19歲的陳少棠（圖左）與師父鄧肖蘭芳的合影。 圖片由陳少棠的家屬提供。
塑造一批膾炙人口的藝術形象
金羊網訊 記者黃宙輝報導：廣東粵劇舞臺又失去一位表演藝術家。
13歲擔綱演出必全場爆滿
陳少棠祖籍廣東南海， 7歲開始學藝， 師從男花旦鄧肖蘭芳， 專習文武生行當， 11歲開始登臺表演。 20世紀五十年代， 他在南派藝術基礎上， 拜北派老師路淩雲、王玉奎和國術老師盧華為師， 學習北派武功和拳術， 出色地運用於舞臺演出中。
陳少棠記得自己第一次做大戲， 是在廣州市帶河路永園茶樓， 與姐姐陳少珍一道演出《打洞結拜》。
陳少棠在12歲扮演的“方世玉”。 圖片由陳少棠的家屬提供。
在羊城晚報資深粵劇專線老記者、粵劇戲迷彭壽輝的眼裡， 陳少棠站在本地戲行一個很重要的位置上， “在上世紀五六十年代， 就與梁蔭棠、靚少佳、盧啟光並稱‘四大小武’， 而且， 他的年紀較其餘三人都要小一大截。 ”
著名粵劇花旦李池湘回憶， “棠叔有一個絕活， 就是開打時， 先跳起落一字碼亮相， 再收腿原地轉身飛起， 360度掃堂腿， 橫掃4個打仔， 再五起五落亮相。 這個動作， 需要很好的彈跳力及扎實的腰腿功。 他演《劈陵救母》一劇， 展示了這絕活。 ”
1992年， 陳少棠在香港大會堂演出《三帥困崤山》之“先軫”。 圖片由陳少棠的家屬提供。
塑造一批粵劇藝術形象
陳少棠馳騁粵劇舞臺逾半個世紀， 塑造了一批栩栩如生、膾炙人口、富於特色的藝術形象， 深受行家和觀眾的讚譽。 彭壽輝回憶， “陳少棠與梁蔭棠、靚少佳等連袂主演《趙氏孤兒大報仇》、《劈陵救母》、《三帥困崤山》等劇碼， 在上世紀五六十年代深受觀眾讚賞。
20世紀六十年代， 陳少棠先後在廣州粵劇團、一團、朝陽粵劇團演出了傳統劇《時遷偷盜雁翎甲》、《虎符》等， 還演出了《智取威虎山》、《杜鵑山》等十多部現代戲。 其中， 他借鑒運用南派武功所飾演《杜鵑山》的“烏豆”， 掄大刀唱“霸腔”， 真切地刻畫了人物性格。
20世紀七八十年代， 陳少棠主演了《樊梨花情困薛丁山》、《劈陵救母》等劇碼。 其中， 《樊梨花情困薛丁山》是他過去曾經演出的武戲文做的代表劇碼。 1984年， 陳少棠赴香港演出該劇， 年已47歲的他在戲中作足蹬高靴、大扣背旗的打扮， 表演了“朝天蹬”、“大翻滾”、“前側搶背”、“水發”、“跪圓臺”和連下五個“旋轉彪一字”等高難度動作， 香港當地多家媒體連日報導，高度評價。
光大粵劇南派藝術不遺餘力
陳少棠為光大粵劇南派藝術不遺餘力。他對粵劇各流派的唱腔有深入的研究，他唱腔上形成意味濃郁、表現力強的特點。如他在《班超與班昭》中飾演班超，運用多樣的“喉”和“腔”的逐步變化，塑造了一個由40歲至70歲不同年齡階段歷史人物的形象。他還發揮自己所長，曾為《智取威虎山》等劇碼作唱腔設計，參與協助《十奏嚴嵩》等劇碼的導演工作，在武場技導、舞蹈等方面也提出了不少好點子。
1997年，60歲的陳少棠突然患病，被迫息演。康復後，他未能再登臺表演，但關心粵劇之情不泯。2005年，他為青年演員教戲，排演粵劇傳統戲《舉獅觀圖》，並將之錄影。同時，他又積極參與廣州粵藝發展中心“搶救廣州粵劇名人名劇名曲”工作。
香港當地多家媒體連日報導，高度評價。光大粵劇南派藝術不遺餘力
陳少棠為光大粵劇南派藝術不遺餘力。他對粵劇各流派的唱腔有深入的研究，他唱腔上形成意味濃郁、表現力強的特點。如他在《班超與班昭》中飾演班超，運用多樣的“喉”和“腔”的逐步變化，塑造了一個由40歲至70歲不同年齡階段歷史人物的形象。他還發揮自己所長，曾為《智取威虎山》等劇碼作唱腔設計，參與協助《十奏嚴嵩》等劇碼的導演工作，在武場技導、舞蹈等方面也提出了不少好點子。
1997年，60歲的陳少棠突然患病，被迫息演。康復後，他未能再登臺表演，但關心粵劇之情不泯。2005年，他為青年演員教戲，排演粵劇傳統戲《舉獅觀圖》，並將之錄影。同時，他又積極參與廣州粵藝發展中心“搶救廣州粵劇名人名劇名曲”工作。