他對文學的狂熱從二十年前持續至今， 文學以外的其他事情在他眼裡好像都是附屬品。
他一路寫， 從富平一個偏僻的鄉村稅務所， 一直寫進省城的國稅局。
從外表看， 他不像個狂熱分子。 可是當和他面對面， 聽他講述自己最初的創作經歷， 一幅荒誕派的畫面感便油然而生， 一如他的名字， 有喜有樂。
林喜樂在自己編劇的電影《柿子紅了》新聞發佈會現場
接近年關， 接受採訪的前一晚， 林喜樂和朋友們喝酒喝大了， 加之稍有感冒， 見面說話時嗓音低沉沙啞。 桌上堆著數部他自己出版的書， 以及新近收錄他作品的一些期刊， 包括《滇池》《大家》等國內知名的文學類期刊。
林喜樂是富平留古人。 1967年生， 屬羊。 最初單位錄檔案時錯把7寫成了9， 如今便只能將錯就錯， 一直當著1969年生人。
軍營起步
嚴格來說， 林喜樂是當兵出身。 高中畢業後， 他入伍到中央警衛團當了三年兵。
1987年秋， 樹葉剛剛染上秋天的淡黃， 一年一度的徵兵工作已經接近了尾聲， 報名參軍的林喜樂卻還沒能換裝， 他和十幾個中央警衛團挑選出來的青年， 默默地站在大院的一角， 心裡空蕩蕩的。 中央警衛團前來帶兵的張連長說， 政審過後還要再體檢一次， 不合格的今年就走不了了， 大家先回家待命。
年輕的林喜樂第一次嘗到了度日如年的感覺， 他不知道政審都要審什麼， 要履行哪些手續和過程， 在家乾等的十多天裡， 他懷疑張連長一定是把自己忘了。
不久， 在明媚的秋陽中， 林喜樂和19名朝氣蓬勃的富平青年， 在渭南火車站集合， 踏上了進京的列車。
在中央警衛團服役期間， 由於訓練和執勤比較枯燥， 業餘時間， 林喜樂就積極參加部隊的各種文化活動。 1988年， 他寫的散文徵文《軍旗魂》出乎意料地獲了個一等獎， 天作之合地成了寫作培養物件， 並從此在他心中種下了一顆熱愛文學的種子。
命運和人生經常開玩笑， 林喜樂喜歡部隊生活， 卻沒有留下來的種種理由和條件。
1992年7月， 林喜樂被分配進了富平縣稅務系統， 莊裡稅務分局是他參加稅收工作的第一個單位。 部隊生活不僅培養他愛上了文學， 還磨煉了他堅強的意志， 養成了穩重寬厚的性格。 他像當兵時一樣朝氣蓬勃， 很快適應了工作環境。 幹完工作之餘， 經常和三兩個文學青年談經論道， 舉杯抒懷。 在莊裡鎮工作的三年裡， 業餘時間都被用在了“清談文學”之中。
隨著時間的推移， 林喜樂意識到眼高手低的談論代替不了寫作的真功夫。 由於莊裡鎮的環境人熟事多， 不利於讀書寫作， 要靜心寫作， 就必須離開喧囂之處去一個相對陌生的環境。
林喜樂說自己一向喜歡農村， 在富平留古的老家一直住到當兵離開，
1995年秋， 林喜樂如願以償地來到了美原鎮稅務所。 這裡的環境和他想像的差不多， 民風淳樸， 經濟落後， 條件艱苦， 雖然工作任務有壓力， 但環境清淨， 心裡踏實， 完全沒有莊裡鎮的浮躁和酒氣， 的確是個讀書的好地方。
“如魚得水啊！”採訪中， 林喜樂樂呵呵地回憶那段至今嚮往的創作狀態， “那會兒很快給自己制訂了讀書計畫， 全身心地進入了廣泛涉獵各類文學作品的階段。 ”
執著追求
林喜樂的工作， 是在整個鄉鎮跑動， 徵稅、宣傳稅收。 他笑說， 鄉鎮多大， 自己的辦公室就有多大。
儘管地方不小， 可找一本值得讀的書卻有難度。 如果偶然得到一本喜歡的小說，林喜樂會翻來覆去讀七八遍，要把小說讀到“支離破碎的程度”。所謂“支離破碎”，就是要把小說的結構方法、情節線索、細節組合全部厘清，然後分析作者這樣安排故事情節的好處和不足，從中體會寫作特點和表現手法。這種讀書方法別具特色，也只有像林喜樂這種有心人才會如此，一般人難有這份耐心。
因為工作的地方距離縣城較遠，林喜樂一般是每禮拜回家一次。縣城比起鄉鎮來肯定容易搜羅書籍，一有空閒，他就去書店買書，去朋友家裡借書，然後再帶到鄉鎮去，邊工作邊學習。在美原鎮工作的前期，他看遍了能買到、借到、租到的所有書刊，包括生澀難懂的老中醫專著，以此擴展視野。
1995年至1999年，林喜樂曾埋頭寫了多篇短篇小說，但沒能真正發表過一篇，每每將小說寄出，便如同泥牛入海。林喜樂不服，但同時他也冷靜地意識到，一定是自己的小說在品質上還存在問題，需要進一步反省提高。
“寫了五年沒發表過一篇，對多數人而言肯定就放棄了，這也是多數人不能成為作家的原因。”但林喜樂沒有放棄，“繼續寫，不信就發不了。”說這話時，林喜樂的面部表情彰顯出關中人固有的那股子倔強，加之受訪時聲音有點沙啞，聽起來更顯出一股子牛勁，大有不撞倒南牆誓不休的自信。
2000年，林喜樂終於在陝西國稅系統編發的知名期刊《稅收與社會》上發表了一篇題為《老龍峪》的散文。“這是打破五年沉寂後的第一記鐘聲。”他高興地說，“看來，只要品質夠標準，就能發表。”
從1992年進入稅務系統開始，林喜樂一直從事一線稅收征管工作，是一名普普通通的稅收專管員。由於專管員可以自主支配自己的工作和業餘時間，如果自律性不強的話，就會浪費掉許多大好時光。
“在農村工作的時候，最奢侈的就是擁有大把的時間。”林喜樂說，到美原後，他幾乎戒掉了飲酒，將業餘時間都用在了讀書和寫作上。
林喜樂的作品涉及農村內容居多，因為他長期身處其境，在工作中就能感受農村的生活氛圍。他的長篇小說《解凍》就取材于美原周邊的七鄉八鎮，其他作品中經常出現的“榆木鎮”，也是美原鎮的縮影。對農村生活、人情、經濟、文化的深切瞭解，都是在工作中和廣大農民接觸時有意無意地積累起來的。
林喜樂自2000年發表散文《老龍峪》開始，截至2016年11月在《草原》雜誌發表短篇新作“三戰呂布”為止，十多年時間裡，他先後在《大家》《散文》《北京文學·精彩閱讀》《小說月刊》《延河》《滇池》《草原》《藍色高原》等專業文學期刊上發表了大量小說、散文和隨筆作品，並先後出版了長篇小說《解凍》《客居長安》，短篇小說集《順陽故事》，以及散文集《品讀昨天》。其中長篇小說《解凍》獲得2010年渭南市第五屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎。
相輔相成
林喜樂是個有心人，他在工作中積累了大量寫作素材，反過來再用自己的筆大量謳歌讚美稅務工作和稅務幹部。2010年，林喜樂創作的電影劇本《春皺一池春水》，獲得了國家廣電總局影視劇中心舉辦的“夏衍杯”推薦獎，這部劇就是純粹的稅務題材，劇本裡細膩地描繪出農村稅務專管員的工作和情感生活。“用文學記錄稅收發展歷程，展示稅務人員的情感世界，是我創作的一個重要內容。”
事實上，在林喜樂的諸多作品中，有6篇短篇小說都是講述稅務工作的。這些作品連續在《稅收與社會》雜誌發表後，引起了在改革開放中成長起來的稅務幹部的共鳴。2015年秋，他在《藍色高原》上發表的小說《暮春之光》，也是稅務內容的小說，當年就獲得了內蒙古自治區文聯頒發的“小說作品獎”。對此，林喜樂謙虛地說，
“這只是一種嘗試和實踐。”這個嘗試無疑是成功的。林喜樂拋棄了稅收小說長期只寫業務工作的套路，還原了稅務幹部的生活本質，直接觸及到了稅務幹部的情感世界和精神空間。《暮春之光》的發表，讓稅務讀者眼前一亮，《呼倫貝爾》雜誌立即採訪他創作稅收文學的經驗，以及稅收文學走出自身限制，走向廣闊天地的創作設想。他結合自己的創作實踐，寫了一篇《稅收文學的出路》，並隨文配發了描寫稅務幹部日常生活的小說《家事無理》，作為對自己創作理念的印證。
成功總是垂青有準備的人。正是由於林喜樂多年的創作實踐和所取得的成績，2004年，他被省國稅局借調到了西安，專職編寫《陝西省志·稅務志》。在編寫志書期間，他參與編著了歷代稅收思想圖書《稅收百家史話》，出版後在全國稅務系統獲得一致好評，並獲得了2007-2008年國家稅務總局科研進步一等獎。隨後，他還參與和獨立編著了《歷代貪官史話》《血鑄稅魂——延安十三年稅收記事》等大型歷史類圖書。
林喜樂作品
林喜樂用自己寫作的特長弘揚了稅收文化，宣傳了紅色稅收歷史和革命戰爭年代的稅收精神。他的文學創作與稅收工作和諧共生，相輔相成。2016年，中國稅務出版社主動提出出版了他研究陝甘寧邊區稅收歷史的成果——《陝甘寧邊區稅史筆記》，這是創作與稅收工作互促互進的又一個有力佐證。
想當初當稅收專管員的時候，為了不虛度光陰，才開始涉獵文學。林喜樂說：“閱讀範圍在擴大，閱讀品質在提高，漸漸對鉛印的文章不再是虔誠的拜讀，而是有了自己的看法。”當他不滿意別人的作品時，就自己動筆寫了起來，這時已經到了1995年末。只有動起筆來，才能嘗試到寫作的難度。他坦誠，“如果提筆就能寫成功，相信愛好文學的人就會寥寥無幾，艱辛有時候是十分令人著迷的。”
林喜樂坦言，文學創作純粹屬於個人行為，一般是在愛好文學的基礎上開始的，我們常能聽到身邊有人說，自己年輕時也愛好文學，可從這條路上走過來的人卻鳳毛麟角，究其原因，是因為絕大多數人堅持不下來。林喜樂說，自己能走到今天，“最主要是有持之以恆的決心，堅持閱讀，堅持練筆，堅持走自己選定的道路。”
走向未來
林喜樂的性格絕對從其名字，是個樂天派，頗有喜樂的感染力。和他聊天，不會犯困，不用做作，也無需拿捏話題。
“那些年，來家裡聊天的同學和朋友，進門坐下沒顧上說話，我就先給每人發一篇文章，讓讀完再說話。往往讀完後，不知道要說什麼了。”
從林喜樂所說的這個細節中，可以體會到他當時對文學的狂熱。可惜多數人並不像他一樣愛好寫作，他的朋友漸漸不敢輕易去他家聊天了，害怕讓讀文章，一看半天，說不上半句話。說到這裡，林喜樂笑了，“只顧讓別人分享自己的快樂，把人家找我的意圖都忽視了。”
從林喜樂創作的過程可以看出，他走上文學道路，既有偶然性，也有必然性。偶然性表現在他的業餘時間選擇了讀書，而不是幹別的什麼，這就和多數人區別了開來。選擇了讀書，並能堅持不懈，還能在閱讀中評論鑒賞別人的作品，並動筆描寫自己心中的故事，這就為必然性提供了條件。
在最初的寫作中，林喜樂把自己的小說與名家的作品進行對比，寫著比著，比著寫著，一晃十多年就過去了。他總結說：“真要找一條走上文學道路的原因，那一定是命運使然吧。”說這句話時，林喜樂顯得格外嚴肅，沒有了輕鬆的笑意。
林喜樂深深感到，創作是個苦差事。“年輕時，腦力欠佳體力有餘；人到中年，體力日減腦力漸佳。長期伏案，脖子和腰杆發硬是常事，但這或許就是宿命。”
每個人生活方式各有不同，生活狀態也有區別，儘管小說是虛構的藝術，可虛構的基礎離不開繽紛的生活。林喜樂之所以到現還喜歡跑農村，就是與他感悟“真實的生活”有關。他善寫農村，自然要經常去農村看一看，走一走，問一問。
2016年，林喜樂將富平老家的房子修葺一番，目的就是為了回老家時方便住一住，和鄉親們聊一聊。
2008年初，林喜樂調入陝西省國稅局科研所。“如果寫作能帶來收益的話，目前，這算是我最大的收益。”他說。其實，林喜樂在電影劇本創作方面的收益更為可觀，但他沒往下說。當然，這是兩種不同性質的收益，一個是他在事業上的發展，一個是個人經濟收入的補充，不可混為一談。
不知不覺中，一個早晨就在談話中過去了。林喜樂在談話中提到，稅務系統是社會的組成部分之一，沒有獨立於社會之外，寫稅務就是寫社會，寫大社會也可以帶入稅收這個組成部分。他說以後的創作，或許和現在一樣，既寫稅收內容的專著，又寫社會內容的作品，兩者互相滲透，相得益彰。
走出大樓時，記者見縫插針，趕緊問他近期創作計畫，他說，計畫多了太累人，自己是隨意慣了的，“寫到哪裡算哪裡”。這種隨意並非完全沒有計劃，他隨身總帶有一個小本，有將思考結果隨時記錄下來的習慣。構思一篇小說，未成型之前，會記下想到的所有細節和情節，這既是積累的過程，也是計畫的部分。
告別時，林喜樂欣然列印了他尚未殺青的中篇小說《佛珠》送給記者，記者由此成為這篇小說的第一個讀者。“未來無論做啥，但文學是我的最終歸宿，這輩子是不會放棄了……”他說。
文圖丨《新西部》記者 徐敏
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如果偶然得到一本喜歡的小說，林喜樂會翻來覆去讀七八遍，要把小說讀到“支離破碎的程度”。所謂“支離破碎”，就是要把小說的結構方法、情節線索、細節組合全部厘清，然後分析作者這樣安排故事情節的好處和不足，從中體會寫作特點和表現手法。這種讀書方法別具特色，也只有像林喜樂這種有心人才會如此，一般人難有這份耐心。因為工作的地方距離縣城較遠，林喜樂一般是每禮拜回家一次。縣城比起鄉鎮來肯定容易搜羅書籍，一有空閒，他就去書店買書，去朋友家裡借書，然後再帶到鄉鎮去，邊工作邊學習。在美原鎮工作的前期，他看遍了能買到、借到、租到的所有書刊，包括生澀難懂的老中醫專著，以此擴展視野。
1995年至1999年，林喜樂曾埋頭寫了多篇短篇小說，但沒能真正發表過一篇，每每將小說寄出，便如同泥牛入海。林喜樂不服，但同時他也冷靜地意識到，一定是自己的小說在品質上還存在問題，需要進一步反省提高。
“寫了五年沒發表過一篇，對多數人而言肯定就放棄了，這也是多數人不能成為作家的原因。”但林喜樂沒有放棄，“繼續寫，不信就發不了。”說這話時，林喜樂的面部表情彰顯出關中人固有的那股子倔強，加之受訪時聲音有點沙啞，聽起來更顯出一股子牛勁，大有不撞倒南牆誓不休的自信。
2000年，林喜樂終於在陝西國稅系統編發的知名期刊《稅收與社會》上發表了一篇題為《老龍峪》的散文。“這是打破五年沉寂後的第一記鐘聲。”他高興地說，“看來，只要品質夠標準，就能發表。”
從1992年進入稅務系統開始，林喜樂一直從事一線稅收征管工作，是一名普普通通的稅收專管員。由於專管員可以自主支配自己的工作和業餘時間，如果自律性不強的話，就會浪費掉許多大好時光。
“在農村工作的時候，最奢侈的就是擁有大把的時間。”林喜樂說，到美原後，他幾乎戒掉了飲酒，將業餘時間都用在了讀書和寫作上。
林喜樂的作品涉及農村內容居多，因為他長期身處其境，在工作中就能感受農村的生活氛圍。他的長篇小說《解凍》就取材于美原周邊的七鄉八鎮，其他作品中經常出現的“榆木鎮”，也是美原鎮的縮影。對農村生活、人情、經濟、文化的深切瞭解，都是在工作中和廣大農民接觸時有意無意地積累起來的。
林喜樂自2000年發表散文《老龍峪》開始，截至2016年11月在《草原》雜誌發表短篇新作“三戰呂布”為止，十多年時間裡，他先後在《大家》《散文》《北京文學·精彩閱讀》《小說月刊》《延河》《滇池》《草原》《藍色高原》等專業文學期刊上發表了大量小說、散文和隨筆作品，並先後出版了長篇小說《解凍》《客居長安》，短篇小說集《順陽故事》，以及散文集《品讀昨天》。其中長篇小說《解凍》獲得2010年渭南市第五屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎。
相輔相成
林喜樂是個有心人，他在工作中積累了大量寫作素材，反過來再用自己的筆大量謳歌讚美稅務工作和稅務幹部。2010年，林喜樂創作的電影劇本《春皺一池春水》，獲得了國家廣電總局影視劇中心舉辦的“夏衍杯”推薦獎，這部劇就是純粹的稅務題材，劇本裡細膩地描繪出農村稅務專管員的工作和情感生活。“用文學記錄稅收發展歷程，展示稅務人員的情感世界，是我創作的一個重要內容。”
事實上，在林喜樂的諸多作品中，有6篇短篇小說都是講述稅務工作的。這些作品連續在《稅收與社會》雜誌發表後，引起了在改革開放中成長起來的稅務幹部的共鳴。2015年秋，他在《藍色高原》上發表的小說《暮春之光》，也是稅務內容的小說，當年就獲得了內蒙古自治區文聯頒發的“小說作品獎”。對此，林喜樂謙虛地說，
“這只是一種嘗試和實踐。”這個嘗試無疑是成功的。林喜樂拋棄了稅收小說長期只寫業務工作的套路，還原了稅務幹部的生活本質，直接觸及到了稅務幹部的情感世界和精神空間。《暮春之光》的發表，讓稅務讀者眼前一亮，《呼倫貝爾》雜誌立即採訪他創作稅收文學的經驗，以及稅收文學走出自身限制，走向廣闊天地的創作設想。他結合自己的創作實踐，寫了一篇《稅收文學的出路》，並隨文配發了描寫稅務幹部日常生活的小說《家事無理》，作為對自己創作理念的印證。
成功總是垂青有準備的人。正是由於林喜樂多年的創作實踐和所取得的成績，2004年，他被省國稅局借調到了西安，專職編寫《陝西省志·稅務志》。在編寫志書期間，他參與編著了歷代稅收思想圖書《稅收百家史話》，出版後在全國稅務系統獲得一致好評，並獲得了2007-2008年國家稅務總局科研進步一等獎。隨後，他還參與和獨立編著了《歷代貪官史話》《血鑄稅魂——延安十三年稅收記事》等大型歷史類圖書。
林喜樂作品
林喜樂用自己寫作的特長弘揚了稅收文化，宣傳了紅色稅收歷史和革命戰爭年代的稅收精神。他的文學創作與稅收工作和諧共生，相輔相成。2016年，中國稅務出版社主動提出出版了他研究陝甘寧邊區稅收歷史的成果——《陝甘寧邊區稅史筆記》，這是創作與稅收工作互促互進的又一個有力佐證。
想當初當稅收專管員的時候，為了不虛度光陰，才開始涉獵文學。林喜樂說：“閱讀範圍在擴大，閱讀品質在提高，漸漸對鉛印的文章不再是虔誠的拜讀，而是有了自己的看法。”當他不滿意別人的作品時，就自己動筆寫了起來，這時已經到了1995年末。只有動起筆來，才能嘗試到寫作的難度。他坦誠，“如果提筆就能寫成功，相信愛好文學的人就會寥寥無幾，艱辛有時候是十分令人著迷的。”
林喜樂坦言，文學創作純粹屬於個人行為，一般是在愛好文學的基礎上開始的，我們常能聽到身邊有人說，自己年輕時也愛好文學，可從這條路上走過來的人卻鳳毛麟角，究其原因，是因為絕大多數人堅持不下來。林喜樂說，自己能走到今天，“最主要是有持之以恆的決心，堅持閱讀，堅持練筆，堅持走自己選定的道路。”
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林喜樂的性格絕對從其名字，是個樂天派，頗有喜樂的感染力。和他聊天，不會犯困，不用做作，也無需拿捏話題。
“那些年，來家裡聊天的同學和朋友，進門坐下沒顧上說話，我就先給每人發一篇文章，讓讀完再說話。往往讀完後，不知道要說什麼了。”
從林喜樂所說的這個細節中，可以體會到他當時對文學的狂熱。可惜多數人並不像他一樣愛好寫作，他的朋友漸漸不敢輕易去他家聊天了，害怕讓讀文章，一看半天，說不上半句話。說到這裡，林喜樂笑了，“只顧讓別人分享自己的快樂，把人家找我的意圖都忽視了。”
從林喜樂創作的過程可以看出，他走上文學道路，既有偶然性，也有必然性。偶然性表現在他的業餘時間選擇了讀書，而不是幹別的什麼，這就和多數人區別了開來。選擇了讀書，並能堅持不懈，還能在閱讀中評論鑒賞別人的作品，並動筆描寫自己心中的故事，這就為必然性提供了條件。
在最初的寫作中，林喜樂把自己的小說與名家的作品進行對比，寫著比著，比著寫著，一晃十多年就過去了。他總結說：“真要找一條走上文學道路的原因，那一定是命運使然吧。”說這句話時，林喜樂顯得格外嚴肅，沒有了輕鬆的笑意。
林喜樂深深感到，創作是個苦差事。“年輕時，腦力欠佳體力有餘；人到中年，體力日減腦力漸佳。長期伏案，脖子和腰杆發硬是常事，但這或許就是宿命。”
每個人生活方式各有不同，生活狀態也有區別，儘管小說是虛構的藝術，可虛構的基礎離不開繽紛的生活。林喜樂之所以到現還喜歡跑農村，就是與他感悟“真實的生活”有關。他善寫農村，自然要經常去農村看一看，走一走，問一問。
2016年，林喜樂將富平老家的房子修葺一番，目的就是為了回老家時方便住一住，和鄉親們聊一聊。
2008年初，林喜樂調入陝西省國稅局科研所。“如果寫作能帶來收益的話，目前，這算是我最大的收益。”他說。其實，林喜樂在電影劇本創作方面的收益更為可觀，但他沒往下說。當然，這是兩種不同性質的收益，一個是他在事業上的發展，一個是個人經濟收入的補充，不可混為一談。
不知不覺中，一個早晨就在談話中過去了。林喜樂在談話中提到，稅務系統是社會的組成部分之一，沒有獨立於社會之外，寫稅務就是寫社會，寫大社會也可以帶入稅收這個組成部分。他說以後的創作，或許和現在一樣，既寫稅收內容的專著，又寫社會內容的作品，兩者互相滲透，相得益彰。
走出大樓時，記者見縫插針，趕緊問他近期創作計畫，他說，計畫多了太累人，自己是隨意慣了的，“寫到哪裡算哪裡”。這種隨意並非完全沒有計劃，他隨身總帶有一個小本，有將思考結果隨時記錄下來的習慣。構思一篇小說，未成型之前，會記下想到的所有細節和情節，這既是積累的過程，也是計畫的部分。
告別時，林喜樂欣然列印了他尚未殺青的中篇小說《佛珠》送給記者，記者由此成為這篇小說的第一個讀者。“未來無論做啥，但文學是我的最終歸宿，這輩子是不會放棄了……”他說。
文圖丨《新西部》記者 徐敏
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