平兒送進去了。可見，“玻璃炕屏”中的“炕屏”二字，也有具體情節來詮釋。
在文章的結尾，再說兩句題外話。賈蓉向鳳姐借玻璃炕屏，還引出一段著名的疑案。二百多年過去了，這段疑案仍然沒有定論，即鳳姐和賈蓉有沒有亂倫關係，像焦大所罵的“爬灰的爬灰，養小叔子的養小叔子”？怪不得紅迷們浮想聯翩，因為兩人的對話、神情，曹公寫得太曖昧。筆者無意于探討這個問題，卻也想借“玻璃炕屏”一用，當然不是為了請客擺放。我們借它打個比方。在玻璃屏風的掩映下，鳳姐的香閨秀幃，愈發顯得影影綽綽。對鳳姐的情事，曹公似乎並不想讓讀者看得很清楚，他運用煙雲模糊的寫法，使之蒙上一層神秘的色彩。畢竟，鳳姐既是“風月寶鑒”鏡中的風流女，也是“太虛幻境”正冊上的薄命人……
透過這架玻璃屏風，你看到了什麼？
下人們也各有站隊，相互都安插了眼線。鳳姐用月錢放高利貸，已被不少人察覺，暗地裡叫她“放帳破落戶”。探春鐵面無私，還有點愣頭青的勁兒，要是在眾目睽睽之下，把月錢的事抖摟出來，那些早就虎視眈眈的人，趁機煽風點火，非得把賈府炸開鍋。事情一旦發展到這個地步，就不是探春所能掌控的了，連賈母、王夫人也不好為鳳姐說話。而榮國府的當家奶奶，竟然挪用公款、以權謀私，這樣的醜聞傳揚出去，還不把貴族大家庭的臉都丟盡了？平兒跟隨鳳姐理家多年，深知其中的利害，因此，一見苗頭不對，就果斷地張開“屏風”，把危險因素隔離在外。說到這裡，告訴你一處曹公的筆法之妙。秋紋剛來時，看見平兒在訓話，便和她開玩笑，“你又在這裡充什麼週邊的防護”。這“週邊的防護”，講的不正是屏風嗎？如此寓玄機于戲謔，讀者當會心一笑耳。
平兒充當“屏風”，還在賈璉、鳳姐之間遮掩。我們看曹公的人物設置：鳳姐貪財，賈璉卻連“油鍋裡錢還要找出來花”。賈璉是色中餓鬼，不管“髒的臭的”，都拉到屋裡去，鳳姐則堪稱“醋缸醋甕”。這對夫妻，真可謂針尖對麥芒，要不是平兒在中間遮掩，他們早就撕破臉皮了。第十六回，鳳姐的心腹旺兒媳婦，來送高利貸的利錢，鳳姐聽見了，問是誰說話，由於賈璉也在場，平兒就謊稱是香菱，把放貸的事掩蓋了過去。第二十一回，賈璉和多姑娘私通，女方送的一縷頭髮，被平兒發現，恰好鳳姐進來，要查賈璉那裡有沒有相好的送的東西。平兒三言兩語，替賈璉掩飾，無意中也救了多姑娘一命。
這架“平兒”牌屏風，品質真是杠杠的！
但其實，平兒的處境很難，主要體現在“裝飾”上。
第六十五回，小廝興兒向尤二姐介紹榮國府的情況，說到鳳姐醋性大：
人家是醋罐子，他是醋缸醋甕。凡丫頭們二爺多看一眼，他有本事當著爺打個爛羊頭。雖然平姑娘在屋裡，大約一年二年之間，兩個有一次到一處，他還要口裡掂十個過子呢，氣的平姑娘性子發了，哭鬧一陣說，“又不是我自己尋來的，你又浪著勸我，我原不依，你反說我反了。這會子又這樣！”
書中交代，平兒的身份，是通房大丫頭，說白了，就是男主人的泄欲工具，地位在丫頭之上、姬妾之下。古代休妻有“七出”的罪名，第四條便是“妒”，即不允許丈夫納妾。賈璉起先還有五個“屋裡人”，兩個是按照賈府的規矩，在娶親前就服侍他的，另外三個是鳳姐的陪嫁丫頭。這五個丫頭，都被鳳姐“尋出不是來”打發了，“死的死，去的去”。賈璉的身邊，原本花團錦簇，卻被掃蕩得光禿禿，真符合休妻的標準啊！興兒說，“別人雖不好說”，但鳳姐“自己臉上不好看，所以強逼著平姑娘作了房裡人”。
平兒！讓你當通房大丫頭，不過是借你裝裝樣子，好襯托我賢良！
在鳳姐手下討生活，平兒容易嗎？那五個“屋裡人”，都是年輕姑娘，好好的大活人，怎麼就“死的死，去的去”？期間經歷了多少血淚，平兒看得清清楚楚。平兒也是鳳姐的陪嫁丫頭，但不像其餘三個丫頭心存幻想，她們“叛變”了女主人，用身體取悅男主人，結果卻丟了飯碗，甚至搭上了性命。所以，第二十一回，“俏平兒軟語救賈璉”後，賈璉抱著平兒求歡，“被平兒奪手跑了”，在窗外說道：
難道圖你受用一回，叫他知道了，又不待見我？
平兒心裡清楚，她這個通房大丫頭，只是一件擺設、裝飾品，放在賈璉、鳳姐身旁，製造“賢妻美妾”的假像。為了生存，平兒必須抹煞人性欲望，將自身的一部分“物化”。
“屏風”平兒啊，又有誰知曉你心底的苦楚？
或者遮掩，或者裝飾，平兒和豐兒，常侍奉在鳳姐左右。文章開頭說了，這架“屏風”是玻璃的，何以見得？曹公有兩處伏筆。
第一處伏筆，在第四十五回裡，大觀園中起詩社，李紈帶著眾小姐找鳳姐要活動經費。她們剛說了幾句話，鳳姐就猜著來意，李紈笑道：
真真你是個水晶心肝玻璃人！
李紈的意思，是說鳳姐聰明，像玻璃那樣剔透、玲瓏。請注意，鳳姐是“玻璃人”。也許你會說，難道“玻璃人”的屏風，就一定是玻璃的？好，我們再看第二處伏筆。
第六回，甯國府的賈蓉，向鳳姐借一件東西，以便請客時擺放。這件東西是什麼？恰恰是玻璃炕屏，也就是陳設在炕上的玻璃屏風。
為了深入理解，我們需要瞭解一下“玻璃”。玻璃？不是最平常的物品嗎？而在清初，玻璃可是件“罕物兒”，貴比黃金。玻璃從歐洲進口，而製作工藝卻沒有傳入，因此成品數量很少，只有皇家和貴族才能使用，在當時屬於奢侈品。至於玻璃屏風，那就更稀少了。所謂玻璃屏風，是在屏風上鑲嵌幾塊玻璃，與其他材質、工藝相配合，製造出精美的效果。明白了這一點，就可以解釋，為什麼堂堂的甯國府，竟連一架玻璃炕屏也找不到。聽見賈蓉要借玻璃炕屏，鳳姐有意賣個關子，顯擺了顯擺：
也沒見你們，王家的東西都是好的不成？你們那裡放著那些好東西，只是看不見，偏我的就是好的。
鳳姐強調，這架玻璃屏風，是“王家的東西”。“偏我的就是好的”，說這種話，鳳姐還真有底氣。鳳姐的娘家，怎麼會有這麼珍稀的東西？因為王家是管理洋務的，第十六回，鳳姐說道：
那時我爺爺單管各國進貢朝賀的事，凡有外國人來，都是我們家養活。粵、閩、滇、浙所有的洋船貨物，都是我們家的。
“縣官不如現管”，玻璃是舶來品，管理洋務的王家，自然近水樓臺先得月了。而在書裡，鳳姐就顯得特別洋氣，她手裡的洋貨很多。從“玻璃炕屏”這一筆，我們也能看出，曹公作文，心思縝密。賈府是公爵，王家僅是侯爵，前者地位更高，家中的藏品也應該更貴重、更豐富。賈蓉要借的屏風，如果不是鑲嵌有玻璃的，而是木、石等其他材質的，在情理上就講不通了。你看，這“玻璃炕屏”裡的“玻璃”兩字，貌似簡單、平常，卻點明了鳳姐的出身，凸顯了四大家族中王家的特別之處。
鳳姐既聰明又高貴，她在賈府能夠長袖善舞，一方面因為她“有一萬個心眼子”，另一方面因為她娘家實力雄厚。“玻璃人”和“玻璃炕屏”，就是鳳姐這些特點的形象化說明。豐兒的來歷，曹公語焉不詳，而“屏風”的主將平兒，和玻璃炕屏一樣，也來自王家，算是鳳姐的“活嫁妝”。在平兒和豐兒身上，有著鳳姐的影子，她們都腦子活、心眼兒多，自覺地維護女主人的利益。最突出的例子，是平兒向鳳姐告發賈璉偷娶尤二姐。這一次，平兒怎麼不替賈璉遮掩了？因為賈璉和多姑娘的一夜情，僅是露水情緣，對鳳姐構不成實質性威脅。而賈璉偷娶尤二姐，尊她為“二奶奶”，日後若再產下男孩，那麼，一直都沒能生兒子的鳳姐，正妻的地位就岌岌可危了。平兒雖然在賈璉、鳳姐之間遮掩，但從根本利益上講，她還是鳳姐的人，是保護這個“玻璃人”的屏風。
第三十一回，湘雲和翠縷論“陰陽”，說太陽、主子是陽，月亮、僕人是陰。這種比擬，很適合用來形容鳳姐與平兒、豐兒的關係。鳳姐稱得上“治世之能臣，亂世之奸雄”，對金錢、權力有著近乎病態的欲望。鳳姐濫用職權、大肆斂財，私用月錢放高利貸，只是她不可告人的行徑之一。在賈府，鳳姐不是一個人在戰鬥，而是擁有一個團隊。正如上文所述，旺兒和他的媳婦，勇當先鋒，給鳳姐撈錢；平兒和豐兒，則巧扮屏風，為她善後、打掩護。在鳳姐眼皮子底下，僕人們必得忠心、竭力。封建主僕的依附關係，被鳳姐這個控制欲極強的人，演繹得更加嚴苛、緊張。月亮不會發光，只能反射太陽的光芒。平兒和豐兒，必須服從鳳姐的意志，執行她的命令。“玻璃人”的屏風，如果不是玻璃的，還能是什麼的？而像鳳姐這樣的大權在握者，誰又沒有幾架“屏風”呢？
鳳姐是“玻璃人”，平兒、豐兒諧音屏風，曹公用“玻璃炕屏”，將鳳姐和平兒、豐兒聯繫在一起。“有其主必有其僕”，通過平兒、豐兒這架“玻璃屏風”的映射，鳳姐的性格特徵，就更為鮮明地顯現出來。
下面，向你提一個有意思的問題，屏風的種類很多，曹公為什麼寫明是“炕屏”呢？
除了炕屏，屏風還有座屏、桌屏、掛屏等。座屏擺放在地上，是最常見的屏風。曹公特意寫作“炕屏”，還是與平兒、豐兒的職責有關——當男、女主人雲雨時，她們要張開“屏風”，擋住外人。
第七回，“送宮花賈璉戲熙鳳”，周瑞家的送宮花，來至鳳姐院內。
走至堂屋，只見小丫頭豐兒坐在鳳姐房門檻上，見周瑞家的來了，連忙擺手兒，叫他往東屋裡去。
小將豐兒當了門神，裡面到底在幹什麼？
正說著，只聽那邊一陣笑聲，卻有賈璉的聲音。接著房門響處，平兒拿著大銅盆出來，叫豐兒舀水進去。
大將平兒出來，我們方才看出端倪。
這一段文字，是隱晦的情色描寫，被脂硯齋稱作“柳藏鸚鵡語方知”。大天白日，賈璉和鳳姐正享受魚水之歡呢。通房大丫頭，是要在旁邊伺候的。古人真開放啊！但細想想，在那個時代，根本不把僕人當人看！賈璉、鳳姐同房後，想清洗一下，還得由兩個丫頭提供服務。一看平兒、豐兒這個陣勢，周瑞家的就知道不便打擾，把宮花交給平兒送進去了。可見，“玻璃炕屏”中的“炕屏”二字，也有具體情節來詮釋。
在文章的結尾，再說兩句題外話。賈蓉向鳳姐借玻璃炕屏，還引出一段著名的疑案。二百多年過去了，這段疑案仍然沒有定論，即鳳姐和賈蓉有沒有亂倫關係，像焦大所罵的“爬灰的爬灰，養小叔子的養小叔子”？怪不得紅迷們浮想聯翩，因為兩人的對話、神情，曹公寫得太曖昧。筆者無意于探討這個問題，卻也想借“玻璃炕屏”一用，當然不是為了請客擺放。我們借它打個比方。在玻璃屏風的掩映下，鳳姐的香閨秀幃，愈發顯得影影綽綽。對鳳姐的情事，曹公似乎並不想讓讀者看得很清楚，他運用煙雲模糊的寫法，使之蒙上一層神秘的色彩。畢竟，鳳姐既是“風月寶鑒”鏡中的風流女，也是“太虛幻境”正冊上的薄命人……
透過這架玻璃屏風，你看到了什麼？