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“有時自己都覺得它們來自200年前”
一年四處溜達， 瘋的不著家。 除了有限的畫畫創作時間， 每天都在吃在喝在玩。 這就是我的生活。
但我覺得每天吃喝玩樂和畫畫小神仙， 兩者其實是並行不悖的， 就像今天我可以在這裡給大家介紹我的作品， 但是晚上我就要出去吃了。
來自文那小姐姐的豆瓣
我整個人的創作狀態其實是非常放鬆、非常不穩定的。 不管是我在畫壁畫還是畫在紙上， 我自己也不知道我會畫出什麼東西來， 也不知道那個故事是什麼。
像我在畫景德鎮三寶村畫第一幅壁畫之前， 沒拿過毛筆， 沒畫過國畫， 更不知道面對一個夯土牆要怎麼辦。
6小時後， 憑著感覺， 我畫出了下面這樣一幅畫：
其實那個時候我還挺慫的， 還不敢自己延伸。 所以這幅畫用了灶王爺、杜康和陸羽， 因為我覺得它特別適合那個山村。
真正開始自己的“造神”之路， 是從在三寶村的“臉面牆”上畫畫開始。
那時候剛接觸陶瓷， 所以我就編撰了一個神仙叫作“束海”。 海是沒有形狀的， 水是抓不住的。 但當水滲進泥裡， 抓住了泥土， 就好像把海抓在了手裡， 可以任意塑造水的形狀。
所以我給這個神仙起名叫束海， 可以在這裡保佑你，
比如這個神仙， 擊香。 它講的是一種非常快樂、非常熱烈的狀態， 其實它就是給我們做飯的神仙， 就好像打鼓一樣， 用力地一下一下把香氣擊打出來， 同時它也是吉祥的意思。
還有這個， 閑楞呆三神。
做飯有神， 下雨有神， 那我們閑楞呆的時候， 為什麼不能有神呢？
這幅叫喜神攜眾調料下凡圖， 畫在山下一間廚房裡。 喜神是一個真正的神仙， 它帶的小神仙都是大蒜、八角各種調料。
這幅壁畫已經五年了， 看一下它現在的樣子。
只是短短五年的時間，它卻變成了好像幾百年的古畫。我自己有時候都相信這幅畫是兩百年前畫在那兒的，我只不過是偶然發現了它，把它描繪出來。
是時間給了壁畫另外一種材質。這種材質不是平時在室內的紙和燈光能夠給予我們的。
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“小神仙小妖怪，也需要交朋友”
我在世界各地畫了很多壁畫，如果你有機會在很多地方看到這些作品，拼湊在一起之後，會不會想它們有沒有一個真正的聯繫、有沒有精神上的交流？
所以我選擇了長卷做另一種嘗試。
（向左拖動看看）
卷軸小，但寬度很長，有八米。在這樣不間斷的構圖裡，這些小神仙們也會彼此追逐嬉戲，逐漸長出它們自己的故事。
這裡面有一個我非常喜歡的神仙，拔海。它原先被我畫在荷蘭的壁畫裡。荷蘭是低於海平面的一個國家。所以拔海會把海像城牆一樣拔起，守護荷蘭國土。這個故事已經被荷蘭人刻在牌子上了，他們一定會覺得這是個一直存在的傳說。
作為卷軸上的拔海，右為荷蘭壁畫上的
這個神仙，叫牽山，我把它從義大利的壁畫移到了卷軸上。牽山的手中間只拿了一根細線，像千鈞一髮，就是千鈞的山只用一根線就可以拉來。
作為卷軸上的牽山，右為義大利壁畫上的
有了這個卷軸，它們就不是孤立無援地戳在牆上。它們也許就在另一個空間裡真正地生存、互動。
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“我得給我的小妖怪們編本書”
後來，我發現我的神仙和它們的故事都已經足夠了，但是還缺一個真正的緣起。所以我編了這本《文那經》。
《文那經》像極了一本當代“山海經”
“經”字我知道它是不能亂用的，我們中國對經典這個詞是很敬畏的。經講的就是一個規矩和經緯。但是現在這個年代，我覺得應該也沒有人太過苛責這件事情。
如果你是一個很放鬆的人，我希望你稍微用一些嚴肅的狀態來看我的這本書。
但如果你是一個很嚴苟的人的話，我反而希望你以一個很輕鬆的狀態看待：這只是一個小姑娘寫給她自己的故事，所以它叫《文那經》。
心情好一點嘛
《文那經》中的妖怪小故事可能種類不太一樣，有的是自己編的，有的來自於我們耳熟能詳的故事。
*意外藝術根據自己的理解，特意給一些小妖怪做了一套“小卡片”。
澤壽：顏值★★★★ 萌值★★
它是一種有靈性的泉水，會自己去尋找它最喜歡的植物。找到了以後就纏繞不去，一直用自己的清泉去滋潤它。
夜魁：顏值無 萌值★★★
夜魁，就是“夜鬼鬥”。它們是荒原上的小鬼。白天睡覺，晚上打架。不出聲音，不分勝負，就是打來打去。
穿金：顏值★★ 萌值★
穿金來自“鐵杵磨成針”。那個老奶奶白天磨杵不休後，晚上點燈閉著眼睛，一直在穿這個針。她一輩子都在做無用的事情。她一輩子一定也磨成了幾根針，她就為了縫衣服才磨針嗎？
竊魚：顏值★★ 萌值★★
竊魚是個小鬼，如果你到年底什麼都沒剩下，就犯了竊魚小鬼。它會把你年終的魚偷走。
上五：顏值★★ 萌值★
上五是金木水火土萬物之基。有些人某方面特別出類拔萃。但是大多數人並沒有特別突出的的東西，每件事情都做得四平八穩。這種人我覺得他反而五行齊全。
束手：顏值★ 萌值★★★★
“束手”是一個怪物，它有很多手，什麼都可以辦。所以有困難的話，就可以尋求束手的幫助。但天下之事總有解決不了的，當束手都無法幫你的時候，就成了束手無策了。
伏位伏言：顏值★★★★ 萌值★★★
上邊的是伏位，像小孩，做事全憑赤子之心；下面那個人是伏言，是成人，深謀遠慮有智慧。伏位伏言，上下合一，就會無往而不得。
- 寫在最後 -
小時候，總覺得黑暗中有吃小孩的壞妖怪，樹林裡有漂亮的小樹精，即便自己一個人在家，也能編出無數個小故事和自己玩。不過隨著我們變成大人，這些小妖怪們也離我們遠去。
你會發現文那好像就是那個沒有長大的我們，她把我們童年的小妖怪們創造了出來，讓我們再一次看到了那個我們已經看不見的世界。
這個世界上，好看的皮囊有很多，有趣的靈魂卻很少。但文那，絕對算其中一個。
只是短短五年的時間，它卻變成了好像幾百年的古畫。我自己有時候都相信這幅畫是兩百年前畫在那兒的，我只不過是偶然發現了它，把它描繪出來。
是時間給了壁畫另外一種材質。這種材質不是平時在室內的紙和燈光能夠給予我們的。
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“小神仙小妖怪，也需要交朋友”
我在世界各地畫了很多壁畫，如果你有機會在很多地方看到這些作品，拼湊在一起之後，會不會想它們有沒有一個真正的聯繫、有沒有精神上的交流？
所以我選擇了長卷做另一種嘗試。
（向左拖動看看）
卷軸小，但寬度很長，有八米。在這樣不間斷的構圖裡，這些小神仙們也會彼此追逐嬉戲，逐漸長出它們自己的故事。
這裡面有一個我非常喜歡的神仙，拔海。它原先被我畫在荷蘭的壁畫裡。荷蘭是低於海平面的一個國家。所以拔海會把海像城牆一樣拔起，守護荷蘭國土。這個故事已經被荷蘭人刻在牌子上了，他們一定會覺得這是個一直存在的傳說。
作為卷軸上的拔海，右為荷蘭壁畫上的
這個神仙，叫牽山，我把它從義大利的壁畫移到了卷軸上。牽山的手中間只拿了一根細線，像千鈞一髮，就是千鈞的山只用一根線就可以拉來。
作為卷軸上的牽山，右為義大利壁畫上的
有了這個卷軸，它們就不是孤立無援地戳在牆上。它們也許就在另一個空間裡真正地生存、互動。
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“我得給我的小妖怪們編本書”
後來，我發現我的神仙和它們的故事都已經足夠了，但是還缺一個真正的緣起。所以我編了這本《文那經》。
《文那經》像極了一本當代“山海經”
“經”字我知道它是不能亂用的，我們中國對經典這個詞是很敬畏的。經講的就是一個規矩和經緯。但是現在這個年代，我覺得應該也沒有人太過苛責這件事情。
如果你是一個很放鬆的人，我希望你稍微用一些嚴肅的狀態來看我的這本書。
但如果你是一個很嚴苟的人的話，我反而希望你以一個很輕鬆的狀態看待：這只是一個小姑娘寫給她自己的故事，所以它叫《文那經》。
心情好一點嘛
《文那經》中的妖怪小故事可能種類不太一樣，有的是自己編的，有的來自於我們耳熟能詳的故事。
*意外藝術根據自己的理解，特意給一些小妖怪做了一套“小卡片”。
澤壽：顏值★★★★ 萌值★★
它是一種有靈性的泉水，會自己去尋找它最喜歡的植物。找到了以後就纏繞不去，一直用自己的清泉去滋潤它。
夜魁：顏值無 萌值★★★
夜魁，就是“夜鬼鬥”。它們是荒原上的小鬼。白天睡覺，晚上打架。不出聲音，不分勝負，就是打來打去。
穿金：顏值★★ 萌值★
穿金來自“鐵杵磨成針”。那個老奶奶白天磨杵不休後，晚上點燈閉著眼睛，一直在穿這個針。她一輩子都在做無用的事情。她一輩子一定也磨成了幾根針，她就為了縫衣服才磨針嗎？
竊魚：顏值★★ 萌值★★
竊魚是個小鬼，如果你到年底什麼都沒剩下，就犯了竊魚小鬼。它會把你年終的魚偷走。
上五：顏值★★ 萌值★
上五是金木水火土萬物之基。有些人某方面特別出類拔萃。但是大多數人並沒有特別突出的的東西，每件事情都做得四平八穩。這種人我覺得他反而五行齊全。
束手：顏值★ 萌值★★★★
“束手”是一個怪物，它有很多手，什麼都可以辦。所以有困難的話，就可以尋求束手的幫助。但天下之事總有解決不了的，當束手都無法幫你的時候，就成了束手無策了。
伏位伏言：顏值★★★★ 萌值★★★
上邊的是伏位，像小孩，做事全憑赤子之心；下面那個人是伏言，是成人，深謀遠慮有智慧。伏位伏言，上下合一，就會無往而不得。
- 寫在最後 -
小時候，總覺得黑暗中有吃小孩的壞妖怪，樹林裡有漂亮的小樹精，即便自己一個人在家，也能編出無數個小故事和自己玩。不過隨著我們變成大人，這些小妖怪們也離我們遠去。
你會發現文那好像就是那個沒有長大的我們，她把我們童年的小妖怪們創造了出來，讓我們再一次看到了那個我們已經看不見的世界。
這個世界上，好看的皮囊有很多，有趣的靈魂卻很少。但文那，絕對算其中一個。