女演員遇上了最好的時代， 曾被男人戲制霸的螢幕， 不斷湧現大女主可供她們塑造發揮；女演員也遇上了最壞的時代， “大女主”這個標籤正淪為瑪麗蘇的代名詞， 奪人眼球卻鮮少精品， 對劇作和演技皆發起挑戰。
《那年花開月正圓》（以下簡稱《那年花開》）是孫儷繼《甄嬛傳》、《羋月傳》之後， 再次演繹大女主。
沒有IP 傍身卻依舊大熱， 固然有“娘娘”的自帶話題效應， 更多卻在於劇作的扎實。 簡單來說， 就是人物生動和邏輯自洽——沒有無緣無故的愛， 也沒有無緣無故的恨， 人物行為有理有據有節， 不是憑藉主角光環就頻繁開掛。
劇情節奏快、主線明晰， 沒有注水的旁線——比如丫鬟之間的勾心鬥角、路人甲的惹是生非。 還記得《楚喬傳》裡莫名其妙的丫鬟之間分幫結派的“鬥爭”嗎？在《那年花開》裡， 丫鬟們除了幹活時互相扯個皮， 和今天服務行業的正常樣貌也沒什麼區別。
丫鬟之間日常聊天
甚至在周瑩陰差陽錯成了“少奶奶”之後， 還是真誠地祝福。
而吳、沈兩家逐漸累積的誤解和仇恨， 卻讓你很難站隊；哪怕是看似腹黑、挑撥離間的杜明禮（俞灝明飾）， 你只感覺疑惑， 想趕緊跟進劇情去一探究竟，
任重飾演的地方官， 一身正氣， 本來狂拉好感， 但卻也不可避免用上當年刑訊逼供的手段……
總之， 人物是立體多面的，
感情戲， 來看周瑩嫁進吳家的戲碼， 已跟憑藉姿色或個性就獨得萬千寵愛的路數劃清了界限。 胡家臨陣悔婚， 吉時不容錯過， 周瑩當時只想救人， 完全出於“義”而非愛， 這份“義”又是在場其他女人所不具備的。
昏迷中的吳聘，雖喜歡周瑩，卻還沒為她衝破世俗偏見的覺悟。而從吳蔚文那聲絕望的“起轎”中，可聽出破釜沉舟的心境。編劇巧妙利用了情況的危急，而非空談愛情——如果不是限時任務，這場挑戰階級壁壘的婚事根本不可能成真。
劇中商戰戲，也是純粹的利益、權勢博弈——不被感情戲牽著走，真正能看到商戰。不像瑪麗蘇劇，基本是一個女人挑起的戰爭。事實上，該劇曾用名《大義秦商》，即有心詳解一番“秦商”的突出品質。
給秦商“ 打call”的橋段不少，比如吳蔚文怒斥周瑩，用杜鵑花葉子代替血竭入藥，藥性不減卻有失誠信，既點化耍小聰明的周瑩，也順便彰顯了秦商的商道。
還有搭棚施粥當晚，趙白石說，“我還以為這兩位（吳聘和沈星移）都是唯利是圖之輩，沒想到，還有古道熱腸的一面”，手下說，“秦商雖然平日裡專注生意，但是鄉鄰只要有難，都還是十分熱心。”
又何止這兩位，吳聘提出每家認捐300 兩銀子，眾富商已紛紛附和，後來亦有七八家富商效仿施粥。秦商群像隨著劇情的深入也在逐步建立。
周瑩的傳奇不再依附於男性而周瑩，正在成長為一名傳奇秦商的路上。其人物原型就是清末秦商的代表人物“安吳寡婦”。目前播出部分的故事基本虛構，原型周瑩本是商賈之女，而非江湖藝人，不可能有學徒房的培訓機會，更不可能有沈星移這朵亂桃花。
原型周瑩嫁入吳家一年便守寡，但她卻擅長經營之道，支撐並不斷壯大吳家產業，在當時男性主導的商業帝國爬上頂峰。
現在還只是故事的開端，周瑩的人生贏家之路才走到第一步。她追求自由，被禁足別院，不惜爬樹看看外面的世界，她做不了關在籠子裡的金絲雀，她有著那個時代女性不具備的叛逆和冒險精神。當別的大女主還在你儂我儂或者爭風吃醋之際，這位大女主已經走在了她那個時代的前列。
請點擊此處輸入圖片描述在女子出嫁全憑“父母之命媒妁之言”、賣身為奴後則聽主子安排的年代，她卻質疑，“我自己的終身大事，我不能想？”女子不能進學徒房、不能做生意，她又質疑，“為什麼女人就不能做生意？”女人都嚮往當不愁吃不愁穿的少奶奶，她再次質疑，“人這一輩子就為了吃和穿？”
周瑩真正的傳奇，實際是大時代下的女性覺醒。《甄嬛傳》的歷史是凝滯的，一個封閉的橫切面，女人們的所作所為仍依附在男權之下。而《那年花開》的歷史是流動的，吳家已不可逆轉的處於時代風雲之下，不得不面對新舊時代的交替。接下來，你或許會在她身上看到些許《大宅門》裡白文氏的影子。白文氏重振白家，靠的是三分潑辣三分機智，但她仍屬於舊時代，由白景琦接過了“新”的大旗。
而類似的接力，《那年花開》裡由周瑩一人完成。
目前，孫儷演出了周瑩性格中“動”的一面，踹了人會狡辯“我腳還疼呢”、敢跟吳蔚文拍桌子大呼“倡狂”的市井女子，潑辣倔強；接下來，應該會慢慢突出向“靜”的一面轉變，擔起整個家族命運的重擔，沉穩果斷。這樣成長軌跡蜿蜒有致的大女主，或許才真正值得期待。
文/江城（媒體人）
昏迷中的吳聘，雖喜歡周瑩，卻還沒為她衝破世俗偏見的覺悟。而從吳蔚文那聲絕望的“起轎”中，可聽出破釜沉舟的心境。編劇巧妙利用了情況的危急，而非空談愛情——如果不是限時任務，這場挑戰階級壁壘的婚事根本不可能成真。
劇中商戰戲，也是純粹的利益、權勢博弈——不被感情戲牽著走，真正能看到商戰。不像瑪麗蘇劇，基本是一個女人挑起的戰爭。事實上，該劇曾用名《大義秦商》，即有心詳解一番“秦商”的突出品質。
給秦商“ 打call”的橋段不少，比如吳蔚文怒斥周瑩，用杜鵑花葉子代替血竭入藥，藥性不減卻有失誠信，既點化耍小聰明的周瑩，也順便彰顯了秦商的商道。
還有搭棚施粥當晚，趙白石說，“我還以為這兩位（吳聘和沈星移）都是唯利是圖之輩，沒想到，還有古道熱腸的一面”，手下說，“秦商雖然平日裡專注生意，但是鄉鄰只要有難，都還是十分熱心。”
又何止這兩位，吳聘提出每家認捐300 兩銀子，眾富商已紛紛附和，後來亦有七八家富商效仿施粥。秦商群像隨著劇情的深入也在逐步建立。
周瑩的傳奇不再依附於男性而周瑩，正在成長為一名傳奇秦商的路上。其人物原型就是清末秦商的代表人物“安吳寡婦”。目前播出部分的故事基本虛構，原型周瑩本是商賈之女，而非江湖藝人，不可能有學徒房的培訓機會，更不可能有沈星移這朵亂桃花。
原型周瑩嫁入吳家一年便守寡，但她卻擅長經營之道，支撐並不斷壯大吳家產業，在當時男性主導的商業帝國爬上頂峰。
現在還只是故事的開端，周瑩的人生贏家之路才走到第一步。她追求自由，被禁足別院，不惜爬樹看看外面的世界，她做不了關在籠子裡的金絲雀，她有著那個時代女性不具備的叛逆和冒險精神。當別的大女主還在你儂我儂或者爭風吃醋之際，這位大女主已經走在了她那個時代的前列。
請點擊此處輸入圖片描述在女子出嫁全憑“父母之命媒妁之言”、賣身為奴後則聽主子安排的年代，她卻質疑，“我自己的終身大事，我不能想？”女子不能進學徒房、不能做生意，她又質疑，“為什麼女人就不能做生意？”女人都嚮往當不愁吃不愁穿的少奶奶，她再次質疑，“人這一輩子就為了吃和穿？”
周瑩真正的傳奇，實際是大時代下的女性覺醒。《甄嬛傳》的歷史是凝滯的，一個封閉的橫切面，女人們的所作所為仍依附在男權之下。而《那年花開》的歷史是流動的，吳家已不可逆轉的處於時代風雲之下，不得不面對新舊時代的交替。接下來，你或許會在她身上看到些許《大宅門》裡白文氏的影子。白文氏重振白家，靠的是三分潑辣三分機智，但她仍屬於舊時代，由白景琦接過了“新”的大旗。
而類似的接力，《那年花開》裡由周瑩一人完成。
目前，孫儷演出了周瑩性格中“動”的一面，踹了人會狡辯“我腳還疼呢”、敢跟吳蔚文拍桌子大呼“倡狂”的市井女子，潑辣倔強；接下來，應該會慢慢突出向“靜”的一面轉變，擔起整個家族命運的重擔，沉穩果斷。這樣成長軌跡蜿蜒有致的大女主，或許才真正值得期待。
文/江城（媒體人）