關於草書的用筆， 有兩個人說的話， 我們要好好琢磨琢磨。
一個是孫過庭， 他說：“草書以使轉為形質， 點畫為性情”。 這句話看似不起眼， 說的是草書的本質。
使轉為形質， 使， 縱橫牽掣， 轉， 勾環盤迂。 這是草書本來具備的， 天生的， 大蒜是辣的， 西瓜是甜的， 這是他的本質。 使轉也是一樣， 是草書， 就是這樣， 使轉會造成一種什麼結果呢：活潑、跳躍。 換言之， 草書， 指的不是章草， 他就是活潑、跳躍的， 你想讓他不活潑、不跳躍都做不到！但要注意了， 這還不是他最值錢的地方， 最要緊的， 要寫出性情、味道， 精緻精巧來， 從哪裡來，
所謂點畫為性情， 就要在點畫上花大力氣， 點畫要清楚、清晰， 不要纏繞起來沒完沒了。 就像唱歌的呼吸， 一口氣一口氣地唱， 不可能一口氣把這個歌曲唱完了， 憋死了。 再就是點畫要精到、精緻， 那才顯出水準。 搞不明白這個道理寫草書， 繞一輩子也繞不出來的， 為什麼？沒搞明白。
還有一個人， 清代的劉熙載， 寫了一篇文章， 《書概》， 講了很多書法相關的東西， 非常到位。 他把草書的用筆講得更明瞭， 他說了這樣一段話：“草書尤重筋節， 若筆無轉換， 一直溜下， 則筋節亡矣。 雖氣脈雅尚綿亙， 然總須使前筆有結，
他提出了一個概念：筋節。 就是講草書的筆劃起、止要很清楚。 類似于唱歌時的呼吸， 唱歌的人是很講究呼吸的， 因為直接影響到下一句旋律的品質， 這就像草書用筆的筋節， 下筆處在哪裡， 要搞明白。 這樣， 我們看到的草書效果是連綿不斷的， 但實際是一節一節的。 做不到這一點， 就是“一直溜下， 則筋節亡矣”。 後面的十二個字極為重要， “前筆有結， 後筆有起， 明續暗斷”， 可謂草書用筆要訣。 下面從《書譜》和《遠宦帖》中找出一些例子， 細心觀察， 或許對理解草書用筆有所幫助。
