筆者希望分析田式工楷的優雅技法， 尤其是其筆法（即筆劃的書寫方法）與啟功大師創造的“啟功體”的黃金律結構方法結合， 從而形成“工筆啟功楷書”， 算是對啟功大師與田英章先生兩大書法文化貢獻者尊敬。 可能失敗， 但筆者還是打算一試。
圖0：啟功體楷書書法《大雄寶殿》
為了這個目標， 筆者開始研究總結啟功體與田式工楷之間的共同點。 幸運的是， 通過實踐與理論分析， 在朋友鼓動下總算明白二者是可以統一。 啟功大師提出的黃金律結構方式與書體沒有關係， 而且在現成的啟功大師的遺作中，
圖1：田式工楷作品《硯田書友》
田先生主攻工楷， 資料與理論體系都已健全， 更容易借鑒。 圖1 中的作品， 可以看出其著墨筆痕與紙面間界線分明“渭涇分明”，
圖2：工筆筆法基本技巧“一畫三段寫”
因為一邊有工作， 一邊有個書法心願。 在不便於拿起毛筆練習， 就只能用硬筆代替了。 長時間地硬筆毛筆的替換中， 反而對田式工楷的筆法、啟功結構方法有了稍為深刻一點的認識。 在硬筆中沒理解的技巧， 在毛筆臨習中卻體會了。 相反毛筆中沒體會的技巧， 硬筆的側鋒應用中卻幫助理解了。
圖3：田英章工楷筆劃示例
個人經驗， 硬筆書法與毛筆書法一同練習， 並沒有壞處， 雖然用筆存在差異， 但技巧上反而相互可以相互佐證， 觸類旁通。 也許算是工楷書法練習中一處意外的收穫吧。
工筆楷書筆法結構規則相對章法明瞭， 易於掌握。
當然筆者建議初學者最好從工筆楷書練習入手， 這樣容易理解筆法在書法中起到的一些關鍵性。 規範的筆法更讓楷書作品顯得挺拔有力。 其中的原因其實很簡單， 那就是工筆筆法與結構相對單純，
圖4：人稱最棒的楷書技法源于田式工楷
工筆硬筆筆法中側鋒與毛筆筆法側鋒相通。
硬筆由於是硬質筆頭， 在“一畫三段寫”的工筆技巧中， 筆頭只能通過側鋒才能展示筆劃的“始段起筆”“末段收筆”的筆鋒。 這對於我們理解毛筆的側鋒應用可謂最好的證據。
圖5：結合傳統筆法分析“一畫三段寫”
根據筆者臨習經驗， 工筆書法中堅決不忘"一畫三段寫"這個基本方法。 在硬筆與軟筆一同練習過程中，有些筆法在運用中產生聯想，促進技法的貫通，互相補益。無論硬筆還是毛筆，每個筆劃都分為"三段"書寫，然後就是熟練問題了。筆法越是熟練，整體筆劃也就越順暢，結構上硬筆可採用印刷體的均等分配規則，還可以參考田英章先生的《楷書結構28法》。
有了硬筆與毛筆書法的楷書底子，然後再上攻啟功體這種毛筆、硬筆皆宜的書體就事半功倍了。
在硬筆與軟筆一同練習過程中，有些筆法在運用中產生聯想，促進技法的貫通，互相補益。無論硬筆還是毛筆，每個筆劃都分為"三段"書寫，然後就是熟練問題了。筆法越是熟練，整體筆劃也就越順暢，結構上硬筆可採用印刷體的均等分配規則，還可以參考田英章先生的《楷書結構28法》。有了硬筆與毛筆書法的楷書底子，然後再上攻啟功體這種毛筆、硬筆皆宜的書體就事半功倍了。